古代关于爱国的长诗

1、朗诵稿《盛世中国》

(1)、嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。

(2)、1932年，艾青回国，参加了"中国左翼艺术家联盟"，从事进步爱国活动，并于同年7月，以"颠覆政府"的罪名被捕入狱，饱受三年铁窗之苦。1933年，在狱中，艾青第一次以此为笔名创作了著名长诗《大堰河－我的保姆》，表达了对中国广大农民遭际的同情和关切，从而一举成名，誉满诗坛，引起了社会和文学界的普遍重视。1935年艾青出狱，1936年，汇集他早期创作的诗集《大堰河》出版，并产生了巨大反响。

(3)、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(4)、告急信从北方频频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。

(5)、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

(6)、◇笔记体小说的代表作☛刘义庆的《世说新语》。   

(7)、在肖邦钢琴叙事曲中,虽然并没有像其他浪漫主义时期的作曲家那样在作品的曲谱上标记有关作品内容的文字记载或标题,但是通过有关对于他的一些研究发现,在肖邦的四首钢琴叙事曲中都带有明显的表明作品内容的标题性音乐创作特征，从一些有关研究的史料中可以发现其中的一些痕迹。

(8)、(2)代表作☛关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》等。

(9)、例如在f(小调叙事曲》(OP52)中,除去其中复杂的旋律织体外,作曲家偏重于运用复调中的赋格形式将主调音乐在各个声部中进行编织,但其具体做法又并不完全照搬巴洛克时期的复调形式,而是在保持原有主题的基础上,或者在中声部进行宣叙,或者以高声部与中声部为背景同时为在低声部上的主调音乐进行模仿。

(10)、出门一笑莫心哀，浩荡襟怀到处开。时事难从无过立，达官非自有生来。风涛回首空三岛，尘壤从头数九垓。休信儿童轻薄语，嗤他赵老送灯台。

(11)、◇东晋陶渊明☛第一个用诗歌的形式反映田园生活的“田园诗人”。

(12)、《g小调第一叙事曲》作品是在密茨凯维兹的叙事诗《康拉德．华伦洛德》的影响下写作的。开头是缓慢的引子，两手齐奏一个庄严的曲调，这是讲故事者的开场白，它把我们引进了悲壮的史诗气氛中去。第一主题是一个典型的叙事性主题。一开头就听到一个余音袅袅的音调，好象说唱的老艺人哈尔班在拨动他的四弦琴。沉着而忧伤的旋律，时时发出叹息的声音，好象是在讲述一个被奴役的民族的苦难的历史，以爱国思想来哺育在敌人营垒里长大的倭尔特。下面的连接部是第第二主题之间的桥梁。连接部不断地发展着一个短促的音调。这个音调的痉挛式的节奏，表现出焦急不安的情绪，并且热情渐渐高涨，变得心潮澎湃．壮怀激烈。第二主题表现了另外一种境界：温和、明朗、充满抒情气息，象一首优美的歌曲。它好象是立陶宛少年倭尔特天真纯洁的心灵的写照。结束部是第二主题的补充。进一步抒发了婉转亲切、富于诗意的柔情。

(13)、(3)其他著名诗人☛高适、岑参、王昌龄、王维、孟浩然、白居易、杜牧、李商隐、李贺、刘禹锡。 

(14)、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

(15)、《第一谐谑曲》创作于1831年的6月份，当时波兰正处于沙俄的残暴统治下，争取民族独立的起义因沙俄的镇压而以失败告终。因此在整个音乐中充满了史诗般的气势，根本听不到一点诙谐的意趣。谐谑曲的引子是两个不和谐音，好象一声悲壮激昂的仰天长啸。第一部分用一个向上冲击的音调作为主题核心。这个主题核心象怒涛般起伏奔腾，表现了心潮澎湃、热情激动的形象，这个段落以充满愤慨的长吁短叹结束。在第二个分段中，这个向上冲击的音调以更大的幅度盘旋而上，从微弱的音响开始，逐渐增强，达到高潮，表现出不可遏制的悲愤情绪。第一部分就是由以上两个段落按“a-b-a-b-a”的次序交替而成，表现忧国之情萦回胸怀。第二部分是对和平生活的回忆，和乐曲的开头结尾部分形成鲜明的对比，速度慢了，调性也由小调变为大调，体裁上暂时离开了谐谑曲，变成了摇篮曲。第二部分的第一个段落以一首波兰的圣诞歌曲为基础的，这首圣歌的名字叫做《睡吧，宝贝》，肖邦根据这首歌曲谱写了一段明朗安静的旋律，使人想起圣诞节与家人团聚，唱着这首摇篮曲的情景。第二个段落在摇篮曲的节奏基础上，唱出了一个充满感慨和怀念情绪的曲调。第二部分也像第一部分一样，由以上两个段落按“a-b-a-b-a”的次序交替而成，表现出流连忘返的回忆和怀念之情。第二部分的末尾，又一次响起了最初的两个不和谐音，但在每个音的后面，摇篮曲的旋律还在余音袅袅地响着，好像在睡梦中恍恍惚惚地听到外界的声音一样。第三部分是第一部分的再现。在最后的尾声中，同一个不和谐音以尖锐强烈的响度连续反复了八次，激昂愤慨的情绪达到了顶点，整个谐谑曲在激烈的抗议声中结束。

(16)、这位抗日战场上的骁将，却受到不公正的对待，先是在九江保卫战中，预二师英勇作战，在八个师被打垮、唯独预二师保存了主要力量的情况下却被撤销了番号，虽经力争番号得以恢复，但不平之气难免郁积于心中；再是一九四一年在昆明顶撞蒋介石，被严厉训斥，差点被“法办”。事情的经过有些偶然，一九四一年初，蒋介石夫妇抵昆明后驱车前往西山，恰逢陈明仁所部在西山构筑防御工事，看见他的部队衣服破烂，军容不整，蒋大怒，责问陈为何将士兵带成叫花子似的？公路上常有盟国人员经过，给外国人看见了有损国体。陈明仁的性格比较刚直倔强，又是黄埔一期毕业，参加过讨伐陈炯明叛变的两次东征和蒋冯阎大战，在国民d军队将领中资历较老，听到蒋如此严厉训斥，气不打一处来，随即顶撞道：“我的部队衣服没穿好，不能怪我，只能怪你自己。衣服是你发给我们的，质量这样坏，只一星期就穿破了。”蒋见部下反过来批评他，大发脾气，陈也横下一条心争辩。蒋以他侮辱领袖为由，要宪兵押到重庆惩办，后又改口说：“你回去，下次再如此，我就要办你。”陈明仁不吃这一套，偏不走，“我如果犯了国家哪一条法令，应该办罪的，便请在这一次办不要等待下次办。”一边说，一边将中将领章撕下来往蒋介石桌前一掷，“我这个中将师长算什么哪？你想怎样便怎样，我现在不要这个官了！”蒋介石气得脸色发白，但转念一想，现在正是抗战用人之际，战场上正需要这种性格的将领，此事也就不了了之。此次顶撞以后，陈明仁及其所部预二师被调入川，负责后方治安。这种安排，对“屡寒敌胆”的“偏师”是极不公平的，尤其对能征善战、刚正不阿、率领这支偏师与日军苦战恶斗的将领的内心是无形的折磨，是锥心般的疼痛。他的这种痛苦要诉说，要宣泄，于是于公务之暇，“偕二三君子，揽胜红岩”，仰望苍穹，俯视大地，面对巍峨峻峭的灵崖怪石诉说自己的心迹。此时，他想到了中国古代神话中补天的女娲，填海的精卫；想起了春秋战国时期楚国“挥戈斥日”、力挽危局的鲁阳公；想起了齐国著名的将领田丹，他用“火牛阵”收复了被燕国长期占领的七十余座城池……此时的陈明仁难抑翻滚的心潮，自己“率偏师频年与日相周旋，苦战恶斗，”现在“丑虏未灭”却被调到后方“剿匪”，真是“恨海难填”啊！于是爰题四字，藉抒胸臆，此心此愿，天日可鉴。

(17)、这首叙事曲是肖邦晚期心情的自我抒发，没有较为具体的标题性。在结构上采用了奏鸣曲式与变奏相结合的方法。在这里，具有忧郁和幻想气质的抒情、叙事性的主部主题通过变奏发展加强了基本感情的色彩。

(18)、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

(19)、肖邦在他的一生中共写过四首叙事曲，大约完成于一八三一年至一八四二年之间。这四首《叙事曲》均可列为肖邦的杰作。肖邦在这四首作品中创造了一种非常自由的新形式与新内容，超越了传统叙事曲那种较为固定的曲式。肖邦自己表示，这四首叙事曲的内容来源于波兰革命诗人密茨凯维兹的诗。

(20)、抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。

2、古代爱国诗长篇

(1)、韩佩君：让钢琴音乐表达更加丰富多元的“中国声音”

(2)、肖邦的钢琴音乐是今天人类音乐文化艺术史中的不朽瑰宝，其音乐形式上的综合与创新，使他的这四首钢琴叙事曲成为当时和今天在器乐独奏作品中的经典之作，而肖邦的“钢琴诗人”的皇冠也正是闪现着他在这四首钢琴叙事曲创作成就上的光芒。

(3)、在齐国有舍命记史的太史简，在晋国有坚持正义的董狐笔。

(4)、关于他的《降A大调叙事曲》(OP47)则被一些人认为是与密茨凯维支的另一首有关斯维台茨湖的叙事长诗有联系，还有人认为这首作品与德国浪漫主义诗人海涅的叙事抒情长诗《罗列莱》的内容有关。

(5)、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

(6)、铭记历史是为了更好地开创未来。这应该是我们今天回顾历史人物的现实意义。

(7)、肖邦《第四叙事曲》是他此体裁创作的最后一部作品，完成于1842年。这首叙事曲有两个主要主题，第一主题在此曲中占有极重要的地位，肖邦本人也酷爱这个主题，并对它进行了四次变奏。乐曲总的骨架是奏鸣曲式，用变奏手法对主题进行发展，而且运用此方法造成主题的色彩性变化，又因为主题的多次变奏之间加进了其他的成分，因此它又具有回旋曲式的特征。除此之外，乐曲第二主题在曲中先后出现了两次，两次的调性及性格截然不同：第一次的调性为降B大调，性格为静谧安宁的，这里悠扬的音调和温柔的和弦结构使它具有圣咏般的意境；第二次的调性为降D大调，性格是明朗、欢快的，但低声部的上行音阶给它带来一些惊恐，这是一次主题的升华。如此看来，这是一部多种结构复合的作品，虽具有奏鸣曲式呈示、展开、再现的总体结构，但并没有遵照古典奏鸣曲式的调性规范：第二主题在呈示部和再现部中的两种调性与此曲主要调性并没有统一。从奏鸣曲式主、副部调性对比与统一和主题展开两大特点来看，第一主题富于诗意的幻想性因素在展开部得到了自由的发展。乐曲还将即兴的展开与华丽的演奏技巧相结合，并在引子后面加上了轻巧、柔和而透明的华彩，好像一阵微风吹散了引子的回声。再现部中将第二主题进行了戏剧化的处理，低音部奔腾的音阶改变了原先的柔弱性格而变得生气勃勃，由于音域的扩大和力度的增强，音乐充满了坚毅的力量和悲愤的热情，旋律被淹没在响亮的和弦与琶音的浪涛声中。这之后是狂风暴雨般的尾声，这是肖邦大型作品中所特有的悲壮激昂的形象。

(8)、再如在《降A大调叙事曲》(0P47)中,肖邦经常在作品基本旋律的背景上引入时隐时现的短小音乐动机，这些短小的音乐动机实际上是需要精细的技巧表现来进行处理,曲作者以此来作为飘动不定的装饰性背景,衬托作品中最为主要的音乐旋律或形象。

(9)、留美博士张奕明：对比弹奏，我更关注曲目背后的文化

(10)、名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！(名编一作：名在)

(11)、肖邦的这首作品虽然带有极大的戏剧性矛盾冲突,其音乐情绪的起伏不定也使作品的表现风格带有明显的悲剧性色彩,但是从作品创作的内容和形式角度来看,这首作品的叙事性特征充分表现出了肖邦对于表现音乐形象的准确把握和对于浪漫主义音乐风格的完美体现,这是作曲家在钢琴音乐的创作中对叙事曲这一形式进行运用的一部典型作品，从而肖邦钢琴叙事曲完整地体现出了他在此类作品的创作中所具有的深刻思想内涵。

(12)、它还表现为宁死不降的严将军的头，表现为拼死抵抗的嵇侍中的血。

(13)、艾青像印象派作家那样非常重视感觉和感受，他常常处在一种沉思的状态里，为的是怎样才能抓住那种瞬间得来的新鲜印象，并加以渲染，用恰当的诗句描画出来。但是他反对像摄影师那样仅仅将感觉还原于感觉，而是强调主观情感对感觉的渗入，追求二者的融合，从中展开联想，创造出具有广阔象征意义的视觉形象，这就是艾青最常用的艺术方法。如《旷野》中出现的那"渐渐模糊的，灰黄而曲折的道路，那在广大的灰白里呈露出的，到处是一片土黄、暗赭，与焦茶的颜色的混合，那灰白而混浊、茫然而莫测的"雾"的笼罩……"。诗中用的"模糊"、"灰黄"、"曲折"、"灰白"、"土黄"、"暗赭"、"焦茶"、"混浊"、"茫然莫测的雾"等词语，既是对外界的自然光和色的敏锐感受，也暗示、象征了诗人内在世界所感到的"沉重"、"困顿"和"倦怠"，蕴含着诗人对时代、命运、气氛等的总体把握和思索。

(14)、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

(15)、谐谑曲(Scherzo)又称谐谑曲，是古典音乐的一种曲式。这是一种生动活泼而富于诙谐和戏谑情趣的器乐曲，是在小步舞曲的基础上发展演变而成的。

(16)、表面上看，这首诗的写作来自艾青童年生活和身陷牢狱的双重激发，而实际上，是作者深切同情中国农民命运，并以民族的忧患为己任的思想的必然趋归。

(17)、聆听这张专辑，您完全能够感受到“钢琴诗人”与其演奏者超凡的艺术魅力！

(18)、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 出自：杜牧《泊秦淮》 释义：金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

(19)、(1)“元曲四大家”☛关汉卿、马致远、郑光祖、白朴；

(20)、手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。

3、古代爱国长诗词

(1)、(2)《水浒传》☛我国第一部以农民起义为题材的长篇小说，作者明代施耐庵；

(2)、凰豆音乐教育汇集了音乐界顶尖教授、钢琴家、学者，凰豆音乐教育旨在提供最权威、最专业行业信息，引领音乐专业的新高度。

(3)、阴房阗鬼火，春院閟天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。

(4)、首先，是从感觉出发，强调捕捉瞬间的感觉和主观情感对感觉的渗入，重视印象在艺术创造中的作用，有独特的艾青的"光"和"色"。

(5)、元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

(6)、(石头)只有经过多次撞击才能从山上开采出来。它把烈火焚烧看成平平常常的事，即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。

(7)、     四首谐虐曲平静的行板与辉煌的大波兰舞曲

(8)、同时,在这种近乎于“自由复调”式的表现中又特别突出地强调音乐自身的旋律与装饰性变奏的相互交融。

(9)、肖邦曾说，当他要写这首叙事曲时，是受密茨凯维兹的长诗《斯维台茨湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代的爱国故事，大意是：立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老幼妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得乞求上苍，宁可让洪水淹没城市，与敌人同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。同样，肖邦这首叙事曲也并非是对这首长诗的具体描述。它由平静、优美的抒情乐段和暴风骤雨般的戏剧性乐段交织构成，我们只能根据它特定的音乐形象和情绪气氛，对密茨凯维兹的长诗进行一定的联想。

(10)、引子由两句富于表现力的朗诵性曲调构成。第一句是缓慢而沉重的上行分解和弦；第二句是温柔而抒情的小幅度下行流动。两个乐句前后对比、遥相呼应，一方面把人们引向远古的回忆；另一方面又预示着全曲史诗性的音乐性质。它象是乐曲的开场白。 

(11)、解析：诗人激励引导楚王“及前王之踵武”，使楚国富强的理想，和辅助楚王进行政治改革的斗争；然而由于屈原的政治理想和改革的实践触犯了腐朽的贵族集团的既得利益，因而招致了他们的重重迫害和打击，诽谤和诬蔑漫天而来，而楚王也听信谗言，疏远和放逐了屈原。

(12)、叙事曲一词源自拉丁文ballare，意为跳舞，最初是一种舞蹈歌曲。

(13)、肖邦的谐谑曲是音乐形象对比鲜明、结构庞大的一种单乐章钢琴独奏曲。是肖邦热情洋溢的情感和幻想的产物。他把这种从属于其他体裁的形式发展成独立的乐曲形式，这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁，不再限于嬉戏、玩闹，而是隐含了深刻而复杂的思想内容。四首谐谑曲，特点各不相同，但都是头尾两段谐谑之间包含一个与其形成强烈对比段落的三段体结构。谐谑曲本意味着戏谑，但肖邦的这套作品中却并无突出的戏谑，更多的是忧郁的情感和个人的反抗，有时还包含着对自身的嘲笑与挖苦。李斯特认为，这套谐谑曲表达的是“激烈的愤怒与绝望的情绪，时而会有辛辣的讥讽和顽固的自尊。”

(14)、例如在(s小调叙事曲》(Op23)中,再现部中的再现主题并没有像原来传统曲式中的要求那样来再现呈示部中的主部主题,而是在自身的音乐性格中形成变化再现,使之与呈示部和展开部之间具有一种既变奏又回旋的关系。

(15)、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

(16)、风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。

(17)、要想加入哈尔滨大剧院，与世界顶级明星一起工作？一年200多场演出任意看，戏剧、歌剧、古典音乐、芭蕾一网打通，给自己一个沉浸于高雅艺术氛围的机会。招募令｜大剧院想和你一起“搞艺术”，有胆你就来！

(18)、三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。

(19)、▲一位真正的超级钢琴大师对肖邦经典力作的终极演绎

(20)、白话文释义：我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人民的生活是多么艰难。

4、诗歌朗诵《中华颂》

(1)、首先，肖邦的叙事曲在一定程度上充分利用了古典奏鸣曲的整体结构，只是将这一套曲形式中的各个部分压缩成为一个独立的完整作品。

(2)、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

(3)、《第二叙事曲》采用奏鸣曲式和回旋曲式相结合的手法，这也是创作构思和音乐形象发展的线索所决定的。此曲具有鲜明的形象，开始是牧歌式的、幽静的曲调，那是一条很纯朴甚至天真却从容不迫的旋律。此后充满了惊慌不安情绪的急板突然闯入，一阵狂风骤雨过后又出现了开始时的音乐动机。这里对前面的主题进行了紧缩，而这之后对此主题进行了延伸，运用复调及变奏手法对其进行扩展。

(4)、在这首作品中,最初的旋律形态似乎是各自独立的二声部重唱,但是在后来的发展过程中,这种旋律形态渐渐失去了原有的轮廓而共同演变成为一种单纯的音型。

(5)、先贤们一个个已离我远去，他们的榜样已经铭记在我的心里。

(6)、这是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国。对祖国的热爱和对民族的希望可以说是这首叙事曲的创作动机。肖邦在音乐中所表现的“英雄性”和“悲剧性”的内容，事实上成为鼓舞当时波兰民族斗争的精神力量。

(7)、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

(8)、楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。

(9)、一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百沴自辟易。

(10)、乐曲开头的两个主题的对比性质与第一叙事曲接近，但出现于叙事性的第一主题之后的舞曲性质的第二主题，有如一幅独立的画面，使其具有中间插部的性质。第三主题实质上是第二主题及其移调再现之间的间奏部分，但它具有主题的功能。

(11)、名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就好像回归故里。

(12)、但是从其整体的音乐形态来看,他的音乐创作的高超技巧与艺术魅力都集中地体现在他所创作的四首大型钢琴叙事曲当中。钢琴叙事曲是肖邦钢琴音乐创作中最为重要的一个方面,他使浪漫主义时期钢琴音乐艺术在内容与形式上得到了完美结合。

(13)、哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。

(14)、艾青不仅长期从事文学实践，还根据自己的丰富创作经验，写了《诗论》及其他论文，提出了一系列关于诗的见解，作为现代的杰出诗人，艾青以自己的创作和理论对同时代和后起的诗人们产生了广泛而深远的影响。

(15)、◇谢灵运☛中国古代第一个大量写作山水诗的作家。

(16)、其次，在一首作品中混合使用多种曲式结构因素，也就是在一首叙事曲当中集中运用奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式和其它曲式等音乐结构,从而形成丰富多彩、自由复杂的叙事曲风格,其中所不同的是各种曲式结构的运用均相应地根据音乐作品的内容需要而确定。

(17)、这“填海补天”四字是何人所题？跋文内容是什么？与中华民族那场旷日持久的抗战又有什么联系呢？这里有一段尘封的历史。让我们先了解一下跋文的内容吧——

(18)、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

(19)、待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

(20)、   早期自述性抒情诗：《大堰河－我的保姆》(1933年)

5、关于爱国的古代长篇诗歌

(1)、抗战爆发后，艾青辗转在武汉、山西、湖南、广西等地，1941年从重庆转赴延安。在此期间，创作了大量优秀诗作，著名的有诗集《北方》、《旷野》、《他死在第二次》，和长诗《向太阳》《火把》等，抗日战争时期，可称为"向太阳"时期，也是艾青创作生活的高潮阶段。诗集《北方》和长诗《向太阳》，堪称是用现代技巧表现时代生活主题的典范性艺术试验。

(2)、存在于艾青诗中的光和色，不再是对感觉印象的简单记录，而是一种暗示和象征，积淀着社会、历史、心理、哲学等等的深刻内容，同时也渗透着诗人的个性，可以称为"艾青的光和色"。这种光和色的调子，在艾青的笔下主要呈现为明暗两种，因表现主题的不同而呈现出不同的色彩：在表现"土地"的意象和主题时，诗人多用灰黄紫的色调和暗淡的光，使现实的苦难更加沉凝；而在表现太阳的主题时，他又常常采用通红、金色、浅黄、浅蓝的色调和强烈、温柔、明洁的光，使人想象生活的美好和未来的光明；灰黄和金红是艾青用的两种基本色调，代表了他所拥抱的世界的两个侧面。这就是色调在艾青诗中的特殊象征意义。

(3)、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

(4)、如果你看过罗曼·波兰斯基执导的影片《钢琴家》(ThePianist)，一定对这样一个情节记忆犹新。在德国迫害下饱受流亡之苦，最后躲藏在废墟里的波兰犹太裔钢琴家乌拉迪斯拉夫·茨皮尔曼(WladyslawSzpilman)，被一位德军少校发现了他的藏身处，当少校知道他是一位钢琴家后，把他带到钢琴前，茨皮尔曼为德国少校演奏的曲子，就是著名的肖邦G小调第一号叙事曲(BalladeNo.1inGminor,Op.23)。这首叙事曲在茨皮尔曼的演奏下格外令人动容，因为出生于波兰的肖邦，同样也饱受战火之苦，后半生流亡异国，他的四首叙事曲就是在这样的背景下创作的。

(5)、同样,一些西方专门研究肖邦钢琴音乐的艺术家或学者也在对其作品的研究中得出了相同的结论。

(6)、当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。

(7)、肖邦在写这首叙事曲时，受到密茨凯维奇的长诗《魔湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代爱国故事的。故事讲的是立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老弱妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让大水灌入城市，与敌人在汪洋中同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成一片湖泊。经过许多时代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。虽然备受感动，但肖邦的这首叙事曲并非是对这一长诗的具体描述。

(8)、而他的《g小调叙事曲》(OP23)所表现的内容则与密茨凯维支的另外一部叙事长诗《康拉德·瓦伦罗德)有着密切关系；

(9)、肖邦在写这首叙事曲时，受到密茨凯维奇的长诗《魔湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代爱国故事的。故事讲的是立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老弱妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让大水灌入城市，与敌人在汪洋中同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成一片湖泊。经过许多时代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。虽然备受感动，但肖邦的这首叙事曲并非是对这一长诗的具体描述。

(10)、驾长车踏破、贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

(11)、今天如何来看待和认识肖邦的艺术作品,并通过这些作品以使我们在音乐艺术的道路上得以不断的前进,笔者认为以下几点为其中较重要的因素：

(12)、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州!《题临安邸》———(林升)

(13)、我看着这宝刀，却不曾沾染着敌人的鲜血，我狠狠地把亭上的栏杆都拍遍了，也没有人领会我现在登楼的心意，天下知我者，还能有谁呢？。

(14)、如受鼎镬之刑对我来说就像喝糖水，为国捐躯那是求之不得。

(15)、肖邦曾说，当他要写这首叙事曲时，是受密茨凯维茨的长诗《斯维台茨湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代的爱国故事，大意是：立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老幼妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得乞求上苍，宁可让洪水淹没城市，与敌人同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。同样，肖邦这首叙事曲也并非是对这首长诗的具体描述。它由平静、优美的抒情乐段和暴风骤雨般的戏剧性乐段交织构成，我们只能根据它特定的音乐形象和情绪气氛，对密茨凯维茨的长诗进行一定的联想。

(16)、1955年，陈明仁被授予中国人民解放军上将军衔，荣获一级解放勋章。他从军30余年，虽屡建战功，在国民d军队中，也仅获中将军衔，而在人民军队中，却被授予上将军衔，充分说明了共产d、毛主席和解放军对他的信任、器重和关怀。

(17)、(3)《西游记》☛我国最杰出的浪漫主义长篇神话小说，作者明代吴承恩；

(18)、穿着朝服却成了阶下囚，被人用驿车送到了穷北。

(19)、波兰作曲家肖邦是钢琴叙事曲的首创者，他一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴作品。他创作的四首叙事曲，规模宏大、气势恢弘，具有史诗性、戏剧性，同时也具有广阔的交响性发展。他是历史上第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上的作曲家，他为叙事曲这一体裁的发展，为李斯特及其后辈作曲家们交响诗、交响画、音诗、音画等体裁的创作奠定基础。在肖邦之后德国作曲家勃拉姆斯、匈牙利作曲家李斯特和挪威作曲家格里格、法国作曲家福瑞等也都把叙事曲的体裁应用于钢琴作品。一部分管弦乐作品也借用了叙事体形式。如柴科夫斯基的交响叙事曲《督军》、杜卡斯的《魔法师的弟子》、里姆斯基-科萨科夫的交响组曲《舍赫拉查德》等，都是较典型的交响叙事曲。

(20)、或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。

(1)、"大堰河"，作者说她没有自己的名字，"她的名字就是生她的村庄的名字"，而她又是用自己的乳汁哺育了"我"的，这样就赋予了"大堰河"以某种象征的意义：即中国农民的化身。这是一个"沉默"的大地母亲，生命养育者的形象：沉默中蕴含着宽厚，仁爱、纯朴与坚忍。

(2)、在结构上，它采用了奏鸣曲式与变奏相结合的方法。这首叙事曲有两个主要主题，第一主题在此曲中占有极重要地位，肖邦非常酷爱它，他在此曲中对它进行了四次变奏，此曲总的骨架是奏鸣曲式原则，但用变奏手法对主题进行发展，而且运用此方法造成主题的色彩性变化，又因为主题的多次变奏之间加进了其他的成分，因此它又具有回旋曲式原则。除此之外，此曲第二主题在曲中先后出现了两次，两次的调性及性格截然不同。第一次调性为降B大调，性格为安谧宁静的;这里悠扬的音调和温柔的和弦配置，使它具有圣咏般的意境，第二次调性为降D大调，性格是明朗、欢快的，但低声部的上行音阶给它带来某些惊恐，这是一次主题的升华。如此看来，此曲是多种结构原则混合的结果。此曲具有奏鸣曲式呈示、展开、再现的总体结构，但它又没有遵照古典奏鸣曲式的调性规范。副部在呈示部中出现在降B大调上，在再现部中则出现在降D大调上，再现部中的副部调性同此曲主要调性没有统一。从奏鸣曲式主、副部调性对比与统一和主题展开两大特点来看，此曲主题展开的特点占优势。在展开部中，主部富于诗意的幻想性因素得到了自由的发展。这里即兴性的展开和华丽的演奏技巧相结合，而且引子以完整的形式在犃大调上再现作为展开部的结束。引子后面加上了轻巧、柔和而透明的华彩，好像一阵微风吹散了引子的回声。再现部中副部进行了戏剧性的处理，低音部奔腾的音阶改变了原先的柔弱性格而变得生气勃勃。由于音域的扩大和力度的增强，音乐充满了坚毅的力量和悲愤的热情，旋律被淹没在响亮的和弦与琶音的浪涛声中。这之后是狂风暴雨般的尾声，这是肖邦大型作品中所特有的悲壮激昂的形象。这首叙事曲是肖邦晚期心情的自我抒发，没有较为具体的标题性。在结构上采用了奏鸣曲式与变奏相结合的方法。在这里，具有忧郁和幻想气质的抒情、叙事性的主部主题通过变奏发展加强了基本感情的色彩。在第三次陈述时，性格上起了变化，变得充满了悲剧性的热情，而在再现部中最后一次陈述时，活跃而紧张的运动带来了惊惶不安的色彩。副部则用了和声变奏手法，是明朗、柔和的抒情主题获得了色彩的变化。

(3)、一种说法是从密茨凯维支的长诗《斯维切济湖》获得灵感而作。长诗描述的是一个立陶宛古老的爱情故事：立陶宛遭到异族侵略，年轻的男子们都去了前方作战。当留在城里的老幼妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让洪水淹没城市，与敌人同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古老传说的遗迹。突然，水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。

(4)、RCA公司以Red-Seal系列发行的这张唱片汇集了肖邦的全部四首叙事曲和四首谐谑曲，由堪称20世纪最权威的肖邦音乐诠释者、钢琴大师阿图尔·鲁宾斯坦担纲独奏。鲁宾斯坦和肖邦同为波兰人，同根同源使他对肖邦音乐中的波兰情怀做出了最淋漓尽致的本土化诠释，这也正是其他钢琴家完全无法比拟的优势所在。鲁宾斯坦的演奏既表现出抒情温暖、热情激昂的情绪，又体现出冷静、理智的个人魅力，他表现得得心应手，演奏的力度、触键、深度、响度完全在游刃有余中徜徉，不仅富于新意，而且效果完美，与肖邦的音乐特质相得益彰。

(5)、再如在f(小调叙事曲》(Op52)中,奏鸣曲式中的再现部主题均使用了变奏发展的方法,而且在第一再现部主题的变奏中又加入了“插部”,使之具有回旋曲式的特点。

(6)、1950年，陈明仁任湖南省临时政府主席。抗美援朝战争爆发后，毛泽东主席让他率领所部21兵团进入广西剿匪，经过五个月的艰苦战斗，歼匪三万余人，彻底肃清了广西境内的匪患，21兵团因此受到了d中央和毛泽东主席的高度赞扬。后来21兵团改编为55军，陈明仁任55军军长，1953年2月，55军调驻广东湛江。陈明仁驻防湛江沿海十多年，治军有方，威信很高。在和平时期，他带领部队参加地方的社会主义建设活动，为老百姓的生产、生活造福，受到地方d政的拥戴和中央军委的首肯。

(7)、拉开弓如满月左右射击，一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。

(8)、或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。

(9)、赋☛汉代最盛行的一种文学形式，汉赋名家有枚乘、司马相如、班固、张衡等。

(10)、诗句出自南宋岳飞的《满江红》，三十多年的功名如同尘土，八千里经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。

(11)、总而言之，艾青的诗正体现了抗日战争时期主流派的自由诗体所达到的历史高度。(摘自中国现当代文学史)

(12)、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花———唐．杜牧《泊秦淮》

(13)、大堰河是中国乡村农妇历史命运的一座雕像，她生来没有名字，出嫁后被套上夫权的枷锁，然后又把博大的母爱无私地给予地主家的乳儿。艾青从她愚昧与善良、勤劳与卑微相交织的历史性格中，深刻洞见了中国农民的宿命，并且由此激发出了对人类普遍生存境遇的巨大怜悯。

(14)、秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二 (宋)陆游

(15)、如果能这样再经历两个寒暑，各种各样的疾病就自当退避。

(16)、而在这其中,当时的浪漫主义诗歌,如抒情诗、叙事诗等,又是引申和发展这一艺术思潮的核心形式。

(17)、但是在后来的音乐结构当中，作曲家逐步将作品的第一主题作为整个作品中主要的音乐形象来处理，使得这一主题在整体上具有回旋曲式的特征，并且以此作为扩大整个作品中戏剧性矛盾冲突的因素，以加强音乐形象的性格。

(18)、从音乐的发展来看，展开都可以分为三个部分：

(19)、最具时代特征的样式是小说。中国古典小说四大名著：

(20)、这首作品采用奏呜曲式主题对比的原则和回旋曲式的原则相结合的作法，具有鲜明的音乐形象，音乐开始于纯朴甚至天真的从容不迫的旋律，展现了一片平静的景象，紧接着出现了充满了惊慌不安情绪的急板，好似一阵狂风骤雨，过后又出现了第一主题的再现，这里对前面主题进行紧缩，并在之后对此主题进行了展开，运用复调及变奏手法对其进行发展。

(1)、艾青自己回忆道：他从小在一位叫做"大叶荷"的乳母怀里长大，这位贫苦的农妇把自己的女孩溺死，专来哺育我。我觉得自己的生命，是从另外一个孩子那里抢夺来的，一直总是十分愧疚和痛苦。这也是我很早就感染了农民的忧郁，成了个人道主义者。这首诗就是一个地主阶级叛逆的儿子献给他的真正母亲--中国大地善良而不幸的普通农民的颂歌。

(2)、艾青的忧郁一方面来自个人的经历和性格；一方面来自于留学法国时期所感受到的"飘泊的情愫"和西方象征派、印象派文学思潮的影响；另一方面也来自于特殊的时代。在抗日战争的炮火中，艾青辗转于北方，亲眼见识了北方农民的现实苦难，与我国古老民族的感时愤世、忧国忧民的传统产生了心灵的契合。因此，这种忧郁里，浸透了诗人对祖国、人民的极其深沉的爱，更表现了诗人对生活的忠实和深刻的思索。但艾青的忧郁并不是消极的，其所给予读者的是一种"深沉"的力量，表现的是他对美好生活的执著追求和坚强的信念。

(3)、牢房内闪着点点鬼火一片静谧，春院里的门直到天黑都始终紧闭。

(4)、时运艰危的时刻义士就会出现，他们的光辉形象一一垂于丹青。

(5)、第一部分比较简炼，它以主部主题为基础，通过不稳定的音的加强、音响力度的对比和密集的不协和和声，造成极其紧张的气氛。

(6)、可叹的是我遭遇了国难的时刻，实在是无力去安国杀贼。

(7)、整个再现部的音乐形象充满活力、振奋人心，象是对展开部中所展示的英雄形象的肯定。特别是进入尾声之前的两小节，可以说是全叙事曲最高的戏剧性的高潮。它热情如火，悲情交集，分明是灾难深重的波兰民族的呼声。

(8)、大地靠着它才得以挺立，天柱靠着它才得以支撑。

(9)、因为我胸中一颗丹心永远存在，功名富贵对于我如同天边的浮云。

(10)、有时表现为段秀实痛击奸人的笏，逆贼的头颅顿时破裂。

(11)、▲在理论和实践上正确处理好继承与创新的关系,要学会真正认识和把握继承传统艺术中的精华和开创新形式与新风格的本领。

(12)、从总体来看，肖邦钢琴叙事曲在音乐结构上的运用似乎带有一种自由、大胆和创新的特点；但是从严格意义上来说,尽管其曲式结构宏大、复杂而且独特,但均体现出了完整统一的结构形态、严密的逻辑性和精巧合理的曲式布局等特点。

(13)、一旦受了风寒染上了疾病，那沟壑定会是我的葬身之地，

(14)、表现为张睢阳誓师杀敌而咬碎的齿，表现为颜常山仗义骂贼而被割的舌。

(15)、一九四四年九月，陈明仁率部参加了滇西中缅边境的松山、龙陵、回龙山等几个重要的战役，越战越勇，对远征军取得这几个战役的胜利发挥了重要作用。盟军盛赞陈明仁不愧为中国军队名将。此后陈明仁升任七十一军军长。

(16)、第一主题是一个典型的叙事性主题，一开头就听到一个余音袅袅的音调，好象说唱的老艺人在拨动他的四弦琴。沉着而忧伤的旋律，时时发出叹息的声音，好象是在讲述一个被奴役民族的苦难历史，以爱国思想来哺育在敌人营垒里长大的孩子。

(17)、狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。

(18)、如此看来，这是一部多种结构复合的作品，虽具有奏鸣曲式呈示、展开、再现的总体结构，但并没有遵照古典奏鸣曲式的调性规范：第二主题在呈示部和再现部中的两种调性与此曲主要调性并没有统一。

(19)、以诗歌成就最大。以“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“建安七子”(王粲、孔融等)、“竹林七贤”(嵇康、阮籍等)为代表的诗人，直接继承了汉乐府诗的现实主义精神，体现出当时的社会风貌和苍凉刚劲的风格，后世誉为“建安风骨”。

(20)、大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。

(1)、再现部中将第二主题进行了戏剧化的处理，低音部奔腾的音阶改变了原先的柔弱性格而变得生气勃勃，由于音域的扩大和力度的增强，音乐充满了坚毅的力量和悲愤的热情，旋律被淹没在响亮的和弦与琶音的浪涛声中。这之后是狂风暴雨般的尾声，这是肖邦大型作品中所特有的悲壮激昂的形象。

(2)、曲目贝多芬  C小调第八钢琴奏鸣曲"悲怆"

(3)、三纲靠着它才能维持生命，道义靠着它才有了根本。

(4)、同样,在这首作品的多处连接部与尾声当中,作曲家又舍弃了在原来的曲式结构中惯有的将主题因素逐渐引申的做法,而是在这些地方建立起一些全新的音乐材料,并使之具有独立音乐形象的意义和适当的对比性。

(5)、强调瞬间印象、感觉的捕捉、主观情感的渗入，正是西方印象主义绘画、西方象征主义诗歌与中国古代诗歌美学相通的地方，这样，艾青的诗，就通过西方印象主义绘画这个中间环节，和东西方诗学取得了内在的联系，通过自己独特的途径，走着中西诗学结合的道路，成为这一历史趋向的代表。

(6)、莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？

(7)、肖邦一生不离钢琴，所有的创作几乎都是钢琴曲，因此被世人称为“钢琴诗人”。他的四首叙事曲均完成于1831至1842年之间，这四首作品创造了新的曲式与内容，没有模仿传统的古典形式，也没有吐露出抽象、主观的感情。他的四首谐谑曲则特点各不相同，李斯特认为，肖邦的谐谑曲表达的是“激烈的愤怒与绝望的情绪，时而会有辛辣的讥讽和顽固的自尊。”这四首叙事曲和谐谑曲均堪称为浪漫派独立性大型乐曲之典范，作品的乐思宏伟，结构庞大，舒曼更将《G小调第一叙事曲》称为“肖邦最具天才的杰作”。

(8)、一九三七年七月七日(卢沟桥事变)抗日战争全面爆发以后，陈明仁心中的爱国热枕和民族大义空前高涨，他终于感到有了用武之地，于是积极要求对日作战。一九三八年春，从陆军大学第十三期毕业以后，军政部长何应钦很赏识他，把他分到军政部当中将参议，作为点验主任负责点验湘、赣、浙三省国民d军部队。六月，担任预备二师中将师长。这个师编练不久，战斗力本来很差，经他加紧训练后，于一九三八年七月奉命参加武汉会战中的九江防御战。面对中国军队连续丧师失地的奇耻大辱，陈明仁决心在九江战役中为民族雪耻，为国家立功。他召集排长以上军官开会动员，极富感染力和鼓动性地向大家发出号召：“日本侵略者毁我中华，践踏河山，作为血性军人，我们岂能坐视？我们要为国家争光，与九江共存亡！”平时，他加紧训练部队，穿着士兵服和草鞋，亲自为新兵做劈刺、射击、投弹的示范，全师官兵非常佩服。他要求部队平时要多流汗，战时才能少流血，不打无准备之仗。一九三八年七月下旬，日军凭借其海陆空优势，发起对九江的强攻，飞机轰炸，军舰炮击，掩护登陆部队向九江沿岸阵地轮番发起冲锋。陈明仁率领预备二师利用战斗间隙抓紧修复被毁的工事，居高临下，同日军展开殊死搏斗。激战中，预备二师六千将士伤亡三分之仍然坚守在阵地上。九江之战国民d军有八个师在战斗中被打垮了，只有预备二师还保存了主要力量。由于国民d军队内部的派系倾轧，英勇作战的预备二师却被撤销了番号。经过他多次据理力争，上级才又重新成立一个预备二师，交由他率领开赴湖南，参加对长沙地区的警备任务。陈明仁率领新成立的预二师进入阵地后，迅速确定作战方案，命令两位湘籍团长洪行、戴坚各率队从左翼和正面进攻日军的一个联队固守的“324”高地，为中国军队占领了一个重要的制高点。日军恼羞成怒，增援一个联队，动用飞机助战，并凭借迫击炮，机关枪火力进行反扑。陈明仁因势利导，改变打法，组织小型突击队，与日军近战争夺，反复拼杀。预二师的防线被日军突破，师指挥所非常危急，他又输送营官兵充当战斗部队增援，带领士兵摔手榴弹，猛轰蜂拥而上的日军，终于扭转战局。陈明仁身先士卒，在战场上冒着枪林弹雨，指挥官兵同日军进行殊死搏斗，为中国军队夺取昆仑关战役的胜利作出了贡献。