麦克辛王尔德的情人
1、迈克尔辛王尔德
(1)、叶芝说:“当我开始研究通灵学和神秘哲学时，我才摆脱了父亲的影响……通过这种新研究，这种对通俗科学的反动 , 我开始觉得我的隐秘思想有了同盟者 。”
(2)、(JamesWilby/HughGrant)
(3)、苏兰·琼斯将出演BBC电视剧19世纪最令人敬畏的女性之一:安妮·利斯特。这部新剧由萨利·温莱特编剧，该剧讲述了约克郡一位富裕的地主安妮·利斯特(AnneLister)的故事。她以400万字的日记而闻名，日记记录了她的同性恋关系、旅行，以及她为改变其日渐衰落的老家希布登庄园(ShibdenHall)命运所做的努力。这部电视剧探讨了安妮·利斯特(AnneLister)在家中与家人、仆人、佃户和她的工业对手之间的关系，这些人会不择手段地把她打倒。
(4)、主演:查理兹·塞隆/麦肯兹·戴维斯/马克·杜普拉斯/朗·里维斯顿/艾米丽·海内
(5)、这些短篇多以神话、民间故事、文学经典为蓝本，文学女巫卡特以精神分析学原理透视和拆解这些全人类的文化遗产，在旧世界的意识元件中植入女性主义观点，重装新世界的神话和传奇，构筑起与整个父权文化的神话和传说体系相抗衡的“神话重塑工程”，成为幻想文学和女性主义的伟大经典，产生了广泛而深远的社会影响。
(6)、导演: 梅尔·吉布森编剧: 兰道尔·华莱士主演: 梅尔·吉布森 / 苏菲·玛索 / 布莱恩·考克斯 / 詹姆斯·卡沙莫 / 辛·劳洛 / 更多...类型: 剧情 / 动作 / 传记 / 历史 / 战争制片国家/地区: 美国语言: 英语/法语/拉丁语/苏格兰盖尔语上映日期: 1995-05-24
(7)、《控方证人》《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《无人生还》等
(8)、遭勃拉瓦茨基夫人的通灵学会驱逐后，叶芝旋即投靠了早有联系的麦克格莱戈·梅瑟斯的 “黄金黎明” 秘术修道会——赫尔墨斯神智学的一个教派。
(9)、同为演技派的约翰·赫特(JohnHurt)，在新生代观众心目中印象最深的当属《哈利波特》(HarryPotter)片集里的魔杖师傅。最近才逝世的他，其实演艺生涯中留下许许多多精采的同志角色，约翰·赫特本身并非同志，还结果好几次婚；不知何故，在英国影坛和电视圈，他的气质总让人觉得特别适合诠释此类角色(如果这也能算是『一种』角色类型的话)。
(10)、2016年度读书总结被囚的永恒那挥舞的拳头|荒潮2016年度十佳书单
(11)、导演: 马丁·斯科塞斯编剧: 约翰·洛根主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 凯特·布兰切特 / 凯特·贝金赛尔 / 约翰·C·赖利 / 亚历克·鲍德温 类型: 剧情 / 传记制片国家/地区: 美国/德国语言: 英语上映日期: 2004-12-25(美国)
(12)、叶芝对魔法的研究直接影响着他的诗歌理论，也体现在他的诗歌创作上。因为对“魔法”的热衷，象征主义诗歌的“晦涩难懂”被叶芝解释为“不可解析的完美”，只有这样诗歌才能“微妙到每天都会产生新的含义” 。
(13)、别告诉她TheFarewell(2019)
(14)、同性恋的故事。纯纯的爱。那年意大利的海边，有位年轻的学者与教授家的儿子谈了场恋爱……
(15)、叶芝在神秘主义思想的推动下，对符号的作用专门做过研究，从“魔法”的角度肯定了诗歌中符号意象的功能。
(16)、奥利维埃·罗兰《古拉格气象学家》：追击受害者的具体而微的小叙事，诉诸理性分析与感性认识并行不悖而无偏倚，想起作为奥斯维辛的化学家的普里默·莱维，古拉格之罪罄竹难书的程度完全不亚于纳粹集中营。被淹没的，是一个个体在独裁与极权主义狂潮之中被碾压到粉身碎骨，却还心存不知是愚昧还是忠诚的幻想，最终遭受祖国和信仰的背叛与抛弃；被拯救的，是云端的天文景象、给女儿的画和信，在冰冷强硬的国家机器面前看似单薄柔软不堪一击，却超越丑恶的暴政潜伏于文明历史的长河中得以流深。
(17)、是枝裕和《下一站，天国》：是枝的奇幻温情，仍是治愈或致郁皆在一念之间，这一次赤裸地直面死亡以及死亡相关的种种人间悲喜无常景象，与记忆和遗忘相遇，这种超乎生存与死亡的旷达，在是枝后来的影视作品中数见不鲜。某种程度上和《解忧杂货铺》很相似。
(18)、1888年，三个卡巴拉研究者、共济会会员、玫瑰十字会会员创立了“黄金黎明”，他们接手了神智学在西方奥秘传统方面的工作。这三个创立者希望黄金黎明可以作为一个保护西方奥秘传统的组织。他们想保存这个知识系统，同时教导那些准备走於奥秘之途的人。三位创始者中真正的魔法师是梅瑟斯(S.L.MacGregorMathers)，他是一个很有成就的仪式师。是梅瑟斯使黄金黎明成为一个真正的魔法与启蒙组织。
(19)、另外两本《晃来晃去的人》《今天过得怎么样》没有太大惊喜。
(20)、1884 年, 叶芝高中毕业,受辛奈特的《佛教密宗》影响,翌年 , 他与四五位志趣相投的同学成立了 “都柏林秘术研究会”，自任会长，志在研究和弘扬东方宗教和秘法 。
2、麦克尔里德
(1)、导演: 朱丽·泰莫编剧: 克兰西·西加尔 / 黛安娜·莱克 / 格雷戈里·内瓦 / 安娜·托马斯主演: 萨尔玛·海耶克 / 阿尔弗雷德·莫里纳 / 米娅·麦斯特罗/ 艾什莉·贾德 / 安东尼奥·班德拉斯 / 更多...类型: 剧情 / 爱情 / 传记制片国家/地区: 美国/墨西哥/加拿大语言: 英语/法语/俄语/西班牙语上映日期:2002-11-20(墨西哥) / 2002-11-22(美国)
(2)、他出生于英国一个富裕的上流社会家庭，因反抗家中保守风气，童年丧父的他家庭脱离约束，开始迷恋各种神秘理论、灵异传说。12岁时，听说猫咪有九条命的传言，他便绞尽脑汁折磨这种可怜的动物。
(3)、卡尔维诺《新千年文学备忘录》：轻，是将语言从重量、密度、经验的具体性的重负下抽出，让意义和承载其的语言同样精纯，是轻盈、悬浮的形象，是微妙和抽象；快，是轻快的活力、劲道的生命力，稍纵即逝的直觉及其有如奔马的节奏，是声音和意念简洁扼要的结合，文学与思想之间无限浓缩；精确，是在时间中生长的结晶体与火焰，“通过难以捉摸的、粉末似的文字的微尘，来重建世界的物理本质”，是打磨形状以无限逼近真实；形象，是现实投射到脑中充满想象力的电影，是与预制影像区别开来的直接经验，形式、色彩和思想从中诞生，其丰富性蕴含于语言的无限可能性中，一起构成沙漠风吹沙丘的奇观；繁复，是穷尽一切努力追求包罗无限时空的终极书写，再薄的体量也是一本百科全书。
(4)、尼采《狄俄尼索斯颂歌》：从努力寻求理性的抽象哲学逃遁(或曰回归)至直接记录灵魂状态的无序的诗，尼采在“暮色摇曳中的自我镜像”诗人尼采真是无时无刻不在呐喊、在咆哮！傻子、诗人、快乐、荒漠、死亡、毁灭、哀怨、诅咒、荣耀、真理，在二元对立的凌乱语词里打转，你所说的第七种孤独究竟是什么？日神阿波罗之美的假象和酒神狄奥尼索斯之醉的回响挽手跳起双人舞，在这作为意志与表象的世界！
(5)、《幽暗国度》：解剖印度病灶如外科医生的手术刀一般快、准、狠，刀刀见血，于是一个政治、经济、文化在下方几乎全面溃烂的、毫无保留的印度被扒光了躺在手术台上任人分析；当然更令我佩服的是奈保尔战士般的勇气，他在写下这些文字时应该早已料想到会触怒众生并背负骂名，但他仍义无反顾，既是爱之深责之切，也因表达与被误解是文学家的宿命。
(6)、《大象旅行记》：笔锋浓转淡，从犀利、残酷的政治与人性寓言转变为温和得近似童话，可能《大象》之于萨拉马戈就如同《暴风雨》之于莎士比亚。
(7)、重读沈从文《边城》：雅言体系崩坏后的一次承接传统的回光返照，非得是淳朴如此的文字才能承载淳朴如此的人物。我对这个故事的情感很复杂，第一次尝试写剧本就是以此为蓝本，把悲剧性全部剔除，自编自导自演了一出天保傩送争翠翠的喜剧，从此这个从篁竹里长出来的姑娘就以另一种姿态活在了我的生命里。
(8)、主演:莎莉·菲尔德/多莉·帕顿/雪莉·麦克雷恩/达丽尔·汉纳/奥林匹娅·杜卡基斯
(9)、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，完美契合卡尔维诺对新千年文学的最高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。
(10)、《伊豆的舞女》《雪国》《古都》《疯狂的一页》《多谢先生》《山之音》《掌篇小说》《浅草三姐妹》《美丽与哀伤》
(11)、从21世纪的埃迪·雷德梅恩往回看望，1960年代的「angryyoungman」时期，愤怒青年和经典绅士，看似南极与北极，在汤姆·康特奈(TomCourtenay)身上却又出现了奇异的平衡。与之同期的迈克尔·凯恩(MichaelCaine)、彼得·奥图尔(PeterO’toole)、阿尔伯特·芬尼(AlbertFinney)等，在影坛，在剧坛，各有成绩，也各自留下精采的代表作。
(12)、亨利·拉西莫夫《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》：倒不像是传记，更像是攫取普鲁斯特生命最后阶段的言行思想，四两拨千斤，着重将其整个业已经历过的人生都附丽于最后的衰微的时刻。亲爱的普鲁斯特今夜将要离开，但《追忆似水年华》却永远没有尽头，前者行将就木之际，在以写作抗衡死亡的这场注定败北收场的战斗中，仍要竭力将自己生命的每分每秒、生与死的错综悉数浇灌于后者的行文当中，“撰写着自己死亡篇章的作家会比死亡要更加崇高”，“一天天地越来越走进死亡的篇章里”，人生太短，普鲁斯特太长，长到永无止境。
(13)、关于斯大林苏联社会生活的真实面貌，没有比《生活与命运》更为全面的描写：它是一整个时代的画像和心灵史，极权体制下复杂多面生活的一部百科全书，20世纪最黑暗的一段历史的深刻反思。
(14)、 《理想的丈夫》(1895年。又译《好丈夫》)
(15)、小野二郎，已八十多岁，是全世界年纪最大的三星主厨，他可谓是师傅中的师傅、达人中的达人，在日本国内的地位相当崇高，而「寿司第一人」的美称更是传播于全球。该片记录了小野二郎毕生追求创造完美寿司的历程，同时也采访了他的大儿子小野祯讲述他追随父亲脚步的重重压力。
(16)、紧接问世的《丹麦女孩》，同样存在太多问题。但仅就他的表演，却又足以让人回味再四而难以自拔。
(17)、主演:朱丽安·摩尔/凯特·波茨沃斯/肖恩·麦克雷/亨特·帕瑞施/亚历克·鲍德温
(18)、他把自己的爱放在了，自己的生命之上，以至于在失去所有之后，都不愿意去想，王尔德有权利，可以有这个想法，他不爱波西。
(19)、为完成母亲的遗愿，我来到小城科马拉，寻找从未谋面的父亲佩德罗·巴拉莫。好心的赶驴人指引我投宿爱杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到来。村庄荒芜凋敝，却时常能听见擦地而行的脚步声、像蜂群一样压得紧紧的嗡嗡声，那里的生命好像在低声细语，随风荡漾……
(20)、海丝特心中始终怀着对人的善意，竭尽所能对别人施以援手。以至于大家开始记不清，以为红A是Angel(天使)的缩写。
3、
(1)、话题拉回汤姆·康特奈。当年在《日瓦戈医生》(DoctorZhivago，1965)片中饰演的史塔林柯夫一角，兼具热血、冷冽、激情、残暴于一身，亮相次数不多，但角色幅度之大，表演层次之精准，着实让人为之击节！
(2)、然而，开始作功课之后，笔者深觉仅仅只是「同志」情怀，还不足以道尽历代英国男演员在塑造暧眛情致、刻划人性人心幽微颤动、突破「性向」和「性别」刻板印象界线，所展现出来的精彩累积。
(3)、狂欢狂喜的热烈，纷纷扰扰喧腾过整个1970年代的舞台与银幕，前文提过的约翰·赫特还演过1982年的搞笑警匪片《玻璃圈风云》(Partners)，两个警官，一个是英武直男，一个是阴柔皇后，上级指示他们乔装成gaycouple，一同深入同志社群办案，简直欢乐无限，停都停不住。这一切的一切，全都在1980年代初期艾滋病大爆发之际戛然而止。
(4)、导演: 许鞍华编剧: 李樯主演: 汤唯 / 冯绍峰 / 王志文 / 朱亚文 / 黄轩 / 更多...类型: 剧情 / 爱情 / 传记官方网站: hjsd.nimdigital.com制片国家/地区: 中国大陆/香港语言: 汉语普通话/粤语/上海话/武汉话/四川话/俄语/日语上映日期: 2014-10-01(中国大陆/香港)
(5)、导演: 朱里安·杰拉德编剧: SarahWilliams / KevinHood / 简·奥斯汀主演: 安妮·海瑟薇 / 詹姆斯·麦卡沃伊 / 朱丽·沃特斯 / 詹姆斯·克伦威尔 / 玛吉·史密斯 / 更多...类型: 剧情 / 爱情 / 传记制片国家/地区: 英国/爱尔兰语言: 英语上映日期: 2007-03-09(英国)
(6)、请把下面句子的空格处都填入正确的阿拉伯数字，让整句话成立：
(7)、年轻美丽的妻子海丝特，独自在美洲新大陆生活，在这里和某个人陷入爱情，发生“通奸”，生下小女孩珀尔。
(8)、《罗密欧与朱丽叶》：如果神父办事够利落，两人也不会阴差阳错地死去，因此根本性悲剧似乎不在于双方家族矛盾，而是命运开玩笑似地把两个相爱的人放在手心捉弄把玩，翻手为云覆手为雨，如果没有命运的小差，我不禁好奇他们出逃后会发生什么？是否仍将是不可避免的悲剧呢？
(9)、《冬天的故事》：从小王子迈密勒斯在床榻对母后赫米温妮说出那句“冬天最好讲悲哀的故事”开始，悲剧的潘多拉盒被密语打开了，因猜忌、嫉妒而滋生偏狭、残暴的里昂提斯错勘神谕铸成大错，而看似与莎翁其他喜剧无差的完满结局，却有着高于皆大欢喜式大团圆的力量，那是此去经年后阔别重逢带来的物是人非之慨叹，是不可抗力的命运交织着爱恨恩仇的无情捉弄，是“一千个膝盖在荒山上整整跪了一万个年头”的绝望和忏悔终于换来有别于神力相助却足以令石像复苏的人的力量、爱的力量。迄今为止最喜欢的一篇，忽然明白了侯麦为什么要用《冬天的故事》为那部同名电影作注脚，望不到重逢的离别，予以离别更具宿命感的悲剧性。
(10)、1895年，昆斯伯理侯爵发现儿子阿尔弗莱德·道格拉斯与王尔德交往长达四年而控告王尔德，并到王尔德常去的名人俱乐部贴上纸条：“致奥斯卡‧王尔德——装腔作势的鸡奸客。”
(11)、科斯托拉尼·德若《夜神科尔内尔》：非常高级的创作，每一章单拎出来都是可以独立成篇的优秀短篇，在科斯托拉尼强大的连缀能力下变成了一曲犹如《神曲》《浮士德》的精神跋涉的颂歌与史诗，科尔内尔大抵也是一种形如贝雅特丽齐或靡菲斯特的寄生形象，只会写的“我”和不会写的科尔内尔结成盟友，两面双生，最勤奋、最虔诚、最忠诚的与最不忠、最懒散、最不负责任的媾和，荒诞不经的故事被巧夺天工般写就，“我”在书写中随着科尔内尔一道游历四方，叙事人称常常隐匿于各种缠绕错节的陈言迷宫背后，“我”从白天蔓延到科尔内尔的黑夜中，在语言的高速变形中被揉碎、被拼贴，继而完成共生的成长，“艾希蒂·科尔内尔——就是我”。
(12)、主演:奎文赞妮·瓦利斯/德怀特·亨利/乔什尔·亚历山大/利维·伊斯特利/卡莉亚娜·布劳尔
(13)、郭强生《断代》：宏观上，它铺陈描绘了台北同志群体的众生百态，并掺杂鲜明的时代特征赋予其钩沉时间之纵深感，放置在世纪末的情境下，犹如浩浩汤汤之河流涤荡人间世。微观上，它精巧地对同志个体九曲回肠的精神秘境探幽发微，以如同打磨艺术品的手法雕琢爱与欲的玲珑，以自深深处的自省与告白来谱写一曲心灵的史诗。将此种宏观与微观之意义熔铸一体，《断代》如两面神雅努斯，一面鸟瞰人间，万目睚眦，尽收波谲云诡、爱恨情仇于眼底，一面透视心肠，两眼眈眈，看破干戈玉帛的悲喜与无常，断代之断，在这种目光的接续下也不再呈现为割裂的状态。(详见长评：https://book.douban.com/review/9491204/)
(14)、编剧: AndrewHutton / 艾伦·延托布主演: 本尼迪克特·康伯巴奇 / 杰米·帕克 / 艾丹·麦克阿德尔/ ChristopherGood / RowenaCooper 类型: 剧情制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2010-04-05(英国)
(15)、格雷厄姆·格林《恋情的终结》：莫里亚克《给麻风病人的吻》里诺埃米经受不幸婚姻与理想之爱的两难煎熬，却在丈夫死去后拒绝了意中人，伊夫林《旧地重游》里朱莉娅原本为了爱情决意弃家庭和责任于不顾，也在父亲死后选择放弃所爱，而格林在《恋情的终结》里并未给萨拉设置这样一个呈现为他人的死亡的转机，直接让她死去留下一堆日记，写满她在上帝与情人交织的阴影下的苦痛徘徊与挣扎。为何这些身陷爱情与信仰割据拉扯的博弈中的女人们，总要选择更痛苦的如同修女或苦行僧的那方？为何不能拥有“平平常常的、堕落的、凡人的爱”？也许这是一种以痛苦为承载媒介、表现为“畸形的自我中心主义”的对存在的觉察，“那抽搐的神经是我的神经”。与莫里亚克着重表现丈夫心理相反，格林以情人的角度切入，“他们身后有文学传统撑腰，遭到背叛的情人都是悲剧性人物”，个中微妙的差异值得咂摸。
(16)、将军：不过口味和胃口又不一样。所以说到头，也没所谓道德或不道德的。
(17)、华语世界超过10亿人次阅读，需要一读再读的经典。
(18)、1943年在北非，英美盟军遭到绰号叫″沙漠之狐″隆美尔元帅率领的德军反击，展开了一场大规模的战斗，结果美军遭到惨败。陷入了困境。为了扭转战场形势，重振美军力量，美国当局派乔治.巴顿将军前往第二特种部队任司令官，有才华的布莱特雷少将为他的助手。
(19)、克劳利在“黄金黎明”中表现很积极，晋升飞快。但在1899年，协会开始分裂，在彼时的协会高层叶芝眼里，神秘组织的神秘是指他们超越感官经验范围的追求，不是有不道德的秘密。最终，协会以“克劳利过于离经叛道(召唤恶魔仪式)而且搞了一些同性恋活动”的原因，拒绝了克劳利的请求。叶芝十分鄙视克劳利人品，讽刺他说：“我们不认为黄金黎明是一所感化院”。
(20)、玛塞尔·索瓦热奥《我选择独自一人》：这样自深深处的泣泪状摹，令我不禁怀疑对此进行任何形式的阅读都无异于将作者再度送上刑场并施行一场心理的鞭笞，以及真情经过语词的矫饰后是否仍可称之为真情(在茨威格《一个陌生女人的来信》中这种问题因为其事先声明的虚构立场而不复存在)；赏画部分颇有意思，尤其是《最后的晚餐》，真正的上帝之爱无人回应，悲怆而绝望。
4、
(1)、一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯，少年时随家人旅居欧洲。
(2)、《欢愉》《莫泊桑作品集》《一生》《乡间一日》《漂亮朋友》
(3)、阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师。
(4)、爱情是什么，我觉得现在的爱情都太随便了，缺乏古典主义的浪漫。
(5)、张定浩《爱欲与哀矜》：介于文学批评与读后感之间的状态，外部窥探和内部理解并行不悖。还是读西方文学绕不开的那些人名和书名，有的即使尚未被我打开，我也多少次地从别处“见到”它们，有的见过太多面，却也能常看常新感动常在。读到讲黄永玉《无愁河的浪荡汉子》的《爱与怜悯的小说学》，说黄永玉于静水流深处奇诡奔放地激起浪花的叙事转折，二度引用了《圣经》“罗马书”的那段话：“因为我深信无论是死，是生，是天使，是掌权的，是有能的，是现在的事，是将来的事，是高处的，是低处的，是别的受造之物，都不能叫我们与上帝的爱隔绝；这爱是在我们的主基督耶稣里的。”我从未读过这段原典，却在这重重的引用下感受到自《圣经》到黄永玉再到张定浩一路奔流而下却丝毫不被削弱的力量，读罢竟有些哽咽。诚惶诚恐，文学馈赠与我们的太多了，我们却不能还与文学什么。
(6)、叶芝原以为，象征之所以有魔力，是因为人们认为它有魔力，人们完全可以不用象征，而以想象力的作用或遥感之类的说法解释一切，但是经过多次试验，象征本身即具有巨大的魔力。
(7)、主演:西尔莎·罗南/艾玛·沃森/弗洛伦丝·皮尤/伊莱扎·斯坎伦/劳拉·邓恩/提莫西·查拉梅
(8)、编剧:格蕾塔·葛韦格/路易莎·梅·奥尔科特
(9)、主演:托尔·林德哈特/扎克瑞·布斯/MarilynNeimark/帕普丽卡·斯汀/塞巴斯蒂安·拉·考斯
(10)、除了《莫利斯》小说和电影的文本与角色，原著作者E.M.Forster更是一位值得大谈特谈的大文学家。这位长寿创作者，早在20世纪初就完成《莫利斯》的初稿，时为191914年，他在拜访知名诗人与他的爱人同志之后，将两人的微妙关系撰写成《莫利斯》一书，尤其诗人的爱人是个没受过高等教育的劳动者，他们两人之间的信任和敬爱，却超越阶级与教育、文化背景的隔阖。
(11)、历代英国男星与他们所塑造、让人印象深刻的同志角色，是这次的命题。笔者向来对不同世代英国演员的表演方法和舞台及银幕形象深感兴趣，同志角色又更是抢眼吸睛的话题，对这样的题目哪有不兴奋的道理！
(12)、《春》：觉慧走后，以蕙和淑英的两次婚嫁为主线展开，更多地着墨于女性群像的刻画，因而更接近《红楼梦》的气质，蕙被强嫁给郑家犹如迎春误嫁中山狼，由于觉新的软弱绥靖和父亲与郑家的愚昧与专制，蕙终究没能逃过封建礼教摧残的厄运而惨死病榻，而淑英则彻底觉醒步上觉慧后尘出逃，等来了属于自己的春天，但我仍对其颇有些娜拉出走后怎样的怀疑。私以为，女性觉醒必然以人性觉醒为前提，女权主义必然需要先争取人权，否则便是没有基建的空中楼阁。
(13)、今年去保利剧院看了黄璐主演的话剧《三姊妹·等待戈多》，原著刚好也是今年读的：
(14)、以他为起点，我们再来探索几位不同的表演者，他们游走在性欲官能与智慧挑战之间，像毒菇似发出耀眼荧光、让人不可逼视的精采作品！
(15)、《安东尼与克莉奥佩特拉》：世间安得双全法，不负罗马不负卿。
(16)、武田镜村《石山本愿寺之战》：历史类甲骨文初体验，也算是此类既非官方宏大叙事也非民间戏说的史书初体验。讲述了织田信长与石山本愿寺的十年对抗始末，内容非常翔实，但这种四平八稳的史料综合对于我这种既无基础又无甚兴趣的普通读者来讲门槛颇高，信息量过大一时难以消化。由此产生疑问，对于只讲事实而无论述分析却又信息量巨大的书，如非出于严肃的学术研究目的，是否百家讲坛这类视频媒介更适合传播与接受呢？
(17)、主演:克里斯汀·斯图尔特/蒂莫西·斯波/杰克·法辛/莎莉·霍金斯/西恩·哈里斯
(18)、麦克莱恩在1990年代后期的一部小品独立制作中，完美演活了好莱坞知名导演詹姆斯·惠尔(JamesWhale)。这部题为《众神与野兽》(GodsandMonsters，1998)的传记电影，刻划大导演詹姆斯·惠尔的晚年生活，比尔·康登(BillCondon)的剧本当年还夺下奥斯卡最佳改编剧本奖。
(19)、通过和他们的交谈，往日的科马拉渐渐浮现：佩德罗·巴拉莫幼年家道中落，靠着巧取豪夺一跃成为统治者，无恶不作。然而，他唯一承认的儿子坠马而亡，历经半生娶到的爱妻疯癫而死，他诅咒整个村庄，自己也在劫难逃……
(20)、SolomonNorthup(切瓦特·埃加福特ChiwetelEjiofor饰)本来是一个自由人，以演奏小提琴为生，有一个妻子和两个孩子，生活其乐融融。不料他却被两个白人以为马戏团表演伴奏所骗，去了华盛顿，一觉醒来发现自己成了黑奴。起初他被卖给了Ford先生(本尼迪克特·康伯巴奇BenedictCumberbatch饰)，在庄园里当奴隶。不久又被卖给了素有“黑奴终结者”之称的Epps先生(迈克尔·法斯宾德MichaelFassbender饰)，他在种植园里日复一日地采摘棉花，也目睹了许多黑奴的悲剧。12年过去了，他始终没有放弃重回自由人的希望，直到遇到了一个思想进步的人士——木匠Bass先生(布拉德·皮特BradPitt饰)。Solomon是否能结束他身为奴隶的命运？
5、
(1)、本片是关于20世纪伟大数学家小约翰•福布斯-纳什的人物传记片。
(2)、艾薇塔(麦当娜Madonna饰)和当时在阿根廷颇为走红的歌手一夜情后，就以此为跳板踏上了前往布宜诺斯艾利斯之路。这个美丽的少女，就是日后名气大震的贝隆夫人。可是，15岁的艾薇塔一无所有，她被抛弃在陌生的城市里，唯一的资本就是自己的美貌。艾薇塔挤入了上流圈子，成为名流男士中间的交际花。随之而来的，是她进军娱乐圈取得的不俗成绩。她一跃成为名人，并在慈善会上结识了贝隆上校(乔纳森·普雷斯JonathanPryce饰)，二人情投意合。
(3)、“我现在不得不认为象征不亚于最伟大的力量，无论它们是由法术大师有意识地使用，还是由他们的继任者诗人、音乐家和画家一半无意识地使用的。起初，我试图区别种种象征，划分我所谓的固有象征和武断象征，但是结果这区别的意义不大。它们的力量是出自自身，还是有一种武断的来源，都不要紧，因为我相信，它们之所以有作用，是因为大记忆把它们与某些事件、情绪、人物等联系起来了。无论什么被人的激情所凝聚，都会在大记忆中变成象征;在拥有秘决之人的手中则成为奇迹的创造者，召唤天使或魔鬼的灵符。”
(4)、“生命是神圣的，每时每刻都弥足珍贵。我要继续追逐我的星辰。”
(5)、麦克·辛是算是一个老牌英国演员了，假如你对他的名字不是很熟悉，那么你看了他出演的作品也一定会想起来他的样子。他是《王尔德的情人》中的罗伯特，他是《黑夜传说》中的狼王卢西恩，他是《暮光之城》的吸血鬼领导人阿罗，他是去年大火的美剧《好兆头》中的天使亚兹拉斐尔 ，实在是让人感叹他的戏路真的好宽！
(6)、赫尔曼·黑塞《德米安：彷徨少年时》：开篇即主题先行地设置了光明与黑暗的两方世界比对，黑塞用得还不够多吗？当年对《纳尔齐斯与歌尔德蒙》爱得疯狂，后来《彼得·卡门青》与《荒原狼》也都十分迷恋，只是这次终于厌倦了，是经历过《玻璃球游戏》之后，再也无法喜欢上黑塞之前那些并不够高明的作品了。
(7)、《奥瑟罗》：伊阿古把众人当傻子一样耍，透露出这样一种古老的偏见：聪明总是近乎邪恶的，它意味着心机与算计，而善良单纯的人却没一个眼明心亮的。
(8)、主演:金·凯瑞/凯特·温丝莱特/伊利亚·伍德/克斯汀·邓斯特/汤姆斯·杰·瑞恩
(9)、以人为镜，可知得失。人物传记类电影并非纪录片，它以更为鲜活的形式展现人物的情感和经历，更容易被人接受和理解。
(10)、主演:米基·洛克/玛丽莎·托梅/埃文·蕾切尔·伍德/马克·马戈利斯/托德·巴里
(11)、这两年，王尔德停止了戏剧创作，在狱中写下了诗作《瑞丁监狱之歌》和书信集《深渊书简》。在这两部作品中，他的风格发生了转变，已很难寻得唯美主义的影响。
(12)、托马斯·曼《布登勃洛克一家》：阅读体验接近《卡拉马佐夫兄弟》，同样以最绵密的笔触集中描绘了一个根基庞大开枝散叶的大家族在其所处时代与社会中的动荡变迁，用最细致的心理剖白塑造了一群身陷爱恨纠葛痴缠恩怨之中的性格鲜明命运各异的角色，虽无悬疑丛生颠宕起伏的情节，也无浓墨重彩的宗教指涉，其仍于故事上令我难以掩卷、于思想上也颇有层次曲折的深度；托马斯一生追逐物质和权力，死前回光返照看破生死方才放下，克里斯蒂安逆反家庭正统，在理想的失败和兄长的阴影下走向偏执甚至疯癫，安冬妮婚姻屡屡失败，却仍坚守少女的天真与珍贵的理想主义；汉诺最后的即兴弹奏，悲鸣、高亢、庄严、挣扎、恐慌、狂野、绝望，也道明了这段家族沉浮史的甜蜜与痛苦；结尾苔瑞斯像先知般呼喊“一定还会重逢的”，和《卡》最后阿辽沙的所言又何其相似，都在以坚定的信念对抗种种对生活的怀疑。
(13)、今年读完了七卷本《追忆似水年华》和八卷本《莎士比亚全集》，围绕这两个主题又发散地读了很多相关的作品。毕业、工作后，生活变得更加自律，所以今年读得比往年都要多，总共读了220本，另外有了经济来源之后越发喜欢买书，今年买书消费总共6500元。
(14)、伊恩·麦克莱恩&布兰登·费舍《众神与野兽》
(15)、卷六《女逃亡者》：死亡仅仅使得阿尔贝蒂娜与马塞尔第一次分离，而后在无数次地回忆中，往昔的形象不断覆盖更古老的形象，阿尔贝蒂娜无休无止地离开，她变成了一种如同盖尔芒特家或是斯万家的这边与那边般的、存在于空间中某个地点的建筑，而马塞尔则像个旅人乘着回忆的马车不断往返其间，于是“在我生活的偶然和曲折的一边或另一边突然冒出来，就像一座城堡，当在火车上看时，它时而在我们的左边，时而在我们的右边”(《驳圣伯夫》)，他永远在失去她却又永远不会完全失去她；圣卢对拉谢尔的爱再次证明爱情的对象不是具体的人而是无数特征的集合，从此他爱过的人都像她，藉由希尔贝特、夏利或拉谢尔，圣卢爱着那些暂时寄存于他们身上的特征集合，于是便无所谓索多姆和戈摩尔、性倒错与同性恋，却对马塞尔与其友谊投下了晦暗的阴影，被解构后的同性爱情竟与友情浑然难辨。
(16)、德勒兹《普鲁斯特与符号》：后半本是关键，即符号学何以与逻各斯相对立，柏拉图主义认为存在一个先在的“一”统领后来者，而符号学将万物肢解为并不指向统一整体的混沌的碎片，先在的碎片自涵意义，因而原本处在柏拉图真理创造-制造-摹仿链条底端的被放逐的诗人在这里重回肇端，哲人应比诗人迟到即引发思想的事物应先于思想存在，超越官能的无意识迫使追忆、解释和意义的思索发生，具体体现为四种符号、三种层次、三种机器、箱与瓶的理论。与其说这是对普鲁斯特《追忆》的符号学解读，毋宁说是藉由作为被分析文本的前者的丰厚细节以做脚注的形式建构作为一套理论体系的后者，无论是其理论本身的魅力还是在对理论的论述中所展示的浑厚独特的表现力与美学力(那盘根错节如蛛网缠绕的词汇与句型迷宫完全可媲美普氏)以及由这两者相辅相成而诞生的自成宇宙都可与《追忆》等量齐观之。
(17)、编剧:卡罗琳·汤普森/琳达·伍尔芙顿/SheilaBurnford
(18)、罗杰·伊伯特《伟大的电影》：对电影(或可推及艺术)批评的界限把控得很好，即一种始于(具备一定的电影知识审美素养)的观众对作品的认同和投射的、强调观看体验的赏析与评价的话语，间或夹带外在的、体验话语和作品本身以外的语境研究但绝不越界陷入史学维度的泥淖(边角料只应该起到辅助理解的作用)，偶有援引理论却与之保持谦恭的距离(作为观者而非学者并不能越过作品和观看体验去接受电影是什么或电影批评是什么的元批评)。批评立志为观者解惑、提供观看之道，而学者的理论则为批评者提供批评之道，当然(自诩为区别于普通观者的、作为批评者的)我肯定更偏爱界定批评话语规则的理论作品甚于批评本身。
(19)、一部社会百科全书式的作品。小说艺术上最突出的特点是首次成功地采用了两条平行线索互相对照、相辅相成的"拱门式"结构，并在心理描写上细致入微、精妙绝伦。小说中那大段的人物内心独白，无疑都是现实主义描写的典范。
(20)、汤姆·福特也让全世界的观众，真正进入科林·费斯角色的日常生活里，带我们看到一些私密无比、甚至较裸裎、较做爱还更私密的生活瞬间，逼得人脸红心跳。
(1)、《杀死伊芙》第一季的故事主要讲述有精神病的刺客(科默饰)与英国安全局人员(吴珊卓饰)这两个聪明女人互相对对方着迷，并进行了一场史诗式的猫捉老鼠游戏。第二季由《呼叫助产士》女星EmeraldFennell作为主笔编剧，故事将进一步展示“伊芙与瓦伦妮尔的关系进展与深化”。除了俩人的关系进展将是一大看点之外，瓦伦妮尔的花样杀人手段也是值得期待的看点。
(2)、小李子真的不能胖，可是他就是胖了。一胖他脸上的流光就变成了油腻。
(3)、挑战各种角色即使各有各的性格都能很好完成这也就算了，可以夸一句辛老师演技到位，但是辛老师的外形也会根据角色变来变去，给大家一种他好像会变脸的感觉就很神奇了。其实仔细看麦克·辛的长相是很有记忆点的，头部很小，五官集中，额头有些大，脸型有棱角，但是就是能够根据不同的扮相突出不同的特点也是很绝。
(4)、断背山BrokebackMountain(2005)
(5)、余华作序力荐！目前为止唯一同时获得“美国国家图书奖、笔会/福克纳小说奖”的华裔小说！陈可辛读后“感动得一塌糊涂”，十年筹拍同名电影，由《活着》《霸王别姬》《狼图腾》编剧芦苇亲自操刀改编。“一本完美无缺的小说”。首次收录许知远+哈金13000余字访谈。畅销近20年，全世界超过20种文字出版。本书是哈金在国内出版的第一部长篇小说，讲述的是文化大革命时期，军医孔林苦苦等待了十八年，终于能与结发妻子淑玉离婚，当他与久久苦恋的情人吴曼娜结合的时候，却失去了爱的激情。新的生活令他烦躁不堪，他重新去探望发妻，却在那里找到了心底的平静。辗转多年，又开始了下一个无尽的等待。三个人的感情纠葛，十八年的等待，是时间的囚牢，也是命运的奴役。爱情究竟是什么，等待又何具意义？在时间与命运的捉弄下，一切都不复重要，似乎唯有坦然接受安排，等待才有了希望可寻。
(6)、他发现，一些敏感的人如果持久地倾听手表的滴答声，或者持久凝视一束光单调地闪烁，就会坠入催眠的出神。诗歌的韵律就如同手表的滴答声，并且比它更轻柔 ,使人们无法不倾听，而韵律的跌宕起伏又使人们乐此不疲，愿意听下去。当诗歌的读者被“催眠”，他们不由自主地、愉快自然地进入出神入定境界。
(7)、戴安娜的死，无数的人归咎于英国王室。而本片说明其实王室也有王室的不得已。更何况女王自己还处在君主立宪体制的漩涡中央。本片也成就了海伦·米伦，使她成为了奥斯卡的“女王”。
(8)、编剧:埃尔文·布鲁克斯·怀特/小厄尔·哈姆纳
(9)、八十年代末，木心客居纽约时期，亦自他恢复写作、持续出书以来，纽约地面的大陆和台湾同行在异国谋饭之中，居然促成木心开讲“世界文学史”，忽忽长达五年的一场“文学的远征”——从1989年1月15日开课，到1994年1月9日最后一课，每位听课人轮流提供自家客厅，在座者有画家、舞蹈家、史家、雕刻家等等。
(10)、杰克·凯鲁亚克《在路上》：同为垮掉的一代(beatgeneration)代表，却鲜有威廉·巴勒斯《裸体午餐》里几乎成为整个流派招致主流诟病的刻板印象的、表现为语言失序、意识迷乱、画面令人生理不适的、与纵欲和堕落纠缠不清的反抗与破坏性，凯鲁亚克异常真诚、由内自外地用一场时刻充满自我怀疑与反思的旅行拓宽了其精神内核，赋予其如音乐节拍之“欢腾”与“幸福”义，对自由的求索和天性的解放并非是对秩序和正统的全然弃绝和摧毁，即使“进入亘古的阴影，在凄凉的凡人的领域里”被死亡催逼，也要“奔向所有的天使起飞投入圣洁虚无空间的跳板”，“无数安乐乡在星球像飞蛾似的旋转的太空中分分坠落”，或许有过迷惘、疲惫、争吵和放纵，但死里复活希望仍在，如同“千万次的入睡醒来”。以及，我有多讨厌《禅与摩托车维修艺术》我就有多喜爱《在路上》。
(11)、除了《莫利斯》之外，E.M.Forster的《看得见风景的房间》(ARoomwithaView)、《霍华德庄园》(HowardsEnd)等，都是享誉影坛的杰作，然而他文学生涯最重要的作品，却也是开启他作品被改编搬上银幕的重要关键——《印度之旅》(APassagetoIndia)，E.M.Forster同样触及了那层欲尽不尽、难以言喻的暧昧朦胧。
(12)、贝克特《论普鲁斯特》：贝克特在「时间」「习惯」「记忆」之间旋转牵连，证明普鲁斯特真正的天堂是那个业已失去的天堂：爆炸性的非自主回忆如火焰吞噬习惯，将经验的模拟现实燃烧殆尽，留下名为真实的灰烬；时间与空间包裹的一切都被赋予“抽象的、理想化的、绝对的不可知性”，欲望的客体可以藉此变为一种存在；“将当前和过去经验、过去行为的重现或者在现在的反应等同起来，就构成了理想与现实、想象与直接领悟、象征与实质之间的参与”；主体摆脱意志，客体摆脱时空因果，以超验主义的感知方式捕捉事物本身。
(13)、主演:LadyGaga/布莱德利·库珀/山姆·艾里奥特/安德鲁·戴斯·克雷/拉菲·格拉沃恩
(14)、挑战各种角色即使各有各的性格都能很好完成这也就算了，可以夸一句辛老师演技到位，但是辛老师的外形也会根据角色变来变去，给大家一种他好像会变脸的感觉就很神奇了。其实仔细看麦克·辛的长相是很有记忆点的，头部很小，五官集中，额头有些大，脸型有棱角，但是就是能够根据不同的扮相突出不同的特点也是很绝。
(15)、在这些结构下，作者巧妙地加入了另一条隐秘线索：哈扎尔人在改宗前的原始宗教：捕梦者的宗教。捕梦者能在不同做梦的人的梦中跳跃，所有人的梦自成一个世界，在那个世界里也有人活着。捕梦者采集人的梦，从而整理出关于阿丹?鲁阿尼的知识。
(16)、在千禧世纪的英国影坛，本·卫肖是个微妙的存在。他既是公开出柜的知名演员，戏约也仍不辍，而且时常扮演不落流俗的角色。2014年的《轻轻摇晃》(Lilting)，他饰演痛失爱侣的青年，面对男友的母亲(由郑佩佩饰演)，两人须要携手共同修补一些什么，才能继续生活下去。
(17)、木心说，将他人的“文”句，醍醐事之，凝结为“诗”句，从魔毯上挥洒下来，岂非更其乐得什么似的。是谓“不期然而然的个人成长史”。
(18)、1987年勇夺威尼斯影展最佳男主角，而且是两位男演员并列共奖的《莫利斯的情人》(Maurice)，绝对是许多影迷朋友在谈及「英国男演员」与他们的「同志角色」时，优先浮上心头的一生挚爱。导演詹姆斯·伊沃里(JamesIvory)的细腻处理，让芳华正茂的詹姆斯·维尔拜(JamesWilby)和休·格兰特(HughGrant)，留下永恒的银幕印记。
(19)、《远山淡影》：电影感极强，甚至能感受到日本家庭片的镜头调度，创造分身篡改回忆的情节也非常适合用电影来呈现；对话稍显冗余复沓，情感略显呆滞刻板，主题深度也未能撑起叙事技巧。对处女作先持保留态度，待读完后来的作品再做评判。
(20)、《达洛维夫人》《时时刻刻》《美丽佳人欧兰朵》《到灯塔去》《海狼》
(1)、这样也好，摆脱了外形的束缚，可以专心打磨演技，你看，熬了很多年终于拿到了奥斯卡影帝。小鲜肉们应该学习一下，偶像包袱那么重，是没有办法在演技上有突破的。
(2)、艾弗·诺韦洛(IvorNovello)这个名字已经消失在众人的注意眼光里很久很久了。研读剧场史——尤其是英国近代剧场史的朋友或许对他不陌生。这位在20世纪初期先以流行作曲家之姿窜起的俊美才子，在一次大战后纵横伦敦歌舞轻喜剧的舞台，与稍后走红的诺伊·寇华(NoëlCoward)路线类似；诺伊·寇华较偏向中上阶层高级公寓起居室里的唇枪舌战，俨然王尔德一脉相承的传人，而诺韦洛某种程度上更拥抱了歌舞剧场(寇华其实也多所涉猎，堪称全才)，也跨足电影，主演多部英国经典。
(3)、故事讲述了战后伯明翰地区传奇黑帮家族的故事。时间要追溯到1919年，家族成员有一大嗜好，就是将剃刀刀片缝进他们帽子的帽檐之间，这也是“剃刀d”的名称由来。斯里安·墨菲将饰演一名残酷的黑帮份子汤米·谢尔比，是家族兄弟的领袖，嗜血无情。在那个时代，退伍军人、革命者和罪犯，都在社会底层挣扎生存。而当贝尔法斯特的警方负责人开始介入时，汤米和他的黑帮势力制造出的恐怖统治开始了倾斜。
(4)、蓝色情人节BlueValentine(2010)
(5)、一次别离ASeparation(2011)
(6)、《游荡者》：把作为个体的人类汲汲以求的人生意义具象化为一位女性，你能想象出她的轮廓却抓不住她虚无缥缈的实在，而正如贝克特让那两个行为乖张的流浪汉苦苦等待戈多却不得，被动的、漫无目的的等待换做有主观能动性的追寻也依然无果(最终还是在公交车上错过了她)，且同样无法被理解(主人公最终放弃了多余的解释)。
(7)、克里斯普实在是个有趣人物。他在1940年代投身教育界，不是当老师，而是在美术学校担任裸模。由于他们的薪水都是由教育部门发给，所以自传题名叫「赤裸的公仆」；除了裸模，他也出卖过自己的肉体，他当设计师，他写作……
(8)、在文明存亡的关键时刻，他们的使命就是要让英国文明的最精华，透过搬演、透过观赏、透过巡回，传播开来，这样他们这一代以及他们的下一代和下下一代，才会明白什么是真的，什么是可贵的。
(9)、苏珊·桑塔格《论摄影》：摄影的超现实在于它创造一个比肉眼所见现实更狭窄更意外的二度现实，它对绘画描绘现实功能的篡夺实为对绘画的解放(巴赞在《摄影影像的本体论》中也提到过)，它在侵占客观世界与泯灭自我的意识形态中保持暧昧，它本身不是艺术却具有将被摄对象变为艺术、把艺术转化为超艺术或媒体的能力，它作为柏拉图的洞穴之影以其无法被消费主义耗尽的资源无限性而具有反噬现实的威力；诚如译者编者所言，本书所得出的关于摄影意识哲学的结论只是一部分(事实上即使如此也足够庞博精深)，它的深刻和精彩之处在于苏珊·桑塔格将其强烈的自传式个人风格意识和对世界热切的关怀目光有机地灌注于她切中肯綮、恪于冷静且锋利的解剖肌理式论述风格的行文当中。
(10)、Banquetedeloseruditos
(11)、结果王尔德上诉失败，更被反告曾与其他男性发生有伤风化的行为。根据当时英国1855年苛刻的刑事法修正案第11部分，王尔德被判有罪，在瑞丁和本顿维尔监狱服了两年苦役。
(12)、麦克·辛是算是一个老牌英国演员了，假如你对他的名字不是很熟悉，那么你看了他出演的作品也一定会想起来他的样子。他是《王尔德的情人》中的罗伯特，他是《黑夜传说》中的狼王卢西恩，他是《暮光之城》的吸血鬼领导人阿罗，他是去年大火的美剧《好兆头》中的天使亚兹拉斐尔 ，实在是让人感叹他的戏路真的好宽！
(13)、《驳圣伯夫》：不敢读《追忆》的不妨先试试这本，前几章几乎凝练了普氏见诸前者中最具特色的精华，即德勒兹所言的第四种时间，以再现的方式重新创造出来的时间，回忆在此种意义下蜕变为一场溯洄漫游的绝妙冒险，朝着只在远处发光的诗意迂回跋涉，再由此种艺术的真实性过渡到对圣伯夫方法即排除自我反而从外部观之的批评方法的攻讦围堵，并以波德莱尔、巴尔扎克和福楼拜为例对圣伯夫偏隘、陈腐的观点展开重重攻势，表明真正的艺术是打破表象深入生活内部并熟稔其真相。最喜欢《该死的族群》一章，既对当时同性恋者们的复杂矛盾心态做了探幽发微的细致复盘与分析，也透露了普氏本人以春秋笔法掩盖之的身份认同与内心爱欲的种种矛盾性，尤其是在凯尔克维尔遇到的那个男孩，如安德洛墨达等待着安提诺乌斯，他的眼神里有蓝色的忧郁。
(14)、改编自ThomasMann的经典原著，博加德诠释故事里这位严肃到有些死板，端正方直的音乐家，迷失在威尼斯的神秘力量之中，在澄澈可比天仙、绝美化身的金发少年身上，看到了他追寻一辈子的、无与伦比的「美」。
(15)、哈德罗布鲁姆《西方正典》《短篇小说家与作品》
(16)、——教授！我德智体美劳全面发展，思想觉悟高，积极团结同学，能吃苦，爱学习，除了年纪大一点，现在想学魔法还有办法吗？
(17)、讲述了两个年轻人Sephy和Callum的故事，他们被自己的肤色所分割，却因爱而结合在一起。赛菲是黑人统治阶级的一员，一位著名政治家的女儿。卡勒姆是一个「Naught」，一个下层阶级的白人成员。两人从小就是好朋友，但随着年龄的增长，他们的关系变得越来越复杂。它讲述了两个被权力和偏见分开的家庭，却永远被命运缠绕在一起的故事。
(18)、《塞琳和朱莉出航记》《梅奇知道什么》《女继承人》《无辜的人》《鸽之翼》《美国人》《华盛顿广场》《黛丝米勒》《淑女本色》《绿屋》
(19)、影片讲述1796年，20岁的奥斯汀遇到汤姆·勒弗罗伊，情窦初开的她对这个聪明狡黠的爱尔兰年轻律师一见钟情。然而奥斯汀的牧师家庭希望未来女婿拥有经济实力，而偏偏那时的勒弗罗伊还是个穷小子。而拥有6个孩子的勒弗罗伊家也执意与富贵之家联姻，因此要求勒弗罗伊返回爱尔兰，从此两人便再没有相见。
(20)、该片改编自英国军人作家托马斯·爱德华·劳伦斯的回忆录《智慧七柱》。1960年，编剧迈克尔·威尔逊说服了劳伦斯的兄弟将《智慧七柱》的电影改编权卖给制片人萨姆·斯皮格尔。影片剧本由迈克尔·威尔逊、罗伯特·鲍特共同创作。编剧采用"整体真实、细节虚构"的手法，以《智慧七柱》为蓝本，还原了原著作者亲历的阿拉伯战争历史。
