拜年祭

1、拜年祭是啥意思

(1)、反正自从上了高中之后，小编除夕夜晚上这些都不做，就只做一件事，那就是——

(2)、当然，想做出这样一档充满传统年味的拜年祭也并非易事。2017年拜年祭的导演“平安夜的噩梦”就表示，拜年祭的准备和前期企划时间大概需要一个季度，而执行的时间则需要半年，也就是说在4月份左右就需要开始着手准备，这是由于大部分的UP主都是业余参与制作所导致的。

(3)、2018年的B站拜年祭和往年最大的变化就从往年的4个栏目模块，变成了今年的5个，新加一个2分11秒的“品牌方贺年时间”，也就是大家常说的小广告，并放在今年“汪、王、往、旺”的中间独立成“财”。

(4)、据硬糖君不完全统计，五十多位老熟人在上海走我们曾走过的路。而汇集众多景点形象的同时，抠图、剪辑的操作也分外流畅，打破次元壁又毫无违和感，难怪弹幕里尖叫连连。

(5)、但是这件事在一些“老用户”的眼中却“变味”了。

(6)、而事实上，单纯制景并不难，我们有多位组员都参与过大型电影制景的主创。只是需要足够的空间与时间。因为道具的制作需要占用很大的场地，而且周期又很长，所以在一个很偏远的地方租了间房当做工作间。

(7)、由于我自编自导的关系，剧本实现度基本都很高，这些有想到的拓扑学视觉概念都很合适的添加进去了。但也有一些例外，比如说克莱因瓶。想不到要怎么自然地呈现出来，所以就放弃了。   

(8)、如果大家对拜年祭中的节目有什么建议和意见，都可以在评论中留言哦~

(9)、(去年的《再一次》给大家都留下了很深的印象。无论是同分镜下的细节差异、随机结局的新鲜创意、还是故事剧情的不可思议，都成为了去年拜年祭最具讨论性的话题之一。初期是怎么想到采用随机分P的方式去带给观众不一样的体验呢？ )

(10)、“如果说BML(BilibiliMacroLink，b站线下活动与演唱会的总称)为很多能歌善舞的前台型up主提供了一个展示自己的舞台，那么拜年祭则为那些有制作才华的幕后型up主们打开了一扇展示自己的窗口。”

(11)、在新的拜年祭到来之前，我们为大家准备了一个拜年祭文字专访系列，邀请并采访了往年参与拜年祭的up主们，带领各位围观群众们一起了解节目制作的幕后花絮。

(12)、优质的文化内容，一直都是正确价值观的最佳载体。在2018年B站拜年祭中，有3个节目非常值得我们注意，它们分别是《上海一夜》、《乒乓帝国》以及《逆浪千秋》。

(13)、今年的节目依然是黑白动态漫画，是一个正统的体育题材。真实系的，不杀人那种。会继续延续我们的风格，制作班底也和前两年一样，请大家保持期待！相约除夕，请接受我带给大家的爱和治愈，(<ゝω·)☆~Kira~

(14)、或许正如拜年祭总导演“噩梦“所说：自我突破已经成为了B站拜年祭的主要压力来源。

(15)、或许你会说，如今这个互联网时代，全民传唱的金曲不一定跟春晚有关系，但你却不能否认春晚创造经典、传唱金曲的能力，不然哪能有那么多人想尽办法上春晚呢？

(16)、其实兔子很想知道那位少年会不会付钱呢，近100亿是日语 人民币 还是什么？

(17)、比如《权御天下》，讲的是三国时期东吴孙权的故事，一度被网友当成复习历史的曲目。《万神纪》从部落时代唱到了商周时期，《九九八十一》则描绘了西游记的故事。

(18)、《上海一夜》的鬼畜大战，让局座与葛平紧握双手、跨越时空展开谍战，如此鬼畜的设定通过小人书的方式展现并杀入音乐区，这样胡闹般的大杂烩却能在B站展示出极大的和谐，此间乐趣并非所有人都能参透；

(19)、对比2015-2018拜年祭的内容，在趋势变化方面也有明显感知的一点是：B站的拜年祭开始照顾到更多的受众群体，观看的门槛和二次元专业用词正在逐渐减少，但这也同时意味着会牺牲部分细分人群的体验，其中的尺度拿捏，可能还需要更多的磨合。

(20)、这样的故事或许并不算太新颖，但对于B站及其用户来讲，却有着另一番滋味：无论是B站还是其用户，高度自由的创作空间使其诞生了大量优质、有趣甚至自成一派、引领风潮的PGC、UGC作品，但也正因为这些作品的高品质，许多视频被剽窃创意甚至直接盗搬到其他视频平台牟利；更可恶的是，大多受害的UP主难以维权，甚至还要忍受剽窃者的冷嘲热讽。

2、拜年祭为什么改成拜年纪

(1)、B站拜年祭真正的质的飞跃还要从2016年开始算起。

(2)、最初的想法设计的是从头跑到底的，但是为了不耽误B站拜年祭的整体工作，以大局为重。所以有的地方是通过剪辑手法衔接的。但大多数是触发一次小球就跑起来的，通过多机位拍摄，并剪辑出影视感。

(3)、除了单个节目令人印象深刻之外，从整体质量来看，此次B站拜年祭整体节目的编排趋于成熟，将中国文化传统结合用户属性，融入“爱国”“梦想”“责任感”这样更加积极、更加正能量的主题，又有暴雪等大爸爸的资金支持，使之越来越具规模化、正规化。

(4)、根据数据公司QuestMobile发布的《移动互联网2017年Q2夏季报告》，B站位列24岁及以下年轻用户偏爱的十大APP榜首，同时，在百度发布的2016热搜榜中，B站在00后十大新鲜关注APP中排名第一。B站在2017年3月成立了‘国创’(国产原创)专区，致力于国产原创动画的推广与生态维护。截止2018年4月，国产原创动画播放量累计达到18亿。

(5)、就如同2018拜年祭所展现的那样，B站除了继续与UP主合作之外，集合了大量资源与力量，创造了一个个精品节目，在坚持“年味”与自身特色最大化的结合之外，对用户进行正确的引导与鼓励，对二次元文化进行积极地展示、传播。

(6)、《全靠我勤劳的手》讲述了一个极其简单的故事：长出了别人看不到的第三只手的青年，拥有了只要极度渴望、第三只手就会帮他神不知鬼不觉的搞到“山寨货”的能力，而他则通过这个能力剽窃他人创意与作品、进行调优或修改，进而工作毫不费力的完成、获得老板赏识、走向人生巅峰。然而，在一次关键的比稿中，想故伎重演的他却遇上了和自己能力一致的对手……

(7)、另外，看这个拜年祭节目，刷新网页后，会有不一样的剧情线的，这个你应该知道吧，结局事实上有4个。

(8)、“在有一天上厕所的时候，我突然想到：如果有一个作品，每一次刷新都会有不同的故事发展，但是共享一个弹幕池，那么观众第一次看到这样的作品的时候会不会很惊艳呢？”从技术的角度出发，噩梦想到了一个全新叙事企划。

(9)、小马的教练的形象令人联想到汤浅大神《乒乓》动画中的国人乒乓球运动员孔文革，声优也邀请文晔星担任。

(10)、制作组的其他人呢，我估计也跟我差不多，做完了群里聊成果的时候都熟练商业互吹，言辞间虚伪的夸赞不绝于耳，但拜年祭播出的时候大家神经都紧成一根针盯着弹幕，一整年的努力就等着这一刻见分晓呢。

(11)、而这样的举动，除了能将这些极其优质的PGC推向大众、为观众所称道之外，也无形中为之后的同类作品树立起了一个标杆，对于一些小众领域来讲甚至可以说是建设出了新的高度，为之后无论是UGC、还是PGC的创作提供了模板与典范；

(12)、(｡･∀･)ﾉﾞ嗨小伙伴们大家好，很高兴能在这里和大家进行互动。我本人是从事主流影视行业的。最初和大家一样，热衷于影视动漫和游戏，因此便从事了相关的行业。

(13)、我觉得钦定一个标准答案这件事挺无聊的；观众如果得知了这个标准答案则会更加无聊。所以在《再一次》中，我没有刻意的示意观众“正确的路线”，而是着重于引导观众去思考，让大家飞起来，去寻找自己的答案。你心里怀着什么，你就能从这部作品中看到什么。想象力，才是一个作者最伟大的武器。

(14)、B站拜年祭第一届在2010年举办，一开始是网友自发参与的庆贺活动。up主上传作品，工作人员汇总，除夕上线。总体而言，b站“拜年祭”是一个集中囊括up主创意和大联欢形式的视频作品。

(15)、更不要提这次拜年祭设置的主线任务彩蛋，这么会玩的春晚还有别家么？

(16)、故事的剧情和美术设计上我加入了非常多的拓扑学的视觉概念表达，这里面受到埃舍尔他老人家影响很深。

(17)、在经过三年积累后的今天，“神曲”早已成为二次元用户在“拜年祭”中所期待的固定班底，而通过留言，小娱了解到大家期待的方向是：音乐类节目如何在下一年去做到更好。

(18)、的作者——艾叶一起做好准备，再一次踏入那神秘的未知世界吧！

(19)、虽然现在有很多互联网行业的企业、团队都正在宣称要进入二次元领域，但他们往往却并不愿意去了解这些深爱“二次元”的年轻人的思想，深入了解文化现象背后的深层次内涵，做出来的产品自然也无异于隔靴搔痒，不伦不类。

(20)、虽然这个故事很简单，但是这种利用当下深受中国年轻人喜爱的方式，成功刻画了两位地下d员的人物形象，以及存在于他们内心深处的大无畏精神，最终获得了不少拜年祭观众的一致好评。

3、拜年祭2023

(1)、为了达到各自的目标，以及只有冠军才能获得的金牌，这两位少年都进行了魔鬼般的特训。在最终的决赛中，两位少年进行了一场热血沸腾的较量：

(2)、“跪求B站好好搞原创，国产动画需要你啊。”围观拜年祭的群众在微博深情呼唤。

(3)、阅番无数的硬糖君，一度脑补喜欢的动漫人物同框的场面。《上海真好玩》就是大型面基现场，《化物语》的真宵、《clannad》的古河渚一家、《哆啦A梦》的大熊、《花名未闻》的面码、《干物妹小埋》里的小埋、《紫罗兰永恒花园》里的薇尔利特、《你的名字》里的立花泷……

(4)、作为哔哩哔哩弹幕视频网站拜年祭的节目之弹幕本身就是在节目创作中不可忽视的部分。我认为利用好这个黑科技，不仅不会破坏观众的弹幕体验，还要让观众们以弹幕的形式参与进来、让观众的弹幕本身成为作品的一部分，把弹幕体验做到极致。

(5)、因为自己也是编剧出身的导演，所以我在剧本把控上的能力很强，但有得必有失嘛。作为导演对美术懂得不多，跟分镜师沟通起来就会比较吃力，有时候分镜描述不专业，让分镜师画了又画。

(6)、中日文化有些相似，不过不完全一样，中国的词和日本的词本身就不适合混用，B站这种混用中国词和日本的词的做法本身就不恰当，所以屡次遭到驳回。不过这也意味着B站的“拜年祭”这个词可以在各种其他的站点滥用也不需要负，对已经搞了很多年“拜年祭”的B站来说，是挺刺痛的，要是现在A站出来说搞一个“真拜年祭”，B站脸都要绿了怕是 。。。

(7)、回顾近三年的拜年祭，随着内容质量的提升，“拜年祭”本身早已从小众文化的“圈地自萌”逐步走向了更被大众喜爱的高水准专业化。而这种趋势的体现从音乐、语言和动态漫画类节目的提升中也可见一斑。

(8)、这正是2018年B站拜年祭所呈现出来的最大亮点所在。

(9)、从2016年开始，b站的拜年祭就出现了不少更贴近大众的纯原创内容。比如2016年拜年祭中出现的原创动画《婕纶二重奏》，演唱者“周婕纶”就是提高了知名歌手周杰伦音调后得到的新声音，配上UP主根据《魔术先生》与《发如雪》这两首歌曲而创作的动画，进而讲述了两个有趣的原创故事。

(10)、第B站拜年祭在内容制作方面，已经开始出现了专业化发展的趋势。近些年来，B站拜年祭逐渐形成了歌舞类节目、MMD、鬼畜、原创动画/动态漫画、语言类节目、真人节目、隐藏彩蛋等相对固定的节目形式。而这些节目内容也从最初主要依赖UP主个人才华的UGC作品，逐渐转变成为了UP主依靠B站整个公司力量和资源来打造，并不断推出能称得上是行业标杆的PGC作品。

(11)、“我们以前会说，‘我们能做什么？’，现在我们想的是，‘我们要做什么’，如何在观众期待值很高和创意天马行空的前提下，维持住作品的品质。”

(12)、“Leo，我同情你的身世也尊敬你的梦想，你可以带走一切，但金牌必须留下。你背负一个家庭的命运，而我的肩上，是整座帝国。”

(13)、到2017年，三次元明星的拜年人数不仅大幅增长，而且作品质量也有了稳定的普及性提升，其中据《233的毕达哥拉斯之旅》创作团队介绍到，这部作  品准备了4个月之久，总时长堪比一部小电影的制作周期。

(14)、制景是不是最耗时耗力的一个过程？制作过程中最困难的部分是在哪里？

(15)、我想还是靠时间和作品检验我们吧，虽说机会很好，是一个把我的团队往出推的机会，但是我带队一向让大家靠实力说话，我想今后网友们会渐渐认识我们。

(16)、对于噩梦而言，拜年祭的难点在于它是纯线上企划，和b站线下活动的性质不同，没有办法通过硬件提高来提升演出效果。一旦处理不好，就会出现断点，直接导致观看体验的下降。线上企划带来的自由度极高，其实更难做。因为形式和内容不受限，要天马行空的创意变成现实，就需要更强的执行力和应变能力。

(17)、比如说在2018拜年祭中出现的《口袋竞技场冰与铁之歌》，爽快的打斗加上精良的动画制作，在让观众们惊呼“经费在燃烧”的同时，也能在一定程度上显示出目前中国动画制作的实力；

(18)、(截图出处：《乒乓帝国》作者艾叶的知乎回答)

(19)、其实，拜年祭的实际表现就是b站在文化内容水平方面的缩影，这些参与节目制作的创作者都是来自于b站各个视频分区的人气UP主，这些UP主其实也能代表二次元的喜好和口味。也就是说，b站拜年祭其实就是为用户喜好量身打造的一档节目。

(20)、要求对金融、泛娱乐领域产业报道有技巧、有态度、有热情。

4、拜年祭单品《婕纶二重奏》中分别演奏了哪两首作品

(1)、咦，你们看到的难道和我看到的不一样？———这种悄然而至的恐惧感，是我们使用这个黑科技带来的优势。代入不同角色视角，看到不同的景象，微妙的心理变化，最后导致角色做出不同的行为，并导致几个截然不同的结局，每个都能带给观众不同的体验。做到这一步，我们充分发挥出了这个黑科技的优势，给这张难打的牌配了一个最合适的对子，同时也缔造了它的独特性：它是全世界唯一一部纯粹为了弹幕视频打造的作品，也是全世界唯一一部必须要配合弹幕观看的作品。

(2)、反正他们决定，从今年开始起，“拜年祭”正式改名为“拜年纪”，毕竟纪这个字有“纪念”的含义，在古代的汉语中也有开端和头绪的意思，意味着新的一年开始啦。

(3)、从《权御天下》到《九九八十一》，从《万神纪》到《逆浪千秋》，再到《冠世一战》，它们展现了“百万调音，千万作词”的真正实力。

(4)、创作的过程中，有遭遇过什么样的挑战和困难呢？

(5)、《全靠我勤劳的手》立意于B站，却不止于B站。制作这样一个节目，B站或许是想为自己与旗下UP主发声：在这个大版权时代，别以为只“靠勤劳的手”就能轻易成功！

(6)、        在2018年春节来临之际，小编郑重向各位强推bilibili拜年祭：2018年除夕夜晚上6点，让我们在拜年祭的弹幕里不见不散！哔哩哔哩(゜-゜)つロ干杯~

(7)、B站在所有的企划中都会强调社区文化，在拜年祭中更是如此。噩梦始终记得在2012年的时候，为了制作b站的站歌《干杯》视频，把所有认识的和不认识的朋友都找了一遍，才在b站当时“一没名气二没资金”的情况下将这个具有纪念性意义的节目做了出来。现在，每一年b站拜年祭都会用这首歌来谢幕。

(8)、每一个大决定都有一群人开会讨论然后决议的，因为这一切都和金钱利益流量等等挂钩啊，没有那么简单的啊！B站早就不是从前的“小破站”了，也不要妄想用以前“小破站”的心态来看待现在的B站。

(9)、影响力越来越大的同时，又收到了多方面的建议，这个多方面是哪方面就不得而知了，B站随后预告了活动的预热。

(10)、2月15日狗年除夕当天，也是2018年拜年祭上线前几个小时，B站推出了一部名为《小小少年》的新春微电影，这也是B站第一次通过宣传片向外界传递自己的声音。

(11)、上图里的评论，大多数用户都是持抵触情绪的，觉得这又是B站一次去二次元迈向大众的行为，毕竟“拜年祭”这个“祭”，基本上是默认的二次元专属活动字眼，基本懂的人都知道不是大众眼里的那个含义。

(12)、而通过拜年祭对宅舞、鬼畜、动态漫画、MMD等节目的名额分配，不难窥见B站想让每个分区的UP主都能展示才华的用意。

(13)、噩梦是总导演，他考虑的内容跟我不一样的。所有节目他都要管，所有资源都要亲自调配，我呢就只需要把自己手上那一两个节目监督好就行，可以说我只需要关心局部而他必须要审视全局，不是一般人或一般导演能做到的。这么多年拜年祭水平能一直保持稳固上升，每年在创意上都有新的突破，真的非常不容易。噩梦今年也企划了一个很有趣的创意，到时候大家就知道了。总之对噩梦子的评价就三个字，老哥稳！10分制能打9分！扣1分是因为你娶走了岚哥！

(14)、我们说，今年的拜年祭有着央视春晚的既视感，但实际上央视春晚也就只有三十来年的举办历史；而这些既视感的来源，并不只归于央视春晚的一脉相承，更在于他本身所汇聚的中国人习惯的、喜爱的、如DNA一样写入遗传因子的对“年味”的理解与继承：

(15)、这让人想到去年B站拜年祭的广告推介会上，B站的市场和公关业务负责人杨亮曾表示，B站将和广告商展开更加亲密的合作、连接广告商和KOL，协助广告商理解年轻人、理解B站用户。

(16)、而在狗年拜年祭中，我们也感受到了许多变化与惊喜，除了一如既往的二次元特色，经费的疯狂燃烧让狗年拜年祭颇具规模与正规感，无论晚会结构与节目编排甚至出现了“央视春晚”的即视感。

(17)、毕竟，B站年轻人们的创造力，一向是对年轻人好感如饥似渴的品牌方最看重的。而如何在维持自我“调调”的同时，提升专业程度并平衡商业化，考验的是B站创造性探索。

(18)、“相声一般分为表演性和叙事性的两种，去年的《大宅学家》就属于表演性比较强的，注重捧哏和逗哏，报复比较密集。”今年的相声节目《大策划师》则采用了叙事性的剧本，讽刺了各大游戏为了让用户氪金(为游戏花钱)花样百出，反而越来越受欢迎的现象。

(19)、每年开场“哭穷”，几乎已经成为官方吐槽的传统。2016年的片头，制作组就哭诉“15年的一场汽车爆破，花光了16年的钱”，最终用简笔画“忽悠”开场。 

(20)、正所谓：“普天华夏儿女兴家邦，谱得战歌一曲荡气回肠，屹立东方。”

5、拜年祭是日本的吗

(1)、不看春晚的人都在看什么？据硬糖君所知，许多人做出了同一个“自绝于人民”的清奇选择。

(2)、历经九年猥琐发育，B站拜年祭，这个青年社群的专属春晚，彻底浪起来了。

(3)、《上海一夜》是一个鬼畜类节目。运用“人力VOCALOID”的方式，这个节目不仅让“局座”张召忠、葛平这两位“鬼畜全明星”，以及虚拟偶像星尘实现歌曲三人对唱，同时还以小人书的形式，讲述了革命时期两位地下d员在上海交换情报，却最后发现是个假情报的故事。

(4)、艾叶在知乎解释他本次编剧的理念：“要用很微小的细节蕴含最大的信息量，引起观众的关注。而这些微小细节会影响到故事结局的导向，从而延伸出不同的结局。我们所熟知的轮回系作品无论《恐怖游轮》、《彗星来的那一夜》还是《命运石之门》，都是紧跟着一个主角去在无数个轮回中活动。如果每个版本是不同的主角、在同一次轮回中演出，会不会是一个让人耳目一新的故事？”

(5)、去年的拜年祭，李宇春一曲《普通Disco》暴露自己一直上B站↓↓↓

(6)、老师的态度令人无限感动~噩梦既然您突然出现了，也给顺便给观众说说您对这个作品的一些感想吧！

(7)、为此，在今年年初，B站还为UP主开放了商业广告的正式权限，同时对未参与商业广告的UP主出台了现金激励计划。

(8)、平常喜欢哪些大师的影视作品，能够给自己的创作带来很多的思考与灵感？

(9)、很多小伙伴们应该也是初次接触此类作品，可以和大家介绍下制作流程吗？

(10)、所谓“既视感”，是基于“年味”与自身特色的最大化展现

(11)、2016 拜年祭，虚拟偶像洛天依和言和共演了《大宅学家》。两人台词中，穿插着大量二次元梗，又不失相声韵味。而2019拜年祭，传统艺术更加大放异彩，京韵大鼓、民乐和国风歌曲，应有尽有、且反响热烈。

(12)、“神曲”《万神纪》的创作灵感来源于《山海经》

(13)、而作为一种典型的“新形式”，另一方面，传统和情怀在拜年祭作品里的存在感越来越强。

(14)、往期拜年祭优秀节目+分类：https://www.bilibili.com/blackboard/happypastyear.html

(15)、所以我构思，虽然每P可以做到显示不同内容，但在故事前中期，应该让内容差异尽量小，让观众所看到的内容大致上保持一致、保证弹幕不会各谈各的；而这尽量小的差异，又需要传达出巨大的信息，让这几P不同版本之间拉出差距来，成为真正的“每P都有不同内容、值得观众去关注的点”。

(16)、其实我是基本不看拜年祭的，可以说我现在除了没事看看番，写头条以外，二次元好像和我的生活基本没什么关系了...我还挺现充的。

(17)、        拜年祭视频一般分为四个部分，每一部分有一个单字的名称，四个字合起来就是一个生肖词语，如鸡年是鸡吉己祭，猴年是马上封侯。拜年祭视频通常是在除夕夜18：00投稿，投稿的拜年祭视频既可以直接观看，也可以下载观看。

(18)、《魔王崛起》的脑洞故事、《终点线》的定格动画、《喵探长福雷》的小剧场等都是好评众多，2019拜年祭一个“稳”字贯穿始终。

(19)、        从长安街上卖糖葫芦的小贩，到宫墙边的梅花、殿门口的石狮子、恢弘的太和门、葱郁的御花园。

(20)、演唱：三无Marblue 祖娅纳惜 泠鸢YOUSA 小缘 洛萱 不才

(1)、又一场源自于睡梦的城堡。出现在2017拜年祭的莫比乌斯迷宫，

(2)、在说一下吧，别整的自己和没参与过这种声讨似的。冰清玉洁吗，认为别人事儿多，想想自己，自己在这回帖事儿少似的。

(3)、《燕京梦华录》用Minecraft完整地复制了北京紫禁城

(4)、它现在只是名字没变而已啊，真正没变的是你们啊，小傻瓜们。