普希金简介及其诗代表作

1、普希金最著名的十首诗

(1)、普希金创作了不少优秀的作品，如《囚徒》、《致大海》、《致凯恩》和《假如生活欺骗了你》等几十首抒情诗，叙事诗《努林伯爵》，历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》，以及《叶甫盖尼·奥涅金》前六章。

(2)、肖洛霍夫是20世纪苏联文学的杰出代表，给世界留下了《静静的顿河》《新垦地》(旧译《被开垦的处女地》)《一个人的遭遇》等珍贵的文学遗产。1965年，肖洛霍夫因其“在描写俄国人民生活各历史阶段的顿河史诗中所表现出来的艺术力量和正直品格”而获得诺贝尔文学奖。

(3)、疏疏雪片，散入溪南苑，春寒锁，旧家亭馆。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。公来领略，梅花能劝，花长好，愿公更健。便揉春为酒，剪雪作新诗，拼一日，绕花千转。

(4)、本来就是题目。《舞马词》说的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《浪淘沙》写的是浪淘沙，《拋球乐》歌的是拋绣球，《踏歌词》说的是舞蹈，《渔歌子》唱的是打渔，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说词牌同时也是词题，不另有题目。

(5)、先生底事。有赋飘然。刚道为田园。独醒何为。持杯自劝未能免。

(6)、多余人，大多是一些想改变社会，却只停留在想象阶段，没有付诸行动，或者说是无力去改变社会的贵族青年的形象。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。(详见文末《多余人》)

(7)、以引命名是引体的典型代表，调名明确标有引的词调约有四十个，最短的为南宋陈与义的《法驾导引》，三十字；其次为北宋苏轼的《华清引》，四十五字。最长的为南宋杨万里的《归去来兮引》，三百九十九字；创作最多的引体词调为北宋范祖禹的《导引》，共九十七首，存词调三十六个。

(8)、通过以上分析，大家可能对这几个类别有点熟悉了。的确，在前面词的分类中，我们也提到过类似的名称。其实，词调作为词的一部分，其分法自然与词有重叠处。不过，这里的令并不是前面我们说的，明清时期依据字数划分的小令。它仅是一种词调类别，无特定字数限制，如《六么令》九十六字，《胜州令》二百一十五字。下面我们来详细分析大曲、法曲、曲破、令、引、近、慢诸体，因为它们与词调的关系更加密切。

(9)、所谓词的结构形式，大抵有以下几个方面。首先是字数考虑。一般来说，字句短、字数变化大，则情感激烈，反之则柔缓。如《六州歌头》以三字句为主，句短势急；而《浣溪沙》从律诗演化而来，七字句整齐划腔调舒缓稳健。又如《菩萨蛮》总体上阕句长，下阕句短，而上阕内句子亦由长转短，故声情由缓而急，结句需有力方收煞得住。

(10)、我不想再使你难过悲伤。我曾经默默无语地，毫无指望地爱过你，既忍受着羞怯，也忍受着嫉妒的折磨。我曾经那样真诚，那样温柔地爱过你，但愿上帝给你另外一个人，像我一样地，爱你。                                                                                                                                  《我曾经爱过你》 ————普希金

(11)、《够了，够了，我亲爱的》是俄国诗人普希金为妻子所写的，表达了他渴望离开彼得堡的生活而隐居乡间的一首诗歌作品。

(12)、偷声，也叫“减字”，顾名思义，就是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。从音乐的角度来讲，减叫作偷声。从歌词的角度来讲，减叫作减字。歌词字数减少，唱的时候也就少唱几声，所以减字必偷声。乐曲缩短，歌词却未必相应减少，故偷声未必定需减字。例如，贺铸有《减字浣溪沙》十五首，调名减字，文辞却一字不减，与七言六句的《浣溪沙》本调字句全同，这里所减的即在声而非字了。

(13)、我的名声将传遍整个伟大的俄罗斯，它现存的一切语言，都会讲着我的名字，无论是骄傲的斯拉夫人的子孙，是芬兰人，甚至现在还是野蛮的通古斯人，和草原上的朋友卡尔梅克人。  我所以永远能为人民敬爱，是因为我曾用诗歌，唤起人们善良的感情，在我这残酷的时代，我歌颂过自由，并且还为那些倒下去了的人们，祈求过宽恕同情。  哦，诗神缪斯，听从上帝的旨意吧，既不要畏惧侮辱，也不要希求桂冠，赞美和诽谤，都平心静气地容忍，更无须去和愚妄的人空作争论。

(14)、果戈理是俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者，批判现实主义文学的奠基人之一。

(15)、变体的存在是词的创作要求决定的。后人在填词的过程中，觉得前调别扭，若依原来样板的平仄填，不符合自己的要求，有点削脚适靴，于是就自己稍加修改。由于变体与本调相差不大，又没有办法自成一体，故用变体称之。下面我们来详细了解一下这些变体的种类。

(16)、他创立了俄罗斯民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学创立了典范。普希金还被高尔基誉为“一切开端的开端”。

(17)、从平仄格式本身来看，叠韵之后并没有对本调做出任何改变，只是把本调重叠。有很多最初为单调的词牌都被后来人叠为双调，甚至本来就是双调的词牌，也是可以被叠用的。但是在很多情况下，后来者在叠用过程中，往往会对本调的平仄句读做细微的改变，例如柳永叠用毛文锡《接贤宾》，另名《集贤宾》。 叠韵比较好理解，这里不再举例证明。

(18)、 这些普希金的小诗，以及《自由颂》、《致大海》、《我记得那美妙的一瞬》等，都是我从少年时就能背诵下来的，也正是依靠这些记忆中的美好诗句、人类文明的结晶，帮助我走出了知青那段崎岖蜿蜒漫长、寂寞孤独清冷的山路。

(19)、B.从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排。

(20)、《变形记》是他的代表作。通过一个叫格里高尔的推销员一夜之间变成甲虫的荒诞事情，表现异化的社会现象和世界的荒诞。人变成甲虫是人类精神世界被扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。艺术上，作家采用荒诞、变形的艺术构思与写实的叙述方法相结合，冷静的叙述语调，强烈的象征意味使作品荒诞得令人震惊而又令人信服。

2、普希金作品简介

(1)、又如，北宋越调《解愁》，为国工花日新所制。陈慥为苏轼《无愁可解》词序说：“国工花日新，作越调《解愁》，洛阳刘几伯寿，闻而悦之，戏作俚语之词，天下传咏，以为几于达者。”

(2)、普希金的主要作品除了诗歌以外，主要还有长篇小说《上尉的女儿》，历史纪实语的创始人，中篇小说《杜布罗夫斯基》，《别尔金小说集》等。普希金在创作活动上备受沙皇政府迫害。1837年在一次布置的决斗中遇害。他的创作对俄罗斯文学和语言的发展影响深刻。

(3)、词既然源于“燕乐”，一个个词牌就是一首首旋律，我们要根据旋律的特点来组织文字，达到音意和谐。反过来就是说写什么样的词要选什么样的调，不明乐理，填出来的词往往就走了韵味，甚至填出来成了笑话。

(4)、小普希金看在眼里，恨在心头，他大喝一声：“站住，小坏蛋！凭什么打人？”他一边说一边追了上去，一把揪住那个男孩的衣领，当即给了他一记耳光。

(5)、唐代音乐发达。唐曲分大曲、次曲、小曲。大曲结构复杂、遍数繁多，多至数十遍，盛于宫廷。小曲则单谱单唱，多在民间流行。唐代出现了著名的太常曲和教坊曲，后者对词调起源意义重大。

(6)、从前面词调的来源分析中，我们得知，很多词调来源于大曲。有的来自大曲的开头，有的来自中间，也有的截至尾部，既然如此，那么词调按音乐分，有大曲一类也是理所当然的了。

(7)、普希金安葬在“米哈伊科夫斯科耶”博物馆保护区附近的圣山修道院。这个修道院建于16世纪，是俄罗斯最受景仰的教堂之一。诗人到这里谒拜过祖坟。按诗人的遗嘱他被安葬在这里。诗人之墓己宣布为俄罗斯联邦各族人民的民族财产。

(8)、“范公过奖，晚生惭愧，不过是一些陈言熟语，岂值范公厚爱？”

(9)、《迟开的花朵更可爱》是由诗人亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金(АлександрСергеевичПушкин)于被流放时期题在邻居的女儿的纪念册上创作的诗歌。

(10)、不过，唐宋词调并不能简单地分为艳歌与雄曲两部分，有相当多的词调既不能归之为艳歌，也不能归为雄曲。这里参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》，将平时常用词调的声情简单梳理如下：

(11)、摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《闲中好》，调见唐代段成武的《酉阳杂俎》，因段中有“闲中好”三个字而得名。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗李存勖所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。《晴偏好》，是由于宋代李霜崖词中有“波光潋滟晴偏好”之句。

(12)、唐人白居易在《问杨琼》诗中这样写道：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。欲说于君君不会，试将此意问杨琼。”可见唱歌最重要的是唱情，这就要求调的声情与词的文情彼此谐和，融为一体。在这里，我们先将声情简单分为“雄壮”和“绮丽”两种，也就是“雄曲”和“艳曲”两类，以便读者领悟。当然，写壮词不能用艳歌，写艳情难以用雄曲。

(13)、普希金(1799-1837年)，19世纪俄罗斯的伟大诗人。在俄罗斯文学中，他是积极浪漫主义的开创者，也是批判现实主义文学的奠基人。普希金坚定地站在十二月d人一边，反对专制农奴制度，热爱、追求自由，因此遭到沙皇政府的迫害。普希金写了不少形式多样、题材广泛的作品，诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是他的代表作。普希金对俄罗斯文学的发展有很大的影响，被高尔基誉为“俄国文学之始祖”。他诸体皆擅，创立了俄罗斯民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学提供了典范。有《普希金诗选》

(14)、唐代法曲也有歌词，但传世的很少。欧阳修在《六一诗话》中说：“《霓裳》曲，今教坊尚能作其声，其舞则废而不传矣。人间又有《望瀛洲》、《献仙音》二曲，云此其遗声也。”

(15)、令作为词曲重要的种类，也经过了历史的陶冶，有其自身独特的发展历程。初期的令词由于其精炼含蓄的形式特征，颇得大家的喜爱。唐五代和宋初时期为令词发展的第一阶段，主要代表有林逋、晏殊等。这一时期的令词作者，大多咏物酬唱，伤离念远。到了北宋中期，令词开始从芜鄙之气向文雅化、精致化的方向发展，在用词上多采用日常用语，更加注重音乐声律，代表词人有晏几道、欧阳修、李清照等。此后，令词经过了主题、表达方式多样化的提高阶段。在题材上，令词除了引进“颂圣”之类颇具时代感的题材外，还对传统的艳情题材进行了改造，力求表达含蓄深刻。

(16)、 杨怀玉：《〈叶甫盖尼·奥涅金〉在中国》，《外国文学》，1998年第4期。

(17)、开元、天宝年间的教坊曲，总共有三百二十四首。其中杂曲二百七十八首，大曲四十六首，曲名载于崔令钦《教坊记》中。有七十九曲演变为唐五代词调，如《清平乐》、《浣溪沙》、《西江月》等。另有四十余曲在宋代转为词调，如《雨霖铃》、《留客住》、《梁州令》等。还有二百多曲没有被用作词调，说明曲调转为词调也是有条件的。新曲越多，曲调越流行，就越需要为它们配上合乎时尚的曲辞。中晚唐时期，不断地以新歌辞替换旧曲章，成为当时流行的做法。

(18)、海明威是美国小说家，1954年度的诺贝尔文学奖获得者。他是一位具有独创性的小说家，其最大贡献在于创造了一种洗练含蓄的新散文风格，这种风格对欧、美作家产生了很大影响。代表作有《老人与海》《太阳照样升起》《永别了，武器》等。(详见文末《名著推荐：老人与海》)

(19)、添声也有两种方法。一种是于片末或句末插入或增添一个短乐句，这是唐代歌曲中和声的遗法。如赵长卿的《摊破丑奴儿》，上下阕末都增加“也罗，真个是，可人香”三句。

(20)、大曲是唐代新形成的一种集器乐、舞蹈、歌曲于一体的大型歌舞表演形式，其中主要以中原传统乐器演奏、风格较清雅的作品又称法曲。其结构分为散序、中序、拍序或歌头，破或舞遍三部分，艺术水平较高，在历史上颇负盛名。唐代大曲数目繁多，来源广泛，流传下来的就有六七十个，其中著名的有《霓裳羽衣》、《雨霖铃》、《凉州》等。

3、普希金著名诗歌作品

(1)、令又称小令、歌令、令曲、令章。将词曲称为令，可能是出于唐代宴席间所行的酒令，是唐代酒宴之中演唱的歌辞韵语。既然是为了助兴，那么这些词必然艳丽婉约，且文人们为了各显才能，自然不甘于囿于旧有的规定，不断创新，也促进了令的发展。令一般短小精悍，节奏较快，且无需每句都押韵。其中有些属于急曲子，与节奏散缓的慢曲子不同。令的盛行在五代时期，发展在北宋，之后其创作也越来越被人尊崇。

(2)、姜夔心里一惊，思绪蓦然展开，挥毫写下了盛名词坛、被后世公认为姜词代表作的两首咏梅词《暗香》和《疏影》。

(3)、汉魏六朝的音乐称“清乐”，乐府诗就是配合清乐的歌词。而六朝的吴歌、西曲称“清商乐”，曾流行于江南一带。

(4)、刨除制谱这个需要音乐专业人士做的工作，选调就成了作词的第一步了。宋人杨瓒在《作词五要》中就说：“第一要择腔。”宋人张炎《词源》卷下“制曲”条也说：“作慢词看是甚题目，选择曲名，然后命意。”可见，他们都把选择词调视为作词的第一步。那么，为什么要选调呢？选调究竟选的是什么？如何选调？接下来我们一一分析。

(5)、新时期以来，围绕这部作品中的中心主人公奥涅金的形象，论者们展开了热烈的讨论。有的学者将奥涅金视为“十九世纪二十年代先进贵族知识分子的一种典型”，“是一个夭折了的十二月d人的形象”；有的学者则认为，“奥涅金不是‘多余的人’，而是‘中间人物’”；但更多的观点坚持认为奥涅金是“多余人”形象的代表，并试图从不同的角度对“多余人”的含义进行阐释。除了对奥涅金形象的分析外，塔吉亚娜形象也成为了研究的热点。论者一般都认为，塔吉亚娜是普希金理想的俄罗斯妇女形象，认为她“代表着‘道德’的象征，是诗人‘理想’的结晶,因而在精神上超过了奥涅金”。不过，《解读达吉亚娜的形象》一文认为：“在达吉亚娜这个男性心中的理想形象中，渗透着浓重的宗法制父权意识”。此外，也有一些论者对作品中的另一个人物连斯基的形象进行了分析，认为“连斯基形象与俄国浪漫主义文学紧密相关，与普希金本人的浪漫主义创作息息相连，而且他还代表着二十年代俄国社会生活的一个重要方面。”张铁夫等著的《普希金的生活与创作》一书中也辟出了专章：《〈叶甫盖尼·奥涅金〉——个性·自由·责任》对作品中的形象进行了另一种层面的分析。著者认为，诗体小说展示了不满现实的三种独特个性，并以对比的方式，鲜明生动地突出了个性的悲剧。“三种个性中最引人注目的是奥涅金的个性。这种个性既立足于现实，又远离真正的生活——自然和人民；既想有所作为，又难以振作起来；既有为他、为社会的理想，又具颇为自私的个人主义特性”；“连斯基属于第二种个性。这种个性的特点是不满现实，但又沉溺于幻想或理想之中，对生活持热情的浪漫主义态度，是典型的理性主义者”；“达吉亚娜则是深深植根于自然和人民的土壤之中的健全个性”。著者还指出，《叶甫盖尼·奥涅金》体现了普希金对个性与自由的反思，在充分肯定个性与自由对于个体、社会的必要性的同时，也指出，自由无非就是人的选择，而责任是使个人与社会和谐，解决个人与社会冲突的妙方，是人的个性、自由有意义的保证，也是个体生存、社会发展、历史进步的基础。

(6)、荷马史诗的艺术特征：①现实的因素和神话的因素相结合。②结构的独创性。截取一段反映事件的全貌，众多的插曲和人物对白、独白，使作品具有戏剧性。③采用客观的叙事方法。④把英雄放在特定的情势中，以夸张的手法和色彩浓重的诗句，具体描写人物的语言、行动和心理，显现其性格特征。⑤多用和善用比喻。这些比喻或来自大自然、或来自日常生活，史称“荷马式比喻”，对于刻画人物、加强诗句的形象性、丰富诗篇的色彩有着不可忽视的作用。

(7)、迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

(8)、男孩扔下棍子，同普希金厮打起来。尼基塔慌了，赶忙跑过去，把他们拉开，并劝普希金说：“我的小主人，您还不懂？奴仆生来就是挨打受骂的命啊！有什么办法呢？”

(9)、亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金(АлександрСергеевичПушкин；1799年6月6日 (1)  —1837年1月29日)，是俄罗斯著名文学家、诗人、小说家，现代俄国文学的创始人，19世纪俄罗斯浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄罗斯文学之父”、“俄罗斯诗歌的太阳”，“青铜骑士”。

(10)、有一次，仆人尼基塔带着小普希金在莫斯科城里散步，忽然，一个衣着华丽、长得肥头大耳的男孩迎面走来。尼基塔看了他一眼，没想到这可惹恼了那个男孩。那男孩不由分说，朝尼基塔的头上打了一棍子。尼基塔挨打以后，用手捂住脑袋，一声不吭，直愣愣地站在原地，而那个打人的男孩却若无其事地扬长而去。

(11)、卡夫卡是西方现代派文学的奠基人之是表现主义的代表作家。他创作中的异化主题、荒诞手法和预言似的思想对后世影响极大。他的小说总的主旨是描绘人类生存境况，以此来揭示世界的荒诞性。

(12)、②假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨！不顺心的时候暂且容忍：相信吧，快乐的日子就会到来。

(13)、叠韵亦作“迭韵”，也是词调增多异体变格的常用方法，即将本调再重叠一遍，由小令叠为长调。叠韵并不改变乐律与腔调，这一点与转调、偷声、犯调、添声等不同。清代袁枚《随园诗话》卷一云：“余作诗，雅不喜迭韵、和韵及用古人韵。”清代沈涛的《瑟榭丛谈》云：“余复叠韵酬之。”例如晁补之叠用《梁州令》，另名《梁州令叠韵》；周邦彦叠用王铣《忆故人》，另名《烛影摇红》；贺铸叠用《梅花引》，另名《小梅花》等。

(14)、一般来说，入声韵较为激烈，而上去声韵比较柔和。如果是表达强烈的情感，在选择词调上应挑选那些入声韵的词牌；相反，如果是表达一些温婉柔和的情感，则最好选择上声韵。例如，《贺新郎》这首词牌常常分为上去声韵和入声韵。一般来说，用入声韵部者较激壮，用上去声韵者较凄郁。

(15)、《战争与和平》是托尔斯泰一部鸿篇巨制的长篇小说。场面浩大，人物繁多，被称为“世界上最伟大的小说”，成就非凡。这部巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域。作者对生活的大面积涵盖和整体把握，对个别现象与事物整体、个人命运与周围世界的内在联系的充分揭示，使这部小说具有极大的思想和艺术容量。作者对人物的描写既复杂又丰满，常用对比的艺术方法来表述，体裁在俄国文学史上是一种创新，也超越了欧洲长篇小说的传统规范。(详见文末：《名著：战争与和平》)

(16)、我爱普希金，只因为他那首“假如生活欺骗了你”。

(17)、莫斯科和列宁格勒建有普希金博物馆，列宁格勒有普希金故居纪念馆。米哈伊洛夫斯克村和附近的三山村以及普希金安葬地圣山修道院，已改为普希金文物保护区。

(18)、近词词调共存二十多个，宋代共存以近为名的词四百多首。其中最短的为《好事近》，双调四十五字；最长的为袁去华《剑器近》，双调九十六字。近与引两类曲调，由于其长短、字数大都介于令与慢词之间，后来被视为中调。其实引与近在大曲中出于不同的乐段，而且节拍也有区别，所以在宋代时将二者加以分开，不容相混。

(19)、句法相犯，也叫词调相犯，是指集合各调中的句法而另成一调，类似南曲中的“集曲”。宋代陈旸《乐书·八音·手笛》云：“昔宗同善吹以为新引；唐云朝霞善吹以为新声；孙处秀善吹而作犯调。”词调相犯比宫调相犯更为自由。词调相犯的，多数可从调名上看出，例如陆游《江月晃重山》，前两句用《西江月》，后两句用《小重山》，以两调合成一片。有些犯调则由作者自己注明，如卢祖皋《锦园春三犯》，自注由《解连环》、《醉蓬莱》、《雪狮儿》三曲合成。

(20)、可见，词调(词牌、调名)比题名更为重要。当然，也常常出现调同名异或者调异名同的情况。有些词调调名不同而实为一调，例如上一节所说的《忆江南》；有些词调虽为同一调名，却或为小令，或为慢曲，或为摊破、偷声，往往篇幅长短不一。例如《西江月》共五十字，《西江月慢》共一百零三字等。还有如两调的别名相同，或者一调的别名却是另一调的本名等情况，不一而论。在后面的分析中，如果有特殊的情况，我们再进行说明。

4、普希金简介及其诗代表作品

(1)、○仄○平○仄，○○仄、○仄平仄。○平仄、○平仄仄，○仄仄平仄。

(2)、几年之后，奥涅金在彼得堡上流社会的一次交际活动上又遇见达吉雅娜。此时的达吉雅娜已从一个纯朴的农家少女出落成上流社会“女神”般的贵妇人。

(3)、全俄罗斯普希金博物馆综合体的核心地是普希金的住房，它位于圣彼得堡历史中心喷泉河边的大楼。普希金在这里度过了自己生命的最后几年。1837年1月27日普希金在搏斗中受了致命伤。他被送到喷泉河边的房子里并在二天后于那里逝世。

(4)、乐工歌妓所制的词曲便于歌唱，故传唱一时，在民间的影响甚至超过了官方机构的作品。因此《乐府指迷》说当时“秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工所作，只缘音律不差，故多唱之”。

(5)、词调的来源甚多，情况复杂，也由此保存了其独特的文化色彩。词调有来自民间的，来自唐教坊、宋大晟府等官方音乐机构的，有词人自度的，等等。具体说明如下：

(6)、④读书是最好的学习，追随伟大人物的思想，是富有趣味的事情。

(7)、例如，吴文英《暗香疏影》，是以姜夔《暗香》上阕、《疏影》下阕、合成一调。

(8)、转调又称转声，也叫移调、过腔、鬲指，本是属于音乐上的一个名词。从音乐上说，转调就是脱离原来的调性进入另一种调性。转调可以丰富乐曲的表现力，后借用到词调中，也为词调的丰富作出了贡献。

(9)、泰戈尔是印度著名诗人、作家、艺术家、哲学家、教育家和社会活动家。他一生涉足多种领域，取得辉煌成就。有50多部诗集、12部长篇小说、108篇短篇小说、20多个剧本以及大量的其他作品。《新月集》是一部以儿童生活和情趣为主旨的散文诗集，语言朴实，格调明快，是世界文学中的珍品。《飞鸟集》是一部蕴含哲理的诗集。

(10)、巴尔扎克是19世纪现实主义最杰出的作家之也是世界公认的伟大小说家。他和列夫·托尔斯泰的创作构成了19世纪欧美现实主义文学的两个高峰。巴尔扎克的《人间喜剧》是文学史上的一座丰碑，它包含了91部作品，有两千多个人物。他将《人间喜剧》分为三类：“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”。其中“风俗研究”主要描写法国当代社会风貌，内涵最为丰富，作家又划分了六个场景：私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景。这是一部“百科全书”式作品，是一部包罗万象的社会风俗史。艺术上充分体现了现实主义的特点，尤其在塑造“典型环境中的典型人物”方面有出色的表现。(相关阅读：《的现实主义思想内容》)

(11)、转换宫调，字句不变而叶(xie)韵变动。如《贺圣朝》本调为仄韵，《花草萃编》引无名氏《转调贺圣朝》为平韵。

(12)、有些自度曲会注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明，如柳永的《乐章集》按照宫调编辑，姜夔的自度曲都有小序。但若其他词集中有未说明的自度曲，后世读者就无法知道了。

(13)、○仄○平仄仄，○○仄、○仄平平。平平仄、○平○仄，○仄仄平平。

(14)、荷马，古希腊盲诗人。相传著名史诗《伊利亚特》《奥德赛》为他所作。《伊利亚特》的基本主题是歌颂与异族进行战斗的英雄。《奥德赛》的基本主题是歌颂人与自然的斗争。作品内容丰富，塑造了性格各异、个性鲜明的英雄形象，谋篇布局高明，语言生动形象。

(15)、北宋教坊又细分为大曲、法曲、龟兹、鼓笛四部。徽宗崇宁四年，制《大晟乐》，设置大晟府。这是一个位于教坊之上的音乐机关，由它定乐律、制乐谱，交教坊按习，并颁行天下。大晟府创调甚多。

(16)、引、近介于令、慢之间，常常被理解为中等篇幅的词调，本是古代乐曲的一种名称。宋人创作手法中有摊破唐五代小令的，蔓延其声，制成新曲，谓之“引”。引体字数不多，篇幅短小，句式方整，主要从琴曲、大曲、摊破和导引曲中来。但引体绝大多数来自大曲，如《柘枝引》、《婆罗门引》、《望云涯引》、《石州引》等。

(17)、普希金是时代的宠儿，也是时代的旗帜。他作为民族意识的体现者，反映了俄罗斯人民要求民族尊严、国家独立、社会进步的愿望和心声。普希金对俄罗斯本国作家影响巨大，在这一点上没有任何其他国家的诗人能与之相比。

(18)、E.用于祝寿，如《长寿仙》、《大椿》、《庆寿光》等。

(19)、 这首普希金的短诗是我最喜欢的：在日后漫长的知青生涯中那无数个孤独的永夜，也是我始终未曾忘怀、时时吟诵的。因为那时对前途的渺茫、未来的无望，总是萦绕在心头，日复一日的机械一般地重复繁重的劳作，而身体的成长由于生活环境的恶劣不会不受到负面影响，更令人沮丧的是没有任何能慰籍心灵的食粮，精神的荒漠加重了无助无奈无望无力的挫折感失望感。就像是清醒的在水中逐渐沉没，不甘心却毫无自救之道。

(20)、欢娱终日。富贵何时。一笑醉乡宽。倒载归来。回廊月又满。

5、普希金代表诗作品有哪些

(1)、范成大生性慷慨，在一边见两人彼此钟情，当下便顺水推舟，笑着对姜夔说：“老夫见你俩，一个精工词曲，一个妙善吟唱，恰似高山流水，情胜知己，难得相遇，就让小红跟贤弟去吧！”

(2)、理由之一：在我悲伤时可以使我振奋。有时因成长的烦恼，我几乎快要放弃。那种悲伤的感觉就像被狂风暴雨洗礼了一般。脑中闪现的全是失望，甚至还有绝望。可当我想起了普希金，想起了“假如生活欺骗了你”，就如看到暴雨后那若隐若现的彩虹，心情慢慢平静，最后依旧阳光灿烂。“不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临。”不错，普希金那迷人的文字不正诠释着阳光总在风雨后的真谛吗？

(3)、有的词调就像它的调名一样，所咏内容还有专属。择调不当，或声情乖戾，或影响美听，或不合曲名与传统作法，都将妨碍内容与形式的完美结合。前面已经详细罗列了各个宫调的声情，这里再作一次说明，以便读者诵记。

(4)、有一次，仆人尼基塔带着小普希金在莫斯科城里散步，忽然，一个衣着华丽、长得肥头大耳的男孩迎面走来。尼基塔看了他一眼，没想到这可惹恼了那个男孩。那男孩不由分说，朝尼基塔的头上打了一棍子。尼基塔挨打以后，用手捂住脑袋，一声不吭，直愣愣地站在原地，而那个打人的男孩却若无其事地扬长而去。

(5)、普希金纠正说：“你说得不对！有一本书里写过，贵族和奴仆都是上帝的儿子，上帝的儿子生来就是平等的，所以，这个小坏蛋没权打你。”

(6)、 彭甄：《〈叶甫盖尼·奥涅金〉叙事者形象分析》，《国外文学》，2000年第2期。

(7)、创词牌变词体的，大抵是会谱曲的词人。这些变体或词调中的转调、犯调、偷声、添字、减字、摊破等调，就是采用变调变奏的方法而产生的。不少词调有着不止一种异体变格，而拥有变体最多的当数《洞仙歌》，多达四十体。而《满江红》一调十四体，本是押仄声韵，如岳飞《满江红》，九十三字押仄声韵。到了柳永这里，因嫌它只押仄声韵太别拗，又自创了押平声韵的《满江红》，这就成就了押平押仄两大类《满江红》。再后来，又有人写出了《满江红》变格体。除九十三字的，还有九十一字、九十七字的。又如以《木兰花令》为本调，由它衍生的，就有《转调木兰花》、《偷声木兰花》、《减字木兰花》、《摊破木兰花》四调。

(8)、唐时大曲，《教坊记》曲名表列四十六曲。其中好多是唐代诗人一再吟咏的歌舞名曲，如《绿要》、《凉州》、《薄媚》、《伊州》、《甘州》、《霓裳》、《雨霖铃》、《柘枝》、《回波乐》等。宋代大曲，《宋史·乐志》谓“宋初置教坊，所奏凡十八调，四十大曲”。一套大曲，开头部分是器乐曲，中间和末段有些是舞曲；配合歌词，作为歌曲的仅是大曲中的一部分。

(9)、《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象达尔杜夫。他是一个宗教骗子，靠伪装骗得富商奥尔恭和他母亲的信任，进而一步步为非作歹，最终伪饰被揭穿，露出狰狞的面目和丑恶的灵魂，并受到惩罚。莫里哀通过这一形象深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。在艺术上，莫里哀既遵循“三一律”，又突破它，取得了很高的成就。

(10)、《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金的代表作。1937年，由孟十还等翻译的名为《欧根·奥涅庚》的这部名作首次被介绍到中国，收入上海文化学会出版的《普式庚创作集》。以后又出现了一系列的中译本，如40年代出现了甦夫译本(《奥尼金》)、吕荧译本(《欧根·奥涅金》)，50年代出现查良铮译本(《欧根·奥涅金》)、陈绵等译本(《叶甫盖尼·奥涅金》)，80年代出现了王士燮译本(《叶夫根尼·奥涅金》)、冯春译本(《叶甫盖尼·奥涅金》)和智量译本(《叶甫盖尼·奥涅金》)。至今这部作品已有近10种中译本问世。

(11)、出生于贵族家庭，童年开始写诗，在俄罗斯帝国政府专为培养贵族子弟而设立的皇村高等学校学习。学习期间受到当时进步的十二月d人及一些进步思想家的影响。后来发表的不少诗作抨击农奴制度，歌颂自由与进步。

(12)、普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。由于对俄罗斯文学无以伦比的贡献，普希金被誉为“俄罗斯文学之父”和“俄国诗歌的太阳”。主要作品有长诗《叶普盖尼·奥涅金》、童话《渔夫和金鱼的故事》、小说《上尉的女儿》等。《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金的代表作，是一部长篇叙事诗体小说。作品塑造了俄罗斯文学史上第一个多余人的形象。

(13)、川端康成是日本新感觉派作家，世界文学巨匠。1968年获诺贝尔文学奖。由于他所有的亲人在他小时候就相继离去，一生漂泊无着，性情苦闷忧郁，逐渐养成感伤与孤独的性格，这种内心的痛苦与悲哀影响到他的创作风格。《伊豆的舞女》是其成名作，《雪国》是其代表作。(相关阅读：《三哀》)

(14)、转换宫调，但不变动字句。如《满庭芳》有平韵、仄韵二体，平韵正体为双调九十五字，上下阕各四平韵，或上阕四平韵，下阕五平韵。仄韵体又名《转调满庭芳》，出自《乐府雅词》，双调九十六字，上下阕各四仄韵，南北曲均有。南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入大石调正曲，字句格律与词牌异。北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。

(15)、○平○仄，○平仄仄，仄平平平。仄平平仄，○平○仄，○○平平。

(16)、稍改旧谱，另立新名。如周密《采绿吟》词序中说：“甲子夏，霞翁(杨缵)会吟社诸友，逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研，短葛练巾，放舟于荷深柳密间。舞影歌尘，远谢耳目。酒酣，采莲叶，探题赋词。余得《塞垣春》，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易今名云。”由此可知，《采绿吟》本依《塞垣春》调，杨缵为改谱数字，以咏荷叶，遂易名《采绿吟》，也属于自度曲。

(17)、为了更好地发挥十螺文学艺术院的存在和价值引领、发现文艺新人，培养文学新秀，推出优秀作家。经贵州十螺文化发展有限公司批准，面向全国开展首届“十螺文学奖”评选活动。现将有关事项通知如下：

(18)、词调的变格是指有些词调由旧曲变调改奏而来，属于本调的异体变格，就是说将令、引、近、慢等本调改变宫调、旋律及节奏，从而推出一些新调或变体。它们同本调有着渊源关系，但又自成一体，各有风度声响。

(19)、《双城记》是一部历史小说，宣扬人道主义思想是这部小说的主要思想内容。小说中几乎所有人物的行为都是朝着狄更斯所设计的宣扬善的结局而行动的。狄更斯的人道主义思想的主要内涵是努力企求人的本性的复归以及人们之间的和谐关系，对资本主义社会使人性“异化”表现出强烈的抗议，对善良贫困的妇女、儿童及社会底层人民抱有极大的同情。《双城记》中的主要人物梅尼特医生及他女儿路茜，还有暗恋路茜的卡尔登身上都体现了这一思想。

(20)、《假如生活欺骗了你》写于普希金被沙皇流放的日子里。那时俄国革命如火如荼，诗人却被迫与世隔绝。在这样的处境下，诗人仍没有丧失希望与斗志，他热爱生活，执著地追求理想，相信光明必来，正义必胜。诗中阐明了一种积极乐观的人生态度：当生活欺骗了你时，不要悲伤，不要心急；在苦恼之时要善于忍耐，一切都会过去，未来是幸福美好的。生活中不可能没有痛苦与悲伤，欢乐不会永远被忧伤所掩盖，快乐的日子终会到来。第二节，诗人表达了内心永远向着未来的积极人生态度，并告诉人们，当越过艰难困苦之后再回首那段往事时，那过去的一切便会变得美好起来。这是诗人人生经验的总结，也是生活的真谛。

(1)、《眼儿媚》又名《秋波媚》，双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。其格律为：

(2)、例如，《薄媚摘遍》亦如此。沈括在《梦溪笔谈》中说：“按，《薄媚》大曲凡十遍，此盖摘其入破之一遍也。”此调为双调九十二字，前段十一句三仄韵、一叶韵，后段十句四仄韵、一叶韵。

(3)、这些分类所取角度不同，但也有可归并处。法曲与大曲体制相同，而曲破原为大曲的组成部分，因此二者可以归并为大曲一类。慢曲与引、近通称“小唱”，可以归入小曲或杂曲一类。缠令、诸宫调、序子等则为金元曲体，且极少转为词调。与唐宋词密切相关的，主要仍是大曲与杂曲两类。大曲以外的单支曲，统称为曲子或杂曲子，又被称为“小唱”、“清音”、“细乐”。《词源·音谱》：“惟慢曲、引、近则不同，名曰小唱。”这些小唱因音乐和体段不同，分令、引、近、慢诸体。《碧鸡漫志》卷三：“凡大曲，就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。”这些诸体都是大曲中某些乐段的名称，一套大曲往往兼备众体。当然，我们要清楚地认识到，这些区别在于音乐而非文辞。

(4)、塞万提斯是西班牙文艺复兴时期最杰出的作家，代表作是《堂吉诃德》。他以骑士小说的写法描写堂吉诃德和他的侍从桑丘的冒险经历，达到讽刺骑士制度和骑士文学的目的。

(5)、此词仄韵中入平韵，亦是本部三声叶，与大曲《薄媚》入破第一词大同小异。

(6)、普希金的全名叫做亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金，他是十九世纪俄国著名的诗人和小说家，作为“俄罗斯文学之父”，普希金的文学作品对于俄罗斯文学和语言的发展做出了十分重要的推动作用，为俄罗斯文学在多个领域都建立、创造起了重要的典范。

(7)、?(高分作文)招教作文中常用人物经典素材-马丁·路德·金

(8)、却说姜夔作完两首词后兴致仍浓，于是又拿出玉箫，一边吹奏，一边为新词谱曲，写下了《仙吕宫》。哀婉深切的箫声飘荡开来，姜夔完全沉浸在自己创造的音乐世界中了……

(9)、唐代，大量的西域音乐传入中原，这些音乐被称为胡部。唐人南卓《羯鼓录》载一百三十一曲，其中十之六七为外来曲名。教坊曲中也有胡部曲，有些被用作词调的仍用胡名。如《婆罗门》原是古印度乐曲，据传唐代著名法曲《霓裳羽衣舞》就是根据《婆罗门》加工而成的。

(10)、假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急， 阴郁的日子需要镇静， 相信吗？ 那愉快的日子即将来临， 心永远憧憬未来， 现在却常是阴沉， 一切都是瞬间，一切都是过去， 而那过 去了 的， 就会变成亲 切的怀念。

(11)、酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。