经典对白剧本

1、对白在剧本中有哪几种常见的功能,分析

(1)、有时候你什么东西都不能要，不要任何笑话，不要任何摩擦，什么也不要。就像这人所说的，你永远不需要从任何人那儿得到任何东西。我双手撑在椅子的扶手上，然后硬撑着自己站了起来。我的大腿内侧因为用力颤抖。

(2)、所谓杀子留母，防备的不是母亲本人，而是儿子，算计的不是亲情，而是人心。

(3)、11)我们的生命一天天在转动着，秒针分针时针。

(4)、小马：“想不到香港的夜景原来这么美。这么美好的东西一下子就没有了，真不甘心！”

(5)、你不能站在原地去等待，你要往前走去寻找，是的，在这个过程中会伤心，难过，这些都是必须经历的，走过它，你才会找到那个人。

(6)、第它必须具有方向。对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向与变化中的行动相对应的一个或另一个方向转折，而且没有重复。

(7)、而如今尽管对它的争议仍然存在，但观众也不得不承认，编剧们的确用独树一帜的台词，塑造了《大明宫词》特殊的美学风格。

(8)、注意，并非所有武器都是爆炸性的。它们也可以视细小而锋利的武器。

(9)、他坐在众人中间，一双眼睛散发着如同月光清辉一般皎洁又幽静的光芒，远远的骨子里就透露出来的清冷，将他隔绝在尘世之外，明亮闪烁的让人几乎睁不开眼睛。素白的袍子襟摆上绣着银色的流动的花纹，巧夺天工，精美绝伦。他的目光淡然而带着冰冷，流泄如水般的清雅，那样的淡漠，那样冰凉如水一样的眼睛，向李未央扫过来。

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(11)、里克：哦，少校，纽约的某些地段我不建议你们尝试去入侵。

(12)、 就算是一条内裤一张卫生纸都有它的用处。(国产007)

(13)、 此话当真？！说过的话不能不算数哦！不错！我就是美貌与智慧并重，英雄与侠义的化身唐伯虎！(唐伯虎点秋香)

(14)、作用：暗示其父已死，同时为兄弟二人的关系瓦解积蓄力量。

(15)、 剪头发不应该看别人怎么剪就发神经跟流行，要配合啊！你看你的发型，完全不配合你的脸型脸型又不配合身型，身型又和发型完全不搭，而且极度不配合啊！！欢哥！你究竟要怎么样啊？ 

(16)、9)莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。

(17)、台词，是戏剧脚色的对话言词。在剧本写作中，占有重要构成部分。独自一个人的对白称为独白，尤其是表露自己所感所思的独白则称为内心独白。传统戏剧歌唱以外所念的对白称为科白。下面是我收集的鲁鲁修经典台词，欢迎大家参考。

(18)、你知道雪为什么是白色的吗？因为它忘记了它原来的颜色。

(19)、只要对话是有机的，即符合人物自身特点的，他用气力啊就能无缝地融入剧情之中。我可以举例说明上述观点。

(20)、我会不惜一切守护大魏，守护我们的家园，我会带着你的这份爱，好好的活下去。我会让你看到一个锦绣江山，一个锦绣未央。

2、经典对白片段剧本

(1)、节奏：利用重重道具，把这场戏的悬念做的很足，结尾父亲死去，这是必须要死掉的。

(2)、你可以用自己不喜欢的方式赚到财富，也可以用自己不相信的药治好疾病，但却无法从自己不爱的人身上获得幸福

(3)、 跟我说话吗？不是跟我说的吧？认错人啦！ 

(4)、戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主，在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

(5)、7)白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一步黑白默片。无限膨胀开来的寂静。心脏上像是瞬间破土而出一颗疯狂生长的巨大食人花，在几秒钟的时间内就用它肥硕的枝叶遮盖了所有的光线，巨大的黑暗里，无数带刺的藤蔓缠绕攫紧我的喉咙。

(6)、第六场A：7:50～9:宋子豪去医院，先见到宋子杰。

(7)、就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。(来源：知乎网)

(8)、首先，还是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是！不能满篇都是自己。人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。

(9)、我印象比较深的是接近尾声时星爵几人和蜘蛛侠、钢铁侠、奇异博士在灭霸的老巢中不打不相识的场景。

(10)、说吧。要现金还是支票？反正，爱，我是肯定给不了的。

(11)、第十场：16:05～18:宋子豪带阿成去台北交易，被人设下圈套暗算。

(12)、“当你最认为困难的时候，其实就是你最接近成功的时候。”

(13)、编剧郑重和王要当年尽管只是初出茅庐的普通人，却坚持要尝试这样的台词风格，并认为它能够传达对历史不一样的理解。

(14)、戏剧力量：两个人金句频出，每一句都不是无谓之笔。

(15)、《楚门的世界》“你是一个聪明人，应该走出去。人应该享受这个世界，而不是企图理解这个世界。”

(16)、一个场景应该包括的内容确实要多于其字面内容。字面内容是指人物的言行。不过，在字面内容之下，故事的其他隐含内容会不断地冒出来，露出峥嵘。

(17)、 省省吧你！改变什么形象，好好地做你山贼这份很有前途的职业去吧！ 

(18)、最重要的是：他们要怎么做才能实现在这一场戏中的目标？

(19)、 她并没有要求我喜欢她只是因为他无法给你回应，要杀了她，那这样的！人，终不为人爱，也不配爱人。

(20)、她在你的眼里，不过是个寻常的丫头，没有丝毫动人之处，也不值得浪费眼光。可是，在我的眼中，不管环境有多么的恶劣，她也能艰难地活着，保护好身边的每一个人，一步一步的达到自己的目标。她改变了我的命运，将我跟她牢牢地绑在一起，我只说一句，我不在乎你的皇位，也不在乎你的关心，我只在乎她，若是有任何人敢伤害她，就是我的敌人！哪怕到天涯海角，我也不会放过他！

3、对白在剧本中有哪些常见的功能?

(1)、你这帅气的五官怎么就掩饰不了你这朴素的智商。

(2)、31)顾里想了想，说：“那还是琼瑶剧吧，郭敬明的主角哪个不是死了的，他的心里一定极其阴暗变态，他的童年一定充满了阴影和扭曲。”

(3)、这世界上的事，不是你情我愿，就能定下来的。

(4)、看点2：英雄片中英雄之间的表达情感方式也是充满阳刚之气的。

(5)、第二十一场：34:48～36:宋子豪找到工作。

(6)、第十八场：32:18～32:48,。宋子杰和女友去祭奠亡夫。

(7)、抛开玛丽苏古偶剧情和不忍直视的抠图效果，里面的一些对白台词听起来也是……蛮尴尬的。

(8)、 你应该这么做，我也应该死。曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是......一万年！

(9)、亚瑟·马尔克斯是她的会计。几年前他从奥马哈来到洛杉矶，开了家事务所。他在内布拉斯加惹下了麻烦，因为欺诈行为而遭到制裁，这促使他另寻新址重新开张。

(10)、4)那有点难度，我外婆早就被埋进土里了。”“还烧成了灰，你没事别去把她老人家从土里翻出来晾着……

(11)、7)源源不绝的泪水混合着无法排遣的沮丧心情，不断地从我身体里流出来。我觉得自己像是一座超过水位线的巨大水库。整个身体里都是满满的泪水。

(12)、人为刀俎，我为鱼肉，若不想任人鱼肉，只有手持刀俎。

(13)、锁链可以锁住门窗，锁住手脚，可是人心是锁不住的。

(14)、重点的对白，不妨加以绘形绘声，强调渲染夸张。闲话可删则删、可短则短，不说也无妨。是故，戏剧语言有“虚”有“实”，有直接有间接，有花巧有平实。矛盾是可以统一的，只在乎是“要言”或“闲言”。

(15)、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程

(16)、 个月黑风高阴森恐怖的晚上，我是至尊宝你是白晶晶，奇妙的爱情就从桥头上这一点火开始的。我才一转身你就突如其来地向我一指，我整只手就著火了。你还要冲过来向我拚命地打拚命地打拚命地打，不是不是不是这样打，是这样这样这样，是了就是这样打的，你看到了吗？以后的发展我可以用一句峰回路转来形容，因为突然之间杀出了个牛魔王。当时你手拿一条骨大战牛魔王之后，就把我抓回了盘丝洞里。所谓光阴似箭，真的一点也不错，因为才一眨眼就到重头戏了。在断岩上就是感情爆发的时候，我不顾一切地摸你你也不顾一切地摸我，并立下了永不分离的誓言。可惜快乐永远是短暂的，换来的只是无限的痛苦跟长叹，为什么你会死呢？我只有利用月光宝盒使时光倒流查出真相，终于被我知道原来你是自杀的！在最后关头我终于能把你救活！可是最后一次时光倒流月光宝盒发生故障我""啾""的一下就回到了五百年前……就这样。

(17)、《何以笙箫默》中的男主拒绝别的小姑娘示爱时，也没有说“我心里有人了”，而是含蓄地表达“我不愿将就”。

(18)、“好吧。让我们继续当哥们吧。现在，我的衣服到底在哪儿呢？”

(19)、憎恨我的人，对我温柔的人。都随着时间的流逝而消失了，在没有尽头的时间流逝中，只有我孤单一人。”“不是孤单一人吧？我们是共犯，如果说你是魔女的话，我成为魔王就可以了

(20)、编剧须懂得“复杂问题简单化”、“简单问题复杂化”的运用。电影、戏剧剧情最宜直接以及简单化。九十分钟里，观众的理解力、分析力不能接受线路纵横、过度复杂的剧情及语言的，而且他们也缺乏时间细味消化。

4、经典对白台词

(1)、具有文学抱负的作者常常会对这个问题不屑一顾，认为剪辑师会通过切入到听者的脸来将大段对白分开。但这只会引发新的问题。现在，一个演员在画外讲话，他的声音脱离了他的身体，于是演员必须放慢语速并刻意强调，因为观众实际上要靠唇读。他们对银幕台词的理解有百分之五十来自于亲眼看着演员把它说出来。演员的脸消失之后，他们就会停止听。所以画外的说话者必须仔细地吐出每一个字眼，唯恐观众漏掉什么。而且，画外的声音失去了说话者的潜文本。观众得到的是听话者的潜文本，但那也许并不是观众感兴趣的东西。

(2)、 你以为躲起来就找不到你了吗？没有用的！象你这样出色的男人，无论在什么地方，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，稀嘘的胡喳子，神乎其神的刀法，和那杯DryMartine，都深深地迷住了我。不过，虽然这是这样的出色，但是行有行规，无论怎样你要付清昨晚的过夜费呀，叫女人不用给钱吗？ 

(3)、他的脸上掠过一丝复杂的表情，然后一股怨恨之情又回来了。“我们早就不是哥们了，麦克。”

(4)、 碱水面没过过冷水，所以面里面全是碱水味。鱼丸也没有鱼味，但是你为了掩饰，特别加上了咖喱汁，想把它做成咖喱鱼丸。但这么做太天真了，因为你煮的时间不够，咖喱的味道只在表面上，完全没有进到里面去，放进汤里面鱼丸就被冲淡了。好好的一颗咖喱鱼丸，让你做得是既没有鱼味又没有咖喱味，失败！萝卜没挑过，筋太多，失败！猪皮煮得太烂，没咬头，失败！猪血又烂稀稀的，一夹就散，失败中的失败！最惨的就是大肠了，里面根本没洗干净，还有一坨屎，你有没有搞错？哎，有坨屎哎，哎，有坨屎你看到了没有？哎，有坨屎！ 

(5)、 斩过鸡头，烧过黄纸，歃血为盟之后，韦小宝你就是我天地会的兄弟，暂时编入青木堂。我们有十大会规，二十大守则，三十大戒条，八十小戒条，如果犯了其中一条的话，就算你是我的徒弟，也要身受九九八十一刀而死。 

(6)、第四场：4:25～5:小马哥和宋子豪用伪钞做生意，换得叁拾万港币。

(7)、斯特劳塞(对里克说)：问你几个问题，不介意吧？当然是非官方的问题。

(8)、问题：几人再次同时出现在酒吧里，有些突兀。

(9)、无所作为的人生,只是个活着的生命,跟死没有差别。

(10)、 在这部戏里面，她充分表现出了一个被老公抛弃的妻子的唏嘘跟坎坷，不论是在眼神，表情以至动作、行为方面，她都能演的是丝丝入扣，入木三分，尤其最后摔掉那只马的动作，更加能够表现出后现代主义跟对这个社会的强烈控诉。(大内密探)

(11)、     作用：定下主基调，兄弟之情，正面情感：宋子豪对弟弟的亲情。

(12)、第十七场：31:04～32:宋子豪出狱，遇到警官。

(13)、作用：此时矛盾已经上升到剑拔弩张的状态。两股冲突都接近了顶点。

(14)、作用：阿成设置埋伏，要逼宋子豪活着或者说简单地想要玩玩他。

(15)、为什么是你？---为什不能是我？你现在还是一个失败者吗？——我他妈至少奋斗过。

(16)、2)我坐在客厅里流眼泪，虽然没有哭出声，但是中途差点被渗透到鼻腔里的眼泪给活活呛死。

(17)、上面是对话武器的微妙使用。对话与公开的决斗形成了鲜明的对照。米奇·斯皮兰笔下的麦克·哈默从来都不是一个周到圆滑的人。

(18)、记住，伟大的对话早在你写它之前就已经开始了，写作对话的目的是为了让你塑造的不同人物形成鲜明对照。

(19)、具体的对话就不重复了，但不多的对白，就把人物关系和每个角色的性格体现了出来，可以算得上是精彩的对话了。

(20)、婚姻是爱情的坟墓，不结婚，就死无葬身之地。

5、经典对白剧本话剧

(1)、优秀的电影对白倾向于采用尾重句来构建：“如果你不想让我干，那你为什么要给我那个……”眼神？枪？吻？尾重句就是“悬念句”。其语义被延缓到最后一个字，迫使演员和观众听到台词的末尾。再读一遍彼得?谢弗上面的精彩对白，注意几乎每一行台词都是一个悬念句。

(2)、在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

(3)、幸福不是你等就能等来的，幸福是追求来的，好男人好女人不会从天上掉下来。

(4)、4)你被打了?不是吧?一大清早，谁干的啊?那人有病吧!

(5)、戏剧力量：为了不失过度的伤感情绪太多，直接让警察出现，挑起悬念。

(6)、戏剧力量：第六十分钟左右，将达到影片的一个小高潮。

(7)、你不需要知道我说的什么，你要知道我没说什么。

(8)、本堂课成里，半镜先生会告诉你：所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已——这不仅是创作的真相，更是一种接近本源的，高效的创作方法。不仅可以用来写短篇小说等小故事，用来写电视剧，长篇小说，网络小说等大故事，则会更加高效。

(9)、天真善良，纯洁无暇?从小到大做好事的都是自己，可是担负美好名声的永远是姐姐!只因为她长了一张美丽的面孔，就能够被众人当做仙女供起来!

(10)、我的生涯一片无悔，我想起那天夕阳下的奔跑，那是我逝去的青春。

(11)、作用：干净利落，没有多余的言语，直接靠动作说话。

(12)、16)你知道吗，我们的生活，就是这样的，一场又一场，永远无休止的闹剧。

(13)、是因为我太过需要你，所以你被我诱惑了。说实话世界上没有一个女人可以像我这样对你这么死缠烂打。就算抓破了头皮，但还是会出现；说了几百次滚，也还是会缠着不放。

(14)、千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词，编剧有很多人都是沉默寡言的人，但那仅仅是在生活中，而不是在想象的空间里。

(15)、第二十六场：46:45～47:宋子杰打破玻璃，女友帮他包扎。

(16)、作用：本场戏可分为两个段落，在大高潮来临之前，童声合唱舒缓整个段落，也勾起人伤感之意。

(17)、第三十五场：60:44～61:宋子杰陷入圈套受伤。

(18)、我们只有在失败中寻找胜利，在绝望中寻找希望。

(19)、狗的生命很短，人的生命很长，它在你的生命中，可能只是一个片段，而你却是它的全部。

(20)、我叫山姆·杰拉德，我是一位警官。我为什么要在这个故事里出现？你肯定要问我这个问题吧？我可是个大人物，我的工作很重要。我的任务是把越狱的逃犯捉拿归案。我不管他们是否自称清白无辜。该死，他们的确可能是清白无辜的！不过，那不是我的职责所在。你不要告诉我说我还得负责鉴别他们是否有罪。我只要抓人。这是我的工作。我喜欢这个工作。我喜欢我的团队。渎职可不是我可以接受的选项。

(1)、作用：紧承上一段落，这一段落开始节奏舒缓起来。

(2)、 老弟，象我这么有理性的人，我怎么可能会接受这种无稽的事情呢？ 

(3)、例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了。眯了公司的钱。哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄。”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。

(4)、真正的感情是安安静静的就会来的，一点都不折腾。

(5)、听着，我允许你喜欢我。除了白头偕老，我们没别的路可选了。

(6)、作用：这场戏是小马哥和宋子豪转变后的第一场戏，整部戏到达了高潮。

(7)、1)各种各样的人以电波为介质，通过这个我们暴露在身体之外的心脏，寻找到我们链接上我们，轻易地摇撼着我们原本平静的世界。

(8)、千万别跟丈母娘打麻将,千万别跟想法比你多的女人上床,千万别跟好朋友合伙开公司。

(9)、节奏：先降入谷底，然后警察出现，导致正面力量获胜。

(10)、最后，还有孩子。不理性，而且不具备任何真正的权利。那么她会做什么样的事情呢？情绪化的反应。为了让人顺从自己就向别人发火。当然有时成年人也会做这样的事情。我们在私下都见证过这一点。

(11)、萨利埃里我一直想要的一切就是向上帝歌唱。他给了我这种渴望。然后把我变成了哑巴。为什么？请告诉我。