顾城的经典诗句赏析

1、顾城的一句经典诗句

(1)、我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

(2)、从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内。

(3)、我想使世界感到愉快微笑却凝固在嘴边——顾城《一代人》

(4)、不，什么也不是什么也不因为就像水中的落花就像花上的露水……只有影子懂得只有风能体会只有叹息惊起的彩蝶还在心花中纷飞……

(5)、青青的野葡萄淡黄的小月亮妈妈发愁了怎么做果酱。我说：别加糖在早晨的篱笆上有一枚甜甜的红太阳——顾城《安慰》

(6)、(28)：路也许很窄但总是会有路也许很长但总会到头马不是好马那就能走就走马不听指挥那就随处停留——顾城

(7)、这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。

(8)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《一代人》顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明《小巷》顾城小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙《山影》顾城山影里现出远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使《微微的希望》我和无数不能孵化的卵石垒在一起蓝色的河溪爬来把我们吞没又悄悄吐出没有别的只希望草能够延长它的影子《雨行》云，灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近。

(9)、顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。

(10)、人生磨难成就一身铁骨，是金是银就发光发亮。

(11)、(17)：字迹已模糊因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》

(12)、一个人，生活可以变得好，也可以变得坏；可以活得久，也可以活得不久；可以做一个艺术家，也可以锯木头，没有多大区别。但是有一点，就是他不能面目全非，他不能变成一个鬼，他不能说鬼话说谎言，他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该活得是自己并且干净。——顾城

(13)、在世界上，我感到了你，在你眼里，我看到世界，我需要，我的位置。——顾城《折射》

(14)、是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》(2)：你，一会看我，一会看云。

(15)、树枝因疏忽使得我见月而月不见我亦不见树枝——顾城

(16)、(82)：我喜欢在路上走/太阳爱我/也爱所有人/我渴望成为一片大陆/在她的注视下/拒绝海洋——顾城《我喜欢在路上走》

(17)、顾城的诗，以朦胧为多，这首也并不例外，要抓住关键意象进行审视。

(18)、我愿作一枚白昼的月亮，不求眩目的荣华，不淆世俗的潮浪。——顾城《白昼的月亮》

(19)、正是这个故事，致使诗人，多年后，还魂牵梦绕，难以忘怀。然而，这是一条“没有门/没有窗”的小巷。

(20)、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙

2、顾城的诗经典诗句

(1)、(67)：我要在最细的雨中吹出银色的花纹让所有在场的丁香都成为你的伴娘我要张开梧桐的手掌去接雨水洗脸让水杉用软弱的笔尖在风中写下婚约——顾城《南国之秋》

(2)、诗题是“小巷”，由此，我们不妨做这样的猜测：这条深深弯进诗人生命里的小巷，肯定发生过什么。对于一贯唯美的.顾城来说，小巷里发生的，肯定是一个美丽而伤感的故事。正是这个故事，致使诗人，多年后，还魂牵梦绕，难以忘怀。

(3)、(57)：我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》

(4)、(89)：秋天的雨在争论不停，小水泡开始了旅行······——顾城《水泡的想象》

(5)、作者的《感觉》，捕捉感觉入诗。要读懂这首诗，一定要破除一个习惯的成见，即每首诗都必须要有主题。事实上，诗可以有主题，也可无主题。一种意念，一种感受(包括感觉)，一种情愫，一种趣味，都可以单.独.织就诗。正如朱自清所说的：“一些颜色，一些声音，一些香气，一些味觉，一些触觉，也都可以有诗。”为此他强调指出：“发现这些未发现的诗，第一步得靠敏锐的感觉，诗人的触角得穿透熟悉的`表面向未经人到的的底子里去。”作者童年时代被动乱的风雨赶出文化的伊甸园，放逐到农村，与白云、沙滩、野花为伴。大自然的云光水声，洗净了他的感觉能力，一旦发而为诗，往往给人耳目一新的感觉。作者的这首小诗，是将感觉语词化的结晶。

(6)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

(7)、小诗前四句读来就很有感觉，形式上诗人显然有恶搞的嫌疑，“天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色的/雨是灰色的”，写的很嫩，像儿歌。类似的，杜甫也曾写过“西川有杜鹃，东川无杜鹃。涪万无杜鹃，云安有杜鹃……”，相信即使有着对诗圣敬若神明的信奉，估计也不会以为这四句诗写的好吧。顾城这里则不然，看似平淡却极富张力。

(8)、笔者以教师和家长的双重视角看教育，文章影响了亿万学生和家长。新书《为自己读书》正在各平台热卖。

(9)、现在树枝细着，风中摇摇。二十岁的我们都不见了——顾城《然若》

(10)、睡吧合上双眼，世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》

(11)、"要相隔十年，百年！""相距千里，万里！"忽然你顽皮地一笑，暴露了真实的年纪。"话忘了一句。

(12)、金色的太阳染黄我肤色，让我感到黄皮肤荣光。生活告诉我努力是希望，攻坚克难是幸福之光。

(13)、(59)：怎么也不知道春天看不见只有一次花都开了开得到处都是后来就很孤单——顾城《麦田》

(14)、(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城

(15)、《别》(在春天，我把手帕轻挥)顾城在春天，我把手帕轻挥，是让我远去，还是马上返回？不，什么也不是，什么也不因为，就象水中的落花，就象花上的露水……只有影子懂得，只有风能体会，只有叹息惊起的彩蝶，还在心花中纷飞……《远和近》顾城你，一会看我，一会看云。

(16)、我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过——顾城《我的幻想》

(17)、(42)：一个彻底诚实的人是从不面对选择的，那条路永远会清楚无二地呈现在你面前，这和你的憧憬无关，就像你是一棵苹果树，你憧憬结橘子，但是你还是诚实地结出苹果一样。——顾城

(18)、人们拒绝了这种悲哀，向天空举起彩色的盾牌。

(19)、树胶般缓缓流下的泪粘和了心的碎片使我们相恋的是共同的痛苦而不是狂欢

(20)、但是，随着时光的流失，这些对于诗人来说，已经是不可能的了。绝望的情绪，首次流露。

3、顾城经典诗句50句

(1)、在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。

(2)、(44)：我想，到空旷的海上只要说，爱你鱼群就会跟着我游向陆地。——顾城《分别的海》

(3)、我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

(4)、诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

(5)、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》

(6)、一个人，必须有太阳。——顾城《我喜欢在路上走》

(7)、""嗯，肯定忘了一句。"我们始终没有想出，太阳却已悄悄安息。

(8)、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。

(9)、一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。

(10)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》

(11)、在春天你把手帕轻挥是让我远去还是马上返回？

(12)、“诗是理想之树上/闪耀的雨滴”出自顾城的哪首诗

(13)、(69)：我要用生命里最柔软的呼吸，化成一片，值得猜测的痕迹。——顾城

(14)、我要用生命里最柔软的呼吸，化成一片，值得猜测的痕迹。——顾城

(15)、我被粗大的生活，束缚在岩石上，忍受着梦寐的干渴，我努力着，好像只是为了拉紧绳索——顾城

(16)、这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。

(17)、(35)：世界都湿了星星亮得怕人我收起伞收起滴雨的云世界转到零点托住上帝的脚跟你还没来我还在等……——顾城

(18)、手我是有的，就是不知如何碰你。——顾城《我会像青草一样呼吸》

(19)、万物清清楚楚地呈现在你的心里，一阵风吹过，鸟就开始叫了，树就开始响了。这个时候我明白了一个道理：只有在你生命美丽的时候，世界才是美丽的。——顾城

(20)、在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。

4、顾城 经典诗句

(1)、(25)：推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我(1)》

(2)、但是可以明显地看出诗人有意打造一个全景，四个意象暗示诗人目光在游离中所及之处即为灰色，以至于看了天、路、楼的灰色以后，从无色的雨中也看出了灰色。一切景语皆情语，灰色的世界自然对应着灰色的心情。当然这个灰色的世界是否有更深的象征意义即使联系后文也难以断定，毕竟是“感觉”嘛。

(3)、推开门，带上最合法的表情。不要看见别人，也藏好自己的心——顾城《世界和我》

(4)、现在树枝细着，风中摇摇。二十岁的我们都不见了——顾城《然若》

(5)、顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。

(6)、像三月的风扑击明亮的草垛春天在每个夜晚数她的花朵——顾城《我会像青草一样呼吸》

(7)、这么美的景，皎洁的月光下，宁静的村落，构造出一份恬静而温馨的场景。青草、鲜花都在生长，一片静谧的生机勃勃，被几片花瓣打破了心境，它随着时间的流逝，耗尽了生命，无奈的凋零，被风带到不知名的地点，却还要被无情的践踏，让我不知不觉陷入一片茫然中，读取光阴荏苒，沉思在荒芜的落寞中，就这样感慨万千。脚步不停的往景的深处走去，一地的落花落叶，将忧伤从我的眼眸繁衍到我的心中，川流不息的在心中流淌，触摸起最初的心跳，我将如何安放？那些承载着我成长的故事，在此刻仿佛就像是满地的落花，那么的凄美，那么的令人沉醉，却总会勾起淡淡的忧伤。长路漫漫，故事续了又续，落花一季又一季，无奈最后的结局，浮生如梦。经年，落花之处，真的很凄美。

(8)、(7)：说山也高林也密月亮都憷说进不去出不来风都糊涂--顾城《我会像青草一样呼吸》

(9)、(77)：鸟都不知该往哪飞好了你的笑更像一些会飘的白云——顾城《我会像青草一样呼吸》

(10)、我所渴望的美,是永恒与生命,谁知它们竟水火不容。永恒的美，奇光异彩，却无感无情；生命的美，千变万化，却终为灰烬。——顾城

(11)、(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》

(12)、(58)：天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿——顾城《感觉》

(13)、这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。

(14)、1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。

(15)、这是首压轴诗，诗文的重点是最后那两句。“今天像恶魔，明天又是天使”这是刻画了作者本人内心的一种纠结，也是作者双重人格的一种体现。人都是这样具备“意识与下意识”这样两种状态的。

(16)、我要在最细的雨中吹出银色的花纹让所有在场的丁香都成为你的伴娘我要张开梧桐的手掌去接雨水洗脸让水杉用软弱的笔尖在风中写下婚约——顾城《南国之秋》

(17)、顾城多短诗，但大多小诗不小：灵气，节制，层次感强，张力十足。《小巷》同样体现了他的这一艺术特色。

(18)、(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——《错过》

(19)、路也许很窄，但总是会有；路也许很长，但总会到头。马不是好马，那就能走就走，马不听指挥，那就随处停留。——顾城

(20)、顾城，(1956—1993)，男，原籍上海，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。

5、顾城的经典诗句50句

(1)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》

(2)、这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。

(3)、(72)：我的心爱着世界爱着，在一个冬天的夜晚轻轻吻她，像纯净的野火吻着全部草地草地是温暖的，在尽头有一片冰湖，湖底睡着鲈鱼我的心爱着世界她融化了，像一朵霜花融进了我的血液，她亲切地流着，从海洋流向高山，流着，使眼睛变得蔚蓝使早晨变得红润我的心爱着世界我爱着，用我的血液为她画像，可爱的侧面像玉米和群星的珠串不再闪耀有些人疲倦了，转过身去，欣赏一张广告——顾城《顾城的诗》

(4)、远和近你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近1980年6月一代人黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

(5)、早晨的花很薄，午后的影子又大又轻，风侧过身穿越篱笆。在新鲜的泥土墙上，青草开始生长——顾城《我会像青草一样呼吸》

(6)、我喜欢走在路上，太阳爱我，也爱所有人。——顾城

(7)、——顾城《早发的种子》(10)：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。

(8)、(2)：你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——《远和近》

(9)、顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。

(10)、诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

(11)、《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。

(12)、释义：离别的愁绪，不能细言，风中有着淡淡的离愁，虽“你”与“我”不舍，但还是要离别，“你”与“我”都深深地知道这一点，离愁，只可意会。

(13)、——顾城《你和我》(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。

(14)、我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》(7)：黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》(8)：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。

(15)、它们相信，石头也会发芽，也会粗糙地微笑。在阳光与树影间，露出善良的牙齿。——顾城《小花的信念》

(16)、(24)：一个人，必须有太阳。——顾城《我喜欢在路上走》

(17)、怎么也不知道，春天，看不见。只有一次，花都开了，开得到处都是，后来就很孤单。——顾城《麦田》

(18)、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

(19)、顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。

(20)、“现在，我们去一个梦中避雨，伞是低的，也是红的，你的微笑格外鲜艳。”每一个字都那么简单，画面又是那么温馨，感情清纯美好。

(1)、——顾城《你和我》(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。

(2)、换一个角度看，黑色的眼睛也凝聚着批判精神，它以黑对黑，对黑夜的庞大淫威报以深沉的否定。相对色彩缤纷的光明世界来说，黑色是一个终极，它与光明构成了对立。然而物极必反，从黑夜中叛逆出来的黑色眼睛，对于光明的接受力是绝对超过任何色彩的眼睛的，也就是说：由特定的黑色时代中走来的“一代人”，他们伟大的觉醒是其他“无缘”于“黑夜”的人们所难以企及的。

(3)、我把心给了别人，就收不回来了；别人又给了别人，爱便流传于世。——顾城

(4)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》

(5)、(33)：“别人占了你的座位，你没有说话，就站在我身边。我忽然变得奇怪起来，也许是想站起来，但站了站却又坐下了。我开始感到你、你颈后飘动的细微的头发。我拿出画画的笔……我画了你身边每一个人，但却没有画你。我觉得你亮得耀眼，使我的目光无法停留。”(顾城给谢烨的情书)——顾城《火车上邂逅》

(6)、(76)：请打开窗子，抚摸飘舞的秋风夏日像一杯浓茶，此时已经澄清再没有噩梦，没有蜷缩的影子我的呼吸是云朵，愿望是歌声请打开窗子，我就会来临你的黑头发在飘，后面是晴空响亮的屋顶，柔弱的旗子和人它们细小地走动着，没有扬起灰尘我已经来临，再不用苦苦等待只要合上眼睛，就能找到嘴唇曾有一只船，从沙岸飘向陡壁阳光像木桨样倾斜，浸在清凉的梦中——顾城《来临》

(7)、在1975年，他就以神童的天赋完成了自己的代表作《生命幻想曲》并奠定了自己的创作风格。1984年创作的《颂歌世界》底蕴反思，格调冷静。顾城的《一代人》、《弧线》等诗歌成为朦胧诗论争中被反复提及的“朦胧诗作”。

(8)、(47)：爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。——顾城

(9)、这四句形式上的重复紧紧地围绕“灰”字做文章，营造了一个混沌的灰蒙蒙的情境，完全把握着读者的阅读感觉。诗人选用的“天”、“路”、“楼”、“雨”四个意象属于无规则排列，空间逻辑变化并不明确，不像有些诗人或者由远及近、或者从上到下地安排意象。

(10)、(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城

(11)、(97)：命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪儿你都在命运中，如此，有什么你还舍不得？——顾城

(12)、(15)：小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》

(13)、我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》(7)：黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》(8)：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。

(14)、(20)：我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城

(15)、我把你的誓言?把爱?刻在蜡烛上?看它怎样?被泪水淹没?被心火烧完?看到最后一念?怎样灭绝?怎样被风吹散——顾城

(16)、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

(17)、(70)：我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会流泪的眼睛，一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果，我想画下早晨、画下露水、所能看见的微笑，画下所有最年轻、没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》

(18)、朦朦胧胧的银雾在微风中散去我象孩子一样紧拉住渐渐模糊的你徒劳的要把泡影带回现实的陆地《感觉》天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿《弧线》鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊《规避》穿过肃立的岩石我走向海岸"你说吧我懂全世界的语言"海笑了给我看会游泳的鸟会飞的鱼会唱歌的沙滩对那永恒的质疑却不发一言《案件》黑夜象一群又一群蒙面人悄悄走近然后走开我失去了梦口袋里只剩下最小的分币"我被劫了"我对太阳说太阳去追赶黑夜又被另一群黑夜所追赶在夕光里在夕光里，你把嘴紧紧抿起："只有一刻钟了"就是说，现在上演悲剧。

(19)、花全开了，开得到处都是，后来就很孤单。——顾城《麦田》

(20)、(37)：我所渴望的美，是永恒与生命；谁知它们竟水火不容。永恒的美，奇光异彩，却无感无情；生命的美，千变万化，却终为灰烬。——顾城

(1)、(95)：我愿变成一段树根，深深地扎进地层。——顾城《忧天》

(2)、我把我的足迹，像图章印遍大地，世界也就溶进了我的生命——顾城《生命的幻想曲》

(3)、字迹已模糊，因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》

(4)、顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗，是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分，同时，也是80年代新诗潮运动的起点。

(5)、心的碎片，又重新组合，但再不是天真的我。——顾城

(6)、我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。

(7)、终于，“在一片死灰中”把一切带入了谷底，诗人的郁闷、压抑也随之到达极点。但诗人相信事物终会否极泰来！于是孩子出场了，带着醒目的颜色，犹如黑夜中划过一线光明，饱含着希望：对未来新的憧憬与期盼。这让人很容易联想到黑白电影《辛德勒名单》里那个身着红衣的小女孩，两者有着相似的设计。诗人选择的两种颜色同样耐人寻味，之所以“红绿配”，我想应该受到中国古典诗词的影响，如李清照的“绿肥红瘦”，柳耆卿的“红衰翠减”，似乎红绿天然就很相谐。而诗人用“鲜”、“淡”两字的对比更加深了两种颜色的互补与协调。

(8)、(94)：土地是弯曲的我看不见你我只能远远看见你心上的蓝天蓝吗？真蓝那蓝色就是语言我想使世界感到愉快微笑却凝固在嘴边还是给我一朵云吧擦去晴朗的时间我的眼睛需要泪水我的太阳需要安眠——顾城《土地是弯曲的》

(9)、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。

(10)、(87)：爱情的美好总是引人无限遐想，如云一样，而云成其为云，是因为距离，当你走进时就变成了雾。——顾城

(11)、(30)：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。——顾城《一代人》

(12)、水波拍日出碧海，石崖托月上青天。阳春风轻花未开，中秋星稀月不圆。

(13)、两个自由的水泡从梦海深处升起……朦朦胧胧的银雾在微风中散去我象孩子一样紧拉住渐渐模糊的你徒劳的要把泡影带回现实的陆地

(14)、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

(15)、我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

(16)、在春天你把手帕轻挥是让我远去还是马上返回？

(17)、世界是由颜色构成的。作者却独独拈出三种(其间“雨是灰色的”更是诗人的主观印象)，而弃其它于不顾；这些感觉是未经理性过滤的感觉，仅徘徊于感性认识的门口就被诗人敏锐地逮住，带有强烈的直观感。《感觉》有意回避对具象的栩栩如生的描摹，仅仅冻结感官摄取的直觉，如印象派音乐大师德彪西所说：“我的愿望是再现我听到的东西，这是一个宁要感觉而放弃情节的课题”，但作品却获得了成功。当读者步入诗人所描绘的灰色天地，又陡然领略鲜红和淡绿的明丽色调，突兀感、新鲜感、舒畅感不是象通电一样摇撼心湖吗？

(18)、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿——顾城《感觉》

(19)、在现实断裂的地方，梦，汇成了海。——顾城《弥合》

(20)、(10)：不要回头不要看不要给我留下不可解释又不能忘记的目光听，天幕之后有多少孩子在笑--顾城《请求》

(1)、我的心，是一座城，一座最小的城。没有杂乱的市场，没有众多的居民，冷冷清清，冷冷清清。只有一片落叶，只有一簇花丛，还偷偷掩藏着——儿时的深情……我的梦，是一座城，一座最小的城。没有森严的殿堂，没有神圣的坟陵，安安静静，安安静静。只有一团薄雾，只有一阵微风，还悄悄依恋着——童年的纯真……啊，我是一座小城，一座最小的城，只能住一个人，只能住一个人，我的梦中人，我的心上人，我的爱人啊——为什么不来临？为什么不来临？

(2)、画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》(11)：你应该是一场梦，我应该是一阵风。

(3)、对于一贯唯美的顾城来说，小巷里发生的，是一个美丽而伤感的故事。