失城黄碧云经典语录

1、黄碧云经典语录句子迷

(1)、爱之所以为爱，或许在乎缺失。——从不可得，因此思念终生。

(2)、近义词：如鱼得水、如虎添翼、如虎生翼、情投意合

(3)、有的发生，有的没有。没有发生的多，发生的，非常少。每天我都会见到那么多人，每逢月台的灯号转绿、哨子响起、红旗扬动，就有那么多人乘着火车离开。那么多人我遇见了你；那么多铁路服务员你必然无法分开一个与另一个，但你还是遇见我并认得我。

(4)、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

(5)、《秦腔》因此是本具有末世视景的小说，是本忧悲的预知死亡纪事。从《废都》到《秦腔》，贾平凹对中国城乡的蜕变有动人观察，但是只有当他将自身的“粘液质+抑压质”扩散成为文明乃至天地的共相，黏黏糊糊，他才形成了自己的“场”。唯其对现实现世的多思多虑，他的乃有转投幽冥，一窥休咎的欲望。而结果的废然而退，似乎是必然下场：《废都》如是，《白夜》《怀念狼》如是，《秦腔》亦复如是。有意无意间，他的小说投射了社会知识阶层的一种精神面貌。谓之处无、谓之自怜都有道理。然而物伤其类，作为贾平凹的读者，我们能不心有戚戚焉？危的是，颓废的文明成就不了不念旧恶作家的文名。这其间气运转圆的奥妙，贾平凹需要继续参详。无论如何，坐镇(也坐困？)废都的作家以他的秦腔，已为新世纪的中文小说写下重要的一笔。

(6)、绛绿是个理解雪的温柔的女子。温柔事物，轻若不存在但想必长久坚定。

(7)、该句子出自《黄碧云经典语录》：“我爱你，如鲸向海，似鸟投林。不可避免，退无可退。”

(8)、值得一提的是，在黄碧云刚刚进入内陆读者视野的同时，内陆亦有一个出尘宁谧的女作家走入大众的视野，并因她自身的神秘与静重而得到大批文艺青年疯狂地追捧与热爱。她们的风格有三分相似，七分出入。但显然黄碧云的文字更精致耐读，更粗犷血性，更黑暗孤独。但其宿命却并无以上两个女子的好，还是仅仅只有小部分人知悉她的文字。究其根由，不得不说还是因为香港地域太过狭小，香港的文化更为统一稳定，说不好听些，便是太过单一：纯港式的相似文风太多(即使黄碧云仅仅只有部分作品是被定义为纯港式的)。而常年浸淫在资本主义文化下的香港人的文学鉴赏眼光便会因此出现疲软，如此，书自然卖不动。而相比之下，内陆正处于文化大繁荣时期，青春文学又刚刚兴起，而读者基数又比香港高出不知多少倍。理所当然地，当一种新兴的文风出现时，便会受到热烈的追捧，且不论这文风是否成熟。如此说来，黄碧云在一定程度上，是可悲的。而让我感到新奇的是，就在我以为这两个女子本不会有任何交集时，在2011年，我在书店竟然看到了由这名内地女子主编的杂志上，竟看到了黄碧云的名字赫赫在目。刊于那本杂志的《末日酒店》便是黄碧云最新的作品了。故事依旧荒凉，文字依旧黑暗，但跳脱得更为轻盈，更为灵动。让我见到这已年过半百的女人更为沉静的生命体悟。我知，她还将以向死而生的姿态继续写下去，舞下去，温柔地活下去。直至如今，只要提到她的名字，我心中仍旧有欣喜与动容与疼痛，就像一个甜蜜的伤口。

(9)、邂逅相遇，与子偕臧。——《诗经 野有蔓草》

(10)、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长;但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认?那一天来了我都不会知道?我不会说，譬如一九七六年四月五日在天安门广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。

(11)、为什么我们总要到过了很久，总要等退无可退，才知道我们曾经亲手舍弃的东西，在后来的日子里再也遇不到了。

(12)、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长;但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认?那一天来了我都不会知道?我不会说，譬如一九七六年四月五日在天安门广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。

(13)、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。

(14)、人生路上过客很多，每个人都有各自的终点，他人向东向西向南向北，而我向你。

(15)、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。

(16)、长眉连娟，微睇绵藐。色授魂予，心愉于侧。——《上林赋》

(17)、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声:“噢，你也在这里吗？”

(18)、最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。

(19)、(15)见我的讨论，《革命时期的爱与死——论阎阎连科的小说》，收入阎连科，《为人民服务》。

(20)、我怀疑我心底什么地方，失去记忆与热情，正绵绵地下着雪。

2、《失城》黄碧云

(1)、"在没风的地方找太阳 在你冷的地方做暖阳 往后余生 我只要你 风雪是你 平淡是你 清贫是你 荣华是你 心底温柔是你 目光所致 也是你"——《往后余生》马良

(2)、南方有嘉木，北方有相思，嘉木风可催，相思不可摧。——乐小米《天已微凉》

(3)、我不需要分清楚东西南北，反正我会走向有你的那边。

(4)、女子的字迹很工整有力，署名是「绛绿」。信笺都已经发黄而且霉烂。字看不大清楚了，写的时候应该很清楚，但时间无声侵蚀终成过去无所谓热烈。

(5)、第一届世界华语长篇小说创作大奖——红楼梦奖——颁给了陕西作家贾平凹(1952—)的《秦腔》(2005)。这本小说借陕西地方戏曲秦腔的没落，写出当代中国乡土文化的瓦解，以及民间伦理、经济关系的剧变。全书细腻写实而又充满想象力，能够脱颖而出，不是偶然。

(6)、乡土文学一向是中国现代文学的大宗，历来杰出的作品比比皆是。贾平凹与众不同之处，在于他以一种“声音”的消失作为小说主题，既投射对故乡音乐戏曲文化的追念，也不乏对本身叙事风格的反省。秦腔也称知己弹，是中国最古老的剧种之千百年来流行于西北陕、甘、宁等地。秦腔唱腔高亢激昂、充满豪放原始的特色，固有“吼秦腔”之称。曾几何时，贾平凹笔下的陕甘大地的慷慨高歌不可复闻，取而代之的是抑压猥琐的呜咽，若断若续，终至灭绝。

(7)、(出处) 先秦·左丘明《左传·哀公十一年》：“鸟则择木，木岂能择鸟。”

(8)、我爱你，如鲸向海，鸟投林。不可避免，退无可退。——黄碧云

(9)、黄碧云，香港著名女作家。1961年生于香港。香港中文大学新闻系毕业，亦为香港大学社会学系犯罪学硕士。香港大学专业进修学院法律专业文凭。曾任新闻记者，为合格执业律师。

(10)、《废都》也让我看到当代作家如何从古典戏曲与仪式汲取灵感，使之起死回生。《白夜》的灵感得自贾在四川观看目连戏的经历‰目连戏也是中国最古老的剧种之其起源及面貌不能在此书述。但不分时代、区域及演出形式，均以目连僧下地狱救母为主题，发展出繁复的诠释形式。

(11)、你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。

(12)、树在，山在，大地在，岁月在，我在，你还要怎样更好的世界。

(13)、此窗不同彼窗，日子过去她已经成为一个不哭泣的女子；她就伏在窗前，无声地笑了，笑得凄凄凉凉满地都是没流的眼泪，化成光。

(14)、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(15)、(5)见江心编：《废都之谜》(台北：风云时代，一九九四)：郜元宝，张冉冉编，《贾平凹研究资料》(天津人民)专章讨论。

(16)、生命是:你期待莲花,长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果.

(17)、我本来是要行走江湖的，但是遇见你，我觉得可以停一停。

(18)、 醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。 ——胡适《梦与诗》

(19)、早在1983年贾平凹就曾写过一篇动人散文《秦腔》。当时“村村都有戏班，人人都会清唱”。“听了秦腔，酒肉不香”。贾平凹加快他的穿乡过镇，黎明或黄昏独立野外，放眼看去，天幕下一座座汉唐帝王陵寝，耳际突然传来冗长的二胡声，继之以凄楚雄壮的秦腔叫板，“我就痴呆了”(13)天地玄黄，那声音仿佛从亘古的彼端传来，多少兴废沧桑，尽在不言中。《废都》中秦腔依然是西京文人雅士的话题之一ˆ而以90年代为背景的《白夜》里，秦腔败象已露，故事中的戏班串演目连戏不过是穷则变、变则通的方法。

(20)、看多了，也就明白，不必自怜，有人更加可怜。

3、黄碧云失城写的什么内容

(1)、即使脚步下是一片岩石，它也会迸发出火花，只要你拿起铁锤钢钎。

(2)、一座普通城市的文化，主要是看地上有多少热闹的镜头；

(3)、找到了一个并不是说再见的手势，也无关爱，或灯光的遥远。

(4)、我曾在他处论及90年代的中文文学不论域内域外，呈现两种走势：一为废墟意识，一为狎邪风潮‡10前者由人文建构的崩散，见证历史流变的残暴，后者则夸张情大欲海的变貌，慨叹或耽溺色身的诱惑。两种征候看似互不相属，却点出世纪末文明及身体意识的两端。在台湾，朱天文的《世纪末的华丽》(1990)和李昂的《迷园》(1990)首开其端，而朱的《荒人手记》(1994)“航向色情乌托邦”的同志传奇更做出精彩演绎。政治解散，文化解构，身体解禁；世纪末的台北韶华盛极，反而让居住其中的子民有了大废不起的姿态。之后的朱天心的《古都》(1997)、吴继文的《天河撩乱》(1998)、舞鹤的《余生》(1998)、骆以军的《月球姓氏》(2001)，都延续这一命题，做出各自表述。在香港，施叔青以《香港三部曲》(1992—1997)写尽殖民地的一晌繁华，黄碧云则以《失城》(1995)的意象，凸显大限之前东方之珠无边的恐怖和荒凉。

(5)、我们不肯探索自己本身的价值，我过分看重别人在自己生命中的参与。于是，孤独不再美好，失去了他人，我们惶恐不安。

(6)、如果我们的人生一无所获,那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽.

(7)、草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话，就十分美好。

(8)、生活经验丰富，曾任香港英文虎报记者、议员助理、开过服饰店等。屡获港台两地各大文学奖，文字风格强烈，极力描写人性阴暗面，令读者触目惊心。2014年凭借《烈佬传》获得红楼梦奖，成为第一个获得该奖的香港作家。

(9)、我知道来日可期，可就是在这一分这一秒，温柔宠溺包容和爱，统统都想给你，你才是它们存在的意义啊。

(10)、我是个俗气至顶的人，见山是山，见海是海，见花便是花。唯独见了你，云海开始翻涌，江潮开始澎湃，昆虫的小触须挠着全世界的痒。你无需开口，我和天地万物便通通奔向你。

(11)、我想去一个地方，和你或者是自己，看风吹麦浪。——佚名

(12)、——黄碧云“云霾在黑暗中发愁，却忘记了，遮住太阳的就是它们自己”

(13)、只有在黑暗里才可以感觉空间。我以为世界有多大，总想一直的走下去;但原来一个人的脚步只有脚步那么大;无论我走得有多远，我带着的还是我自己的脚步。

(14)、不可避免：基本意思为无法避免而一定要发生的事情。

(15)、谁，执我之手，敛我半世癫狂； 谁，吻我之眸，遮我半世流离。 谁，抚我之面，慰我半世哀伤； 谁，携我之心，融我半世冰霜； 谁，扶我之肩，驱我一世沉寂。 谁，唤我之心，掩我一生凌轹。 谁，弃我而去，留我一世独殇； 谁，可明我意，使我此生无憾； 谁，可助我臂，纵横万载无双； 谁，可倾我心，寸土恰似虚弥； 谁，可葬吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。

(16)、人人都说年轻好，大概是因为年轻无知，容易受骗。而且怪不得谁，幻象是自己一手炮制的。

(17)、一座高贵城市的文化，主要是看天上有几抹孤独的云霞。

(18)、明与暗，爱与不爱，希望与绝望，一念之间，就是黄昏。

(19)、黄碧云的幼年生活，世人所知并不周详。仅仅于她的只言片语中，才知在她还是幼童时，家暴时常发生。她对此感到厌倦，唯一一次离家出走，回来后却被父亲打得卧病在床一个月有余。而在她的少年时代，我们仅知的是她的中学是在台湾度过。在台湾，她经历了怎样的青春，其后又遭遇了怎样巨大的非难，才导致她在其后的人生写出了那些如此冷静、剔透、颓靡、无望甚至可以说是绝望的文字，我们不得而知。又或许在她的《桃花红》一文中对赵氏七姊妹的处境的描摹，多多少少是对其自身的一种不完整隐喻。赵氏姊妹，幼时母亲出走，从生命中缺失，而父亲赵得人亦非良人，沉闷暴戾。或许这些都曾在黄碧云身上上演。即便并非如此，她于这文字的隐约之中，为人所展现的也是：她所经遇之事并不比她笔下人物的简洁顺淌多少——从而为她日后精神行为上的孤独与对暴力死亡的热衷埋下伏笔。她生命早年间美好的缺失与温暖的流产，直接导致其对生命的要求更为严苛，而又因着这样的严苛，她时常感到不快乐。正如她在小说集《其后》的后记中写道：“因为对生命种种严峻而浪漫的要求，我不能做一个快乐正常的人。”一样，在人间，她做着一个不快乐，甚至不正常的人。这些不快乐不正常不仅仅只体现在她的小说里，而是被其慎重地复制于她的性格、生活之中。年逾三十的她在香港动荡不安的九十年代，已经具备尚且优越的存活条件，并且那时她的作品已连续获得两届香港中文文学双年奖，但她仍旧感到不快乐。她仍旧写人生的幻灭、命运的动荡、爱情的荒凉、亲情的疏漏，甚至更沉迷于对无望和黑暗的描写……或许可以如此断定：她压根儿就没写过有关美好的事物。又或许她根本连打算都未曾打算过，因她看不到，感受不到。这是性格内部促成的习惯与对命运的妥协。亦可说就是所谓的命，不得不信的。她是顺着命走的女子，命就是她自己。她依靠自身特立独行的处事风格，与一以贯之的文字风格，使得她得以在香港鱼龙混杂的文坛独树一帜，并屡次获奖。但作品的获奖并未给黄碧云带来丰厚的版税收入，很长时间，她的作品在台湾每次初版也就两千本。她的书就像王小帅的电影一般，叫好却并不叫座。一个出版责编说：“你的读者，固定就这么两千人。爱你字的人，就会一直爱，不爱你字的人，就是不会看……”如此，黄碧云的书，在很大程度上，是小众的、孤苦的。而有趣的是，诸多爱她的读者，或许是出于爱护与担忧，竟也都不希望她为世人所知，大众起来。只希望她静静细细的就好，一生只写给他们看。我不知她是否也会于某个莫名伤感的黄昏，或是突如其来的暴雨夜，概叹自己的小众与“怀才不遇”。又或许，打一开始，她就并不为“名利”的浮躁所动。她是出尘的，是干净的，是不为世俗所扰的。

(20)、楚楚好远还是看到了米记，一阵眼热，也不是甚么只是因为熟悉，毕竟同床共被那么多年了，生影影的时候他也曾不睡不吃的陪着她，在浮动的人影之中楚楚还是认出了他，只有他的影子是实在的。

4、失城 黄碧云

(1)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。 ——顾城 《英儿》

(2)、ᵀʰᵉ ᵐᵒᵐᵉⁿᵗ ᵗʰᵉ ˡᵉᵐᵒⁿᵃᵈᵉ ʷᵃˢ ˢᵖⁱˡˡᵉᵈ, ᴵ ˢᵃʷ ᵗʰᵉ ˢᵘᵐᵐᵉʳ.

(3)、其实你并不比别人更痛些，只是你表达的更精彩。

(4)、你在我生命留下的痕迹，你看不到，我也看不到。但我知道，紫色蝉大，在某一个宁静时刻倒影就会浮现，从血里生长是我生命中的毒，并与此肉身同腐。那时如果有人纪念，就会说：这里埋葬了一个女子和她紫黑色的隐痕。

(5)、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

(6)、生活可以是甜的，也可以是苦的，但不能是没味的。你可以胜利，也可以失败，但你不能屈服。

(7)、风大得很，我手脚皆冷透了，我的心却很暖和。但我不明白为什么原因，心里总柔软得很。我要傍近你，方不至于难过。

(8)、「从上海到长春，一样从泥黄的土地而渐见雪，就像生命渐渐走到静默无人之处，必将无所怨怼。」

(9)、「从上海到长春，一样从泥黄的土地而渐见雪，就像生命渐渐走到静默无人之处，必将无所怨怼。」

(10)、等待的姿势里，人们模样各不相同。而我倒情愿你能带着笑坐在长椅上，剥一颗橘子，哼一段曲，不必忧虑，不必前后张望。因为你知道，等的那列火车一定会来，纵使满身尘嚣，纵使山高水长。

(11)、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(12)、住楼就住顶楼，居高而望远，看戏就坐后排，看不清戏却看得清看戏的人。

(13)、但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。

(14)、我怀疑我心底什么地方，失去记忆与热情，正绵绵地下着雪。

(15)、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。

(16)、如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。

(17)、这该是贾平凹的本命之作了。它让我们想起沈从文在战争中写《长河》(1947)，为的是在湘西完全没落以前，投下最后友情的一瞥。但贾平凹无意经营抒情风格。相反的，他以流年式笔法渲染所谓“琐碎泼烦”的生活，巨细靡遗。以致出现了一种空前黏稠质凝的气息——也是他个人“黏液质”的体现。这些年以家史写国史的乡土小说我们看得多了；《秦腔》的故事结构其实并不能脱离这一窠臼。但正是贾平凹的叙事方法，他的“腔”让这本小说有了新意。

(18)、1972年，19岁的贾平凹第一次来到西安。这座古城比不上沿海都市的风华，但是对年轻的贾平凹而言，即使是雨天城里人撑的各色雨伞都让他惊奇，何况随处可见的古迹文物。贾平凹出身陕西南部丹凤县棣花乡，这里是先秦商州故地，山水虽美，但因地形闭塞，一直维持传统农作形式。贾平凹的父亲任中学教师，是地方上的知识分子，但生活在这样环境里的人谁不上山下地？贾平凹始终认为“我是农民”。

(19)、"喜欢呀 是清风 是朝露 是脸颊红红 是千千万万人里 再装不下其他"——网易云热评

(20)、青春的寂寞是生命的点缀，没有寂寞的青春是悲哀的，然寂寞的青春不是没有幸福，而是我们不懂幸福。

5、失城黄碧云简介

(1)、我记忆中的她总是在煮茶，茶香扑鼻，玄关外是飞扬的雪。她煮茶总是长长的、缓缓的，了无边际。她从来不说话，从黄昏到入夜，她仍在黑夜中煮茶。所以我了解关于生命的哀伤，总是静默的，漫长的，夹着一点茶香。——黄碧云《其后》

(2)、有时候一些深刻的思绪，总是会失去语言。走在大街上的时候。观望着行人的时候。心里忍不住就会想起，它曾经有的繁华。它无处可逃的时光深处的荒凉。在生命的轮回中，永远都是物是人非。

(3)、“你现在正处于向往感动的状态之中。你的纯洁无垢的心时时渴望感动，这是一种单纯的疾病。你就像一个长大了的少年为爱而爱一样，只不过是为感动而感动罢了。固定观念治好了，你的感动自然也就烟消云散了。你也很清楚，这世界除了肉感没有其他的感动。任何思想和观念，没有肉感就无法感动人。人明明为思想的耻部所感动，却偏要像一个装腔作势的绅士，硬是说为思想的帽子所感动。”

(4)、生活只有两种选择，重新出发，做自己的主角，停留在原地，做自己的配角。

(5)、如果我们没有接近过，我会不会不会陷得那么深？

(6)、也曾想过忘怀。可否以意志来忘怀?我会忘记你吗?或者忘怀不是忘记，而是记起想起你的时候，已经无关重要了。再见到你也不会惊动，不见也不挂念。

(7)、但你不会忘记我，你不需要忘记我，我对于你来说是那么轻，你可以将我当做是星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿，你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执念，想，我遇到一个热烈的女子。我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争，事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(8)、"如果说 你是海上的烟火 我是浪花的泡沫 某一刻你的光照亮了我 如果说 你是遥远的星河 耀眼得让人想哭 我是追逐着你的眼眸 总在孤单时候眺望夜空"——《追光者》岑令儿

(9)、慧极必伤，情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉。

(10)、出自：《黄碧云经典语录》：我爱你，如鲸向海，鸟投林。不可避免，退无可退。

(11)、黄碧云，女，1961年出生于香港，作家。少年时曾来台湾就读中学，后毕业于香港中文大学新闻系，香港大学社会学系犯罪学硕士。她曾在香港英文《虎报》当过记者，了解社会运作，也曾当过议员助理，开过服饰店。屡获港台两地各大文学奖，文字风格强烈，极力描写人性阴暗面，令读者触目惊心。

(12)、我不介意被离弃，本来吧不是你离弃人便是人离弃你，不是那么复杂的一回事。

(13)、楚楚好远还是看到了米记，一阵眼热，也不是甚么只是因为熟悉，毕竟同床共被那么多年了，生影影的时候他也曾不睡不吃的陪着她，在浮动的人影之中楚楚还是认出了他，只有他的影子是实在的。

(14)、"玩世独行 去往遗痕 明日消损 值此栖处 四方情深"——《任朝暮》陈粒

(15)、此窗不同彼窗，日子过去她已经成为一个不哭泣的女子;她就伏在窗前，无声地笑了，笑得凄凄凉凉满地都是没流的眼泪，化成光。

(16)、其实你并不比别人更痛些，只是你表达的更精彩。

(17)、她心里总是若有所失，或许是因为失的不够多。毕竟这是个不完全的世界，没有一件事情是完完全全真真正正的，连破裂都不曾完全。

(18)、心之所向 素履以往 生如逆旅 一苇以航——七堇年《尘曲》

(19)、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(20)、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。 每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。

(1)、如同在裂空之下，我遇到了你。无所依傍：此生无所依傍。你将逝亡，我亦摇摇欲坠。但我还是缓慢而小心地接近你，一定因为相互怜惜。

(2)、正因为秦腔所象征的声音感应能力已经超出现实主义的诠释规格，它引领我们重新思考贾平凹小说的神秘主义倾向。80年代末期以来，贾平凹对现实以外世界的兴趣与日俱增，《废都》里从会说话的乳牛到《邵子神数》的传说，《白夜》死而复生的再生人，《高老庄》里神秘的白云湫，有预言能力的幼童等等都是例证，更不提《怀念狼》这样的作品。贾平凹的风格曾引来两级评价，好之者认为是魔幻现实主义的中国版本，恶之者则认为这是装神弄鬼，偏离社会主义的正途远矣。

(3)、我记得我记得，我替她束过发，剪过脚甲，为她买了一束太阳菊。

(4)、当一个人忽略你时，不要伤心，每个人都有自己的生活，谁都不可能一直陪你。不要对一个人太好，因为你终会发现，这样时间久了，那个人是会习惯的，然后把你做的一切看作是理所应当。其实本来是可以蠢到不计代价不顾回报的，但现实总是让人寒了心。其实你明明知道，最卑贱不过感情，最凉不过是人心。

(5)、那是在好久以前的事，等我发觉我自己开始爱上你的时候，我已是走了一半路了。

(6)、年轻的时候，她也一样是要去屠龙的少年，手里有光与剑，有过中二与狗血的想象，做过五彩斑斓的文学梦。但是后来龙死了，少年却变成了龙。——阿放先生·知乎

(7)、人人都说年轻好，大概是因为年轻无知，容易受骗。而且怪不得谁，幻象是自己一手炮制的。

(8)、       出自《黄碧云经典语录》：我爱你，如鲸向海，鸟投林(矫健的鲸鱼离不开蔚蓝的大海，活泼的鸟儿离不开茂密的树林)。不可避免，退无可退。

(9)、没有甚么事情是长久的。我们说爱，但我们自己的命运都不能够把握，细弱的生命独自飘摇，每个人拼尽全力都不过保着自己不致毁灭。我们从来不可能照亮其他人。

(10)、还没有认清楚日的隐约，夜就盛大的来临，其间一刻，明与暗，爱与不爱，希望与绝望，一念之间，就是黄昏。

(11)、然而怀着这样的西安印象，贾平凹写出的《废都》却要让读者吃惊。小说里的西京固然曾是块风水宝地，时至今日早早是五方杂处、怪力知己神的所在，在这座灰暗沉闷的废都里，杨贵妃坟上的土滋长出花妖，青天白日里出现了四大太阳。异象蔓延，西京人却也见怪不怪，而一群好色男女正在陷入无穷无尽的迷魂阵中。故事主人庄之蝶是西京文化名人，周旋五个女人之间，又卷入数桩没头没脑的官司。他的堕落不知伊于胡底，最后身败名裂，逃离西京时昏死在火车站里。其时“古都文化节”正在展开。

(12)、从此绿鬓视草，红袖添香，眷属疑仙，文章华国。——《花月痕》

(13)、如果我们的人生一无所获,那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。

(14)、然而在新世纪里秦腔面临空前的危机。小说中秦腔的消失当然可以以城乡关系转变，生产消费模式更替，或是国家政策“主旋律”重新定调等等原因解释。但我以为贾平凹还有别的寄托。如果这种声调来自八百里秦川的尘土飞扬，来自三千万人民的嘶吼传唱。它就不是简单的音乐。用贾平凹的话来说，“五里一村，十里一镇，......秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川天籁、地籁、人籁的共鸣啊！于此，你......不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间、空间的位置吗？”(13)20秦腔的没落于是成为人心惟危、时空逆转的象征，是一种异象。

(15)、我只是一个安份的女人，想与一个人，发展一段单纯的感情关系。何以世皆不容我。

(16)、‌浮世三千，吾有三爱：日月与卿。日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。

(17)、我只想很微小的，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。

(18)、决不能习惯失败，因为你要知道，身体的疲惫，不是真正的疲惫;精神上的疲惫，才是真的劳累。

(19)、 ——泰戈尔对生命而言，接纳才是最好的温柔，不论是接纳一个人的出现，还是，接纳一个人的从此不见。

(20)、 (12)秦腔可分为东西两路，西路入川成为梆子，东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。

(1)、一条路，人烟稀少，孤独难行，却不得不坚持前行，因为它的尽头，种着梦想。

(2)、我只想很微小的，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。

(3)、我想和你互相浪费，一起虚度短的沉默，长的无意义，一起消磨苍老而精致的宇宙。——归渔《我想和你相互浪费》

(4)、他们都说我是个聪明女子。我后来才明白聪明误的意思。只有自恃聪明灵敏的人才斗牛似的往狂牛的双角冲，还可以力斗几个回合，但毕竟不是斗牛士，终给撞个肚破肠流。聪明人轻率，自取灭亡。只有愚拙人小心翼翼，唯恐害人害己，时常不敢，心存敬惧，因而终得着安稳。

(5)、念你细如冰裂我只是无法惊动惜你心密如尘隔世岂能对镜相照犹想你静默羞怯我还是听到了你，并且心动而且离开。

(6)、如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。

(7)、生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。我想你明白。正如我想我明白你。

(8)、ᴴᵉ ʷⁱˡˡ ᶠⁱⁿᵈ ᵃⁿᵒᵗʰᵉʳ ᵐᵒᵒⁿˡⁱᵍʰᵗ ʸᵒᵘ ʷⁱˡˡ ʰᵃᵛᵉ ʸᵒᵘʳ ᵐᵒᵒⁿ.

(9)、如果追寻的结果就是，死亡，宗教，疯狂，遗忘，长久的哀伤，永远不睡，放逐——但请相信我，我很想，活下去，并且安稳，宁静，温柔——一手创造自己的命运，又用生命去对抗这自己一手创造的命运——自然也是，意志的悲剧。

(10)、生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果。我只想很微小的`，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。

(11)、总是使一个国家变成人间地狱的东西，恰恰是人们妄图将其变成天堂。

(12)、《废都》事件后贾平凹曾螫伏一阵，再度出手的作品像《白夜》(1995)等，显示他力求从平淡中见真章的努力。《白夜》仍以西京为背景，废都的魅影依旧徘徊不去，但贾平凹的叙事态度有了转变。饮食男女虽然是它述之写之的对象，只是较前此更琐碎也更世故些。相对的，他对容纳饮食男女的那个社会有个细加钻研的兴趣。他几乎是抱着风俗志学者的姿态，观察、铺排城乡变化中的种种现象。从穿衣吃饭到求神撞鬼，这是一个蠕动的龌龊的社会，有它自己的机制、价值、信仰；惟其如此，倒也生机蓬勃。

(13)、我怀疑我心底什么地方，失去记忆与热情，正绵绵地下着雪。

(14)、她以为她会捱不下去，又不是乱世要走难，又不是佳人浮生坎坷，但楚楚真是觉得她一步都走不动，用骡子拉她用鞭打她她都走不动了，她双脚都是血双目都瞎了不要再逼她向前走了

(15)、成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻起，持续累积而成。

(16)、当时觉得很大的事情，过后就轻若雪，转眼成云雾，不复记忆了。连他多了李红这件事好象也不是甚么事，都可以可有可无。

(17)、笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

(18)、“我爱你,如 鲸向海”,爱你的心如 鲸对大海的向往与依赖。如鲸向海和如鸟投林是一个意思。

(19)、我极为绝望的时候总会看自己的手。对自己说：这就是我的所有。从来没有什么运气，但我有一双会劳动会学习的手。没有什么美感，很瘦，很小，很粗。张开是祈求，合起来是意志，听你说话的时候，自己握着自己。更何况，我还有头脑与微笑呢。

(20)、我今天买了两打鸡蛋，学你用白水煮煮，但是不及你做出来的好吃。——三毛《稻草人手记》

(1)、在夜尽之前曾有圆舞，密语，低眉，浅笑，静默。秋凉直至地尽将我们风干，人潮卷没谁，也不曾埋葬谁，无所谓杀，然而我们隔土静听，犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

(2)、而在我逐而成长为一个健全的人之后，渐渐能更为理性地判断她的一生与文字。无关耽溺，只关欣赏。

(3)、我们需要信心、希望、爱。世上种种却无法给我们这些。所以我总可以在教堂安身立命的，无论俗世有多聪明多复杂。

(4)、这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。

(5)、在黄碧云的作品中，好些故事的发生地被从香港搬到了异国。这亦是她生命流离的佐证。从《突然我记起你的脸》里灰色沉闷的伦敦，到《怀乡》里破败不堪的阿姆斯特丹，再到《一个流落巴黎的中国女子》里失落抑郁的巴黎，还有《爱在纽约》里无疾而终的纽约，《其后》里压抑令人厌倦的三藩市，《双世女子洛维烈嘉》里不太平的越南……这些跨越大洋界地的城市，并非只是她凭借主观臆想外加翻旅游手册写出来的，这所有的国家与城市，都是她脚踏实地经过的地方，这些地方，她都或多或少或浓或淡地停留过。在她二十六岁时，流浪法国求学，随后浪迹欧美，走到柬埔寨、越南，又到过南斯拉夫与科索沃，最后逼不得已又回港……她的生命从未停止颠簸奔波。而她于这颠簸奔波之中更加加深了她骨骼中的孤独与颓靡，这种性格特征直接折射到她小说人物的命运之上。《失城》里陡然对人生感到倦累而杀了妻儿的陈路远，他给自己的托辞是“无法背爱情的十字架”；《盛世恋》里爱情逐渐陷入淡灭沼泽的程书静与方国楚，最终不得不走向离婚境地；《呕吐》里患上怪病神经质的叶细细，最后烧了与詹克明***的那条沙发；《她是女子，我也是女子》中叶细细原以为可以与许之行厮守终生，最后仍不得不对她说：“之行，如果有天我们淹没在人潮中，庸碌一生，那是因为我们没有努力活得丰盛。”……她写恋情，诸多写畸恋，要么同性恋、师生恋，要么婚外恋、姐弟恋；她写绝望，写得酣畅淋漓，写得忘乎所以，写得轻而易举，轻而易举得仿佛那些绝望并非绝望；她写命运，就写不堪，就写强硬，就写沉沦，就写耽溺，就写无奈与奢望。——仿佛在生命的沃土之上，并没有开出一朵命叫做希望的花。但她及她笔下的人物依旧活着，抱着满满的绝望，以受伤而又酷似坚强的姿势活着。活得那样丰富而不堪，活得那样温柔而暴烈：以万千触目惊心的姿势，活着。正如出版她《盛世恋》的编辑的那段评论：“读这小说，便觉人生只是无数的姿势而已：爱是姿势，恨也是，聚散也是，升华与沉沦都是。到了所有一切都离异了，便只剩得一种空洞的姿势。黄碧云写人生写得如此悲凉，活生生的日子之上，都象有死亡的黑翼在盘旋。……而小说本身是好小说，才气横溢的，笔底有魔力，叫人感染一些陌生的凄迷情怀，知道有人如此这般的活着，而我们，尽可以各自喜欢的方式去活。”活着的姿势这样多，而她的演绎那么丰盛孤独而精彩。她耽在自我的世界中，灵魂通透得叫人心惊。一场心惊过后，仍旧无人给她拯救。因她无需拯救，无药可救，也拒绝拯救。

(6)、果然《废都》一出，全民趋之若鹜，学界及官方必挞之伐之而后快。两种歇斯底里的反应，撞击出超过一千万册(正版加盗版)的印量，这足以显示一种“欲望”消费与压抑的两端，以及欲望流窜、炒作、变形的必然。„27贾平凹玩弄玩弄前现代的情色修辞学，欲招引出现代的众声喧哗，应是始料未及；他也在半推半就的情况下引领了中国世纪末风潮。

(7)、垂落至脚前的所有重量，那么轻，这样我必然可以，在一个忘记时间的目光所及的无窗的位置。

(8)、但贾平凹此时的作品尚不能树立个人特色。他的叙事一方面透露沈从文、废石等的抒情视野，一方面也承袭了陕西前辈作家如柳青等的民间讲唱风格。而他对变迁中的城乡关系念兹在兹，以致不乏说教气息。长篇《浮躁》(1988)就是一个例子；虽然曾经得到好评，其实可以归为张炜《古船》一类的大型乡村历史演义。