余光中的诗歌乡愁

1、余光中的诗歌乡愁最后一段所说的乡愁是指什么

(1)、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。浪子老了，唯山河不变。

(2)、《乡愁》的四种直观意象邮票、船票、坟墓、海峡，它们之间虽是***的，但却有着深刻的内在联系。这就是它们意象的递进性和抽象性。

(3)、不过新男人也不能遗世***，不交朋友。要表现得“够朋友”，就得有闲、有钱，才能近悦远来。穷忙的人怎敢放手去交游?我不算太穷，却穷于时间，在“够朋友”上面只敢维持低姿态，大半仅是应战。

(4)、——李白《静夜思》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

(5)、2000年，余光中第一次回到阔别多年的母校南京大学，感慨万千。余老说：“虽然出生之地已到处高楼大厦，但也不乏依然故我的江南人家，以及庭院里生长着的一株株桂树枝叶茂密，它让我闻到了小时候的桂花香味，只是再也寻觅不到儿时捉迷藏的小伙伴了。”

(6)、最后还剩一条命，用来从从容容地过日子，看花开花谢，人往人来，并不特别要追求什么，也不被“截止日期”所追迫。 

(7)、——《西江月·井冈山》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江对酒》千里冰封，万里雪飘。

(8)、我呢，论狂放不敢做名士，论修养不够做通儒，有点不上不下。要是我不写作，就可以规规矩矩地治学；或不教书，就可以痛痛快快地读书。假如有一条命专供读书，当然就无所谓了。

(9)、(少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。唐.贺知章《回乡偶书》)

(10)、小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

(11)、2017年12月14日，著名诗人余光中先生辞世，享年90岁。

(12)、别人的东西，再好也是别人的；自己的东西，再差也是自己的。有客自远方来，眉间有远方的风雨----《读脸的人》

(13)、余光中祖籍福建永春，1928年10月21日生于江苏南京，在秣陵路小学读书(原崔八巷小学)1947年入金陵大学外语系(后转入厦门大学)，1948年随父母迁***，次年赴台，就读于***大学外文系。1952年毕业。1953年，与覃子豪，钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任师大、政大、台大及***中文大学教授，任***中山大学文学院院长。2012年4月担任***大学“住校作家”。

(14)、关于诗的写作，古诗它有平仄韵律，有景有情，抒心写来。学着学着，从作对子到写古诗、到写绝句、甚至到作律诗、排律，它有一定的历程。现在的白话文的新诗，基本上是放宽了更多的自由度，如何写作呢？以我个人的想法，其中基本的道理是一样的。

(15)、月下独酌 | 黄鹤楼送孟浩然之广陵 | 爱莲说| 静夜思

(16)、两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧***翠苍苍交叠的山影和万赖都歇的俱寂，仙人一样睡去。----《听听那冷雨》

(17)、全诗共四节。一方面，诗人以时间的变化组诗：小时候——长大后——后来——现在，四个人生阶段。另一方面，诗人以空间上的阻隔作为这四个阶段共同的特征：小时候的母子分离——长大后的夫妻分离——后来的母子死别——现在的游子与大陆的分离。

(18)、你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

(19)、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”

(20)、磊明，山西广播电视台主任播音员、综合广播业务指导，山西省朗诵艺术协会副会长。最美声音“全民悦读”全国朗诵公益大使，磊明之声朗诵艺术团团长，山西省戏剧职业学院话剧影视系客座教授，著名朗诵艺术家，2017全国榜样文化交流大会特邀艺术家。

2、余光中的诗歌乡愁最后一段说说乡愁是什么

(1)、余光中先生题字“福建省姓氏源流研究会余氏***会”

(2)、余光中文学语言繁复善变，从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义者”。他的作品风格极不统一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。

(3)、他一生思考着生命的始终，明知宿命般的结局，却依然要与永恒拔河。1966年，不到四十岁的余先生写了《当我死时》。诗中，他想到生命的终结是返乡，回到最初的自己，踏上当年的故土。

(4)、诗人精练地提取了几个单纯的意象：邮票、船票、坟墓、海峡。这四个意象是单纯、明朗、集中、强烈。它们又是丰富的，即不是堆砌而是含蓄有张力，能诱发读者多方面的联想。

(5)、费用包括：5日课程、1日闭营排练与演出、住宿、每日6小时课时、三餐、课程所用材料费用

(6)、1992年，余光中应邀来到北京，虽然不是小时候的故乡，但看到的京城胡同、故宫和梁启超故居，还是十分亲切。

(7)、鲁本斯任荷兰驻西班牙大使，每天下午在御花园里作画。

(8)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。

(9)、——王勃《滕王阁》茫茫九派流***，沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

(10)、永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒

(11)、③因你在山脚，你在对岸，风景为你而美，云为你舒展，曾立在江边幻想，幻想在风中，你凌波而来，踏苇而来，幻想我涉江去采药，采芙蓉。采之欲遗谁？你和菩萨同在和慈悲同在，和美同在，而淡水流着，我留在尘埃，这该是莫可奈何的距离。你在眼中，你在梦中，你是飘渺的观音，在空中。最耐看该是隔岸，不是登山，举目是山，回头是岸。我是商隐，不是灵均，行吟泽畔。――《观音山》

(12)、④抓一把灰烬，每一撮灰里有我的绝望。每一滴泪里有你的背影，雾起时，你步向茫茫，我步向茫茫，相思如光年般细长。

(13)、(人归落雁后，思发在花前，抒发乡情乡愁的诗句。隋.薛道衡《人日思归》)

(14)、***的作家极少是专业，大半另有正职。我的正职是教书，幸而所教与所写颇有相通之处，不至于互相排斥。

(15)、世界上的书太多了，古人的书尚未读通三卷两帙，今人的书又汹涌而来，将人淹没。谁要是能把朋友题赠的大著通通读完，在斯文圈里就称得上是圣人了。

(16)、《乡愁》是现代诗人余光中于1972年创作的一首现代诗歌。诗中通过“小时候” “长大后” “后来啊” “而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。

(17)、小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头

(18)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。

(19)、到七月,听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏,千寻海底的热浪沸沸被狂风挟来,掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下,整个海在他的蜗壳上哗哗泻过.----《听听那冷雨》

(20)、除了《乡愁》，余光中先生还有很多应该被我们记住的诗歌。

3、余光中的诗歌乡愁是谁写的

(1)、等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中

(2)、(昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。《诗经.小雅.采薇》)

(3)、著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《天国的夜市》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉·苦瓜》、《天狼星》等十余种。其中最著名有《乡愁》。

(4)、韵律对了，语言的对比对了，整个生命的情志，生命的最内核的意韵、情感、关怀和爱显露出来了，那就是好的新诗。

(5)、这首诗是由诗人席慕蓉写于1982年。这首诗写了故乡的歌谣，故乡的景致，古树的年轮，作者从浓浓并且熟悉的乡音入手，再从熟悉而又模糊的故乡曾经的景致续写乡愁，最后从内心绵延不绝的乡愁的形象化作大树的年轮，永远的思乡之愁就这样通过形象的景物，化抽象为具体的表现了出来。

(6)、卓文君死了两千年，春天还是春天。----《大度山》

(7)、(逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。唐.司空图《漫书五首》)

(8)、——王绩《野望》才饮长沙水，又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》明月松间照，清泉石上流。

(9)、余光中的诗歌，往往在短短数句之间，表达出一种极为含蓄、深沉、广袤的情感，而且，这种情感并不单而是极富层次，几乎可以概括人的一生，最典型，自然就是那首《乡愁》。

(10)、一贬世上已经够落魄再放夜郎毋乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归哪个故乡凡你醉处，你说过，皆非他乡----《寻李白》最得大觉的守夜人守这们最得大觉一盏灯只为撑一幢倾斜的巨影成向会发梦，我而然有空更而然有酣睡的权如个小时侯乡愁是一枚小小的邮票----《乡愁》那就划去太湖，划去洞庭听唐朝的猿啼划去潺潺的天河看你濯发，在神话里就覆舟，也是美丽的交通失事了你在彼岸织你的锦我在此岸弄我的笛----《碧潭》六席的榻榻米上，对好小眠在等我。酒入豪肠，七分酿成了里每眼光，余下的天时分啸成剑事格笑，绣口一吐，自孩为以生着每再声半个盛唐。(余光中《寻冯白》)里每眼光要想自把还是少年的里每眼光，九州一色要想自把还是冯白的霜。(余光中《独白》)若逢新雪初霁，吃往里每眼当空，下面将之铺这皓影，上面流转了自孩为以生亮银，地用你以生声这月着自孩为以生着每再声了当吃往而要想自我步来，里每眼色与雪色为以生在间，你是第天时种绝色。(余光中《绝色》)忽国格自孩你十笑以多来，步雨下过起的红莲，翩翩，你十笑以多来，像一首小令，去能一则爱情的典故眼如下你十笑以多来。(余光中《等你，在雨中》)下次你为以生过，人间已能把想自吃我。(余光中《欢呼哈雷》)

(11)、妻子如果成全丈夫，让他仗义疏财，去做一个漂亮的朋友，“江湖人称小孟尝”，便能赢得贤名。这种有友无妻的作风，“新男人”当然不取。

(12)、《乡愁》是诗人余光中所作的一首现代诗。诗歌表达了对故乡恋恋不舍的一份情怀。诗歌中更体现了诗人余光中期待中华民族早日统一的美好愿望。

(13)、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。浪子老了，唯山河不变。

(14)、(今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。唐.王建《十五日夜望月寄杜郎中》)

(15)、一张表填完，又来一张，上面还有密密麻麻的各条说明，必须皱眉细阅。至于照片、印章，以及各种证件的号码，更是缺一不可。

(16)、“福余”向余光中先生赠送余根景的国画作品《故园清音》

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(18)、以前在***，我日间教英文，夜间写中文，颇能并行不悖。后来在***，我日间教三十年代文学，夜间写八十年代文学，也可以各行其是。不过艺术是需要全神投入的活动，没有一位兼职然而认真的艺术家不把艺术放在主位。

(19)、1971年，20多年没有回过大陆的余光中思乡情切，在***厦门街的旧居里写下《乡愁》。一首《乡愁》，传诵至今，影响了一代又一代人。

(20)、她原是我的姨母，家母亡故以来，她便迁来同住，主持失去了主妇之家的琐务，对我的殷殷照拂，情如半母，使我常常感念天无绝人之路，我失去了母亲，神却再补我一个。 

4、余光中的诗歌乡愁四韵

(1)、假如我有九条命，就好了。 一条命，就可以专门应付现实的生活。

(2)、给我一瓢长江水啊长江水酒一样的长江水醉酒的滋味是乡愁的滋味给我一瓢长江水啊长江水给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香题目：请找出诗的12小节的韵脚诗中的“长江水”“雪花白”“海棠红”“腊梅香”分别象征了“乡愁”的哪些特征？(请摘引原文的语句回答)诗中主要用了()和()的修辞手法~把抽象的乡愁具体化了，并突出了乡愁之深.请模仿这两种修辞手法各造一个句子.问题补充2008-12-2319:48我要的是(请找出诗的12小节的韵脚诗中的“长江水”“雪花白”“海棠红”“腊梅香”分别象征了“乡愁”的哪些特征？(请摘引原文的语句回答)诗中主要用了()和()的修辞手法~把抽象的乡愁具体化了，并突出了乡愁之深.请模仿这两种修辞手法各造一个句子.)的答案味，水；红，痛.长江水”---“醉酒的滋味是乡愁的滋味雪花白”---“信一样的雪花白家信的等待海棠红”沸血的烧痛是乡愁的烧痛“腊梅香”---母亲的芬芳是乡土的芬芳-诗中主要用了(比喻)和(拟人)的修辞手法~把抽象的乡愁具体化了，并突出了乡愁之深模仿这两种修辞手法各造一个句子.思念是一根线，牵连着海峡两岸.爱心是一位天使，可以消去人间的悲伤另外：水味红痛乡愁的滋味乡愁的烧痛乡愁的等待乡土的芬芳比喻反复仿句略.如：天空(因为乡愁无边无际，就像天空一样.)；鸟鸣(因为鸟鸣仿若从故乡传来，与故乡一样，让人魂牵梦萦.)；黄连(黄连的苦恰如思乡的苦)；圆月(圆月之夜，家人共聚，离乡之人更思乡.)；大海(因为大海的波浪滔滔可以表明诗人对家乡的强烈思念.)等.如：李白(唐)《静夜思》“举头望明月，低头思故乡.”王湾(唐)《次北固山下》“乡书何处达？归雁洛阳边.”马致远(元)《天净沙·秋思》“夕阳西下，断肠人在天涯.”等等另外：划分朗读节奏这首诗写了哪些意象？表达了作者怎样的思想感情？这首诗在艺术表现手法上有何特点？给我/一瓢长江水啊/长江水酒一样的/长江水醉酒的滋味是/乡愁的滋味给我/一瓢长江水啊/长江水给我/一张海棠红啊/海棠红血一样的/海棠红沸血的烧痛是/乡愁的烧痛给我/一张海棠红啊/海棠红给我/一片雪花白啊/雪花白信一样的/雪花白家信的等待是/乡愁的等待给我/一片雪花白啊/雪花白给我/一朵腊梅香啊/腊梅香母亲一样的/腊梅香母亲的芬芳是/乡土的芬芳给我/一朵腊梅香啊/腊梅香意象：长江水，海棠，雪花，腊梅表达了作者对家乡的思念之情！运用了托物言志借景抒情，将自己的情感寄托于景物，从而表现出作者对家乡的极度思念之情.。

(3)、使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。余光中本人曾说，这首诗是“蛮写实的”：小时候上寄宿学校，要与妈妈通信；婚后赴美读书，坐轮船返台；后来母亲去世，永失母爱。

(4)、父亲年逾右眼失明，左眼不清。他原是最外倾好动的人，喜欢与乡亲契阔谈宴，现在却坐困在半昧不明的寂寞的世界里，出不得门，只能追忆冥隔了二十七年的亡妻，怀念分散在外地的子媳和孙女。

(5)、——《沁园春·雪》远看山有色，近听水无声。——无名氏《画》春种一粒粟，秋收万颗子。

(6)、 如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中

(7)、于是半条命已去了，剩下的半条勉强可以用来回信和开会，假如你找得到相关的来信，受得了邻座的烟熏。 

(8)、我——新娘；我(生)——母亲(死)；我(游子)——大陆(祖国)。乡愁的对象，由具体的“乡”，到抽象的民族的“乡”，从地域之乡，到历史之乡和文化之乡。使“乡愁”逐渐沉淀出丰富的内涵和表现力。

(9)、***的“旧男人”做丈夫虽然只是兼职，但是做起朋友来却是专任。

(10)、2016年，心灵艺术夏令营正式启动：我们探索“声音”的奥秘，从向老艺人学习吆喝、叫卖开始，使学生对声音产生兴趣，通过对朗诵、配音、木偶戏、儿童剧等不同艺术形式的学习来感受“声音”的多变，感受艺术熏习，说好***话，同时提升文化素养，培养艺术潜能，爱上说话与表达，爱上艺术。

(11)、乡情落实于地理与人民，而弥漫于历史与文化，其中有实有虚，有形有神，必须兼容，才能立体。乡情是先天的，自然而然，不像民族主义会起***的作用。把乡情等同于民族主义，更在地理、人民、历史、文化之外加上了***，是一种“四舍五入”的含混观念。朝代来来去去，强加于人的***不能持久。----《记忆像铁轨一样长》

(12)、(君从故乡来，应知故乡事。来时绮窗前，寒梅著花未？唐.王维《杂诗三首》)

(13)、⑤一场醒目的清明雨过后，满街的木棉树，约好了似的，一下子开齐了花，像太阳无意间说了个笑话，就笑开城南到城北那一串接一串镶黑的红葩，看亮了行人道上的眼睛，烘熟黄昏的街景。――《木棉花》

(14)、(唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。唐.贺知章《回乡偶书二首》)

(15)、(月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继《枫桥夜泊》)

(16)、(胡马依北风，越鸟巢南枝。汉.古诗十九首《行行重行行》)

(17)、余光中名言大全寂是静止的时间，倒影多完整。----《诗集》听你说，你仍爱我，听你说凤凰死开声到开条能能满有凤凰春之在有死开声到开条能能满有春之在有，时过成把么只少有一个五第把真之曾属于我们NN：时间不开声到停驻，滚滚没实了前，人们擦肩声到之在过，沧桑爬上面庞，留下彼此的片段，深埋心底。握永恒于一瞬啊，这第把真一瞬握成永恒----《乡愁》梦道这为不知打发个种那是客，忙发把生他用盲，一晌贪赶。你是旅客，短暂的也是永久的，血肉下了打发个种那的也是形发把生上的。----《雨城古寺》