形容雨的古诗

1、形容雨的古诗词名句

(1)、秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深——唐·杜牧《齐安郡中偶题二首》

(2)、张志和这首词色彩清新明快：白鹭飞，桃花开，鳜鱼肥，让人顿生远离世俗之感。此中的春雨，细腻而轻盈，随风斜斜而下，衬托出渔夫一派的悠闲自在。

(3)、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。---(清查慎行《登宝婺楼》)

(4)、迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。予室翘翘，风雨所漂摇。

(5)、罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急——清·曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》

(6)、相寻梦里路，飞雨落花中——宋·晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

(7)、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

(8)、 微雨霭芳原,春鸠鸣何处。 ——韦应物《东郊》

(9)、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋——宋·周邦彦《大酺·越调春雨》

(10)、眼前有一树桃花一江春，手中有一纶茧缕一轻钩，任那斜风细雨，都只添诗意。谁人愿归？

(11)、    黄鹤编在上元二年春，在成都作。　　好雨知时节①，当春乃发生②。随风潜入夜③，润物细无声④。野径云俱黑⑤，江船火独明⑥。晓看红***处，花重锦官城⑥。　　(潜入、细润，正状好雨发生。云黑、火明，雨中夜景。红***、花重，雨后晓景。应时而雨，如知时节者。雨骤风狂，亦足***物。曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。三四属闻，五六属见。)　　①申涵光曰：“好雨知时节”，此《毛诗》所谓灵雨也。周王褒诗：“时节无春冬。”②《抱朴子》：藏华于当春。《庄子》：“春气发而百草生。”③《易》：“随风巽。”《盐铁论》：周公太平之时，旬而一雨，雨必以夜。④《吴志》：臧均曰：“继之以云雨，因以润物。”细无声，即《盐铁论》所谓雨不破块也。⑤沈约诗：“野径既盘纡。”⑥何逊诗；“澄江照远火。”⑦梁简文帝诗：“渍花枝觉重。”言经雨红***，花枝若重也。《杜臆》：“重字无人能下。”-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------

(12)、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

(13)、这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。　　一开头就用一个「好」字赞美「雨」。在生活里，「好」常常被用来赞美那些做好事的人。如今用「好」赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它「知时节」，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么「好」！　　第二联，进一步表现雨的「好」。雨之所以「好」，就好在适时，好在「润物」。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会***物而不会「润物」，自然不会使人「喜」，也不可能得到「好」评。所以，光有首联的「知时节」，还不足以完全表现雨的「好」。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个「好」字才落实了。　　「随风潜入夜，润物细无声。」这仍然用的是拟人化手法。「潜入夜」和「细无声」相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意「润物」，无意讨「好」。如果有意讨「好」，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意「润物」，无意讨「好」，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。　　雨这样「好」，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那「润物」就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，「野径云俱黑，江船火独明。」只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。　　尾联写的是想象中的情景。如此「好雨」下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城(成都)杂花生树，一片「红***」，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？　　浦起龙说：「写雨切夜易，切春难。」这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格，表现了诗人的、也是一切「好人」的高尚人格。　　诗人盼望这样的「好雨」，喜爱这样的「好雨」。所以题目中的那个「喜」字在诗里虽然没有露面，但「『喜』意都从罅缝里迸透」(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨「润物」的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫「好」。第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为「润物」，不求人知，自然「喜」得睡不着觉。由于那雨「润物细无声」，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！　　中唐诗人李约有一首《观祈雨》：「桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。」和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨「润物」的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？　　(霍松林)

(14)、水国楼台晚，春郊烟雨收——唐·李中《江南春·千家事胜游》

(15)、夜来风雨声，花落知多少。清明杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

(16)、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚——唐·王维《送方尊师归嵩山》

(17)、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

(18)、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁。年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷家万里，欢得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风曲。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

(19)、草嫩侵沙短，冰轻著雨消——唐·司空图《早春》

(20)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》

2、形容雨的古诗唯美

(1)、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。---(唐杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》)

(2)、川从陕路去，河绕华阴流。向晚登临处，风烟万里愁。

(3)、译文：深涧之中，青松经风发出飒飒声响，如千尺雨落；庭院之中，翠竹摇动，虽属夏日，却如秋日般凉爽。

(4)、忽惊云雨在头上，却是山前晚照明——唐·崔道融《溪上遇雨二首》

(5)、《山居秋暝》(唐)王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

(6)、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

(7)、作品赏析：这是蒋捷自己一生的真实写照。词人曾为进士，过了几年官宦生涯。但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的。三个时期，三种心境，读来也使人凄然。这首词作者自己漫长而曲折的经历中，以三幅象征性的画面，概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”展现的只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量，从红烛映照、罗帐低垂这样氛围中引发青春与欢乐的联想，抒发了“少年不知愁滋味”的情怀。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的索漠。“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。一个客舟中听雨的画面，一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图。而一失群孤飞的大雁。恰是作为作者自己的影子出现的。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常东奔西走，四方漂流。他通过只展示了这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了。“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪，使其“听雨”嘎然而止。蒋捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。层次清楚，脉络分明。上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况。是这首词又一大特色。按时间顺序，歌楼中少年写到客舟中壮年，再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索，一以贯之。

(8)、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》

(9)、“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。

(10)、终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。——两汉乐府《迢迢牵牛星》？？？？历稔共追随，一旦辞群匹。

(11)、山路元无雨，空翠***人衣。(唐.王维.《山中》)

(12)、宿雨朝来歇，空山秋气清唐·李端《茂陵山行陪韦金部》

(13)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》

(14)、今天，让我们走进10首经典春雨诗词，品味春雨带给人的无边诗意，感受春雨入诗的别样风情。

(15)、译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

(16)、孤负金尊绿醑。来岁今宵圆否。酒醒梦回愁几许。夜阑还独语。

(17)、四壁秋虫夜雨，更一点、残灯斜照——金·元好问《玉漏迟·咏杯》

(18)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)

(19)、柳枝经雨重，松色带烟深。---(唐张谓《郡南亭子宴》)

(20)、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

3、句句不提雨 句句都是雨

(1)、晓晴寒未起，霜叶满阶红。——唐·白居易《秋雨夜眠》？？？？西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。

(2)、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

(3)、“雨过山村”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。

(4)、老夫如有此，不异在郊坰，云气接昆仑，涔涔塞雨繁——唐·杜甫《秦州杂诗二十首》

(5)、年年送客横塘路，细雨垂杨系画船——宋·范成大《横塘》

(6)、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

(7)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。〈夜雨季北〉李商隐唐代

(8)、雷声千嶂落，雨色万峰来。---(明李攀龙《广阳山道中》)

(9)、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

(10)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》

(11)、阳春布德泽，万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》

(12)、描写雨的古诗留得残荷听雨声：描写雨的古诗细雨鱼儿出，微风燕子斜秋风秋雨愁煞人描写雨的古诗窗外雨潺潺，春意阑珊古往今来多少事、都随风雨到心头描写雨的古诗落花人***，微雨燕双飞描写雨的古诗天街小雨润如酥，草色遥看近且无描写雨的古诗咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船描写雨的古诗秋风吹花做落红，秋雨碾辗化春泥。今夕秋意不怜人，明朝秋霾亮春霁。

(13)、陆游此句历来为人所传诵，写诗人住在小楼上，窗外彻夜响着春雨的淅淅沥沥之声；清晨，深巷之中传来叫卖杏花的声音。春声，蕴在雨声里；春光，含在杏花中。此时，春已深。

(14)、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过零丁洋》

(15)、雨洗东坡月色清，市人行尽野人行——宋·苏轼《东坡》

(16)、《春晓》(唐)孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(17)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)

(18)、——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。

(19)、好雨知时节，当春乃发生。(唐.杜甫.《春夜喜雨》)

(20)、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》

4、形容雨的古诗名字

(1)、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开《春日田园》

(2)、诗题为“早寒”，实则是诗人在咏海棠花，在这首诗里，春雨是配角，衬托着色如胭脂开得正艳的海棠花。诗人咏海棠，实则是将自己融入对凌雨而开的花中。