形容雨的古诗
1、形容雨的古诗词名句
(1)、秋声无不搅离心,梦泽蒹葭楚雨深——唐·杜牧《齐安郡中偶题二首》
(2)、张志和这首词色彩清新明快:白鹭飞,桃花开,鳜鱼肥,让人顿生远离世俗之感。此中的春雨,细腻而轻盈,随风斜斜而下,衬托出渔夫一派的悠闲自在。
(3)、一雁下投天尽处,万山浮动雨来初。---(清查慎行《登宝婺楼》)
(4)、迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。予室翘翘,风雨所漂摇。
(5)、罗衾不奈秋风力,残漏声催秋雨急——清·曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》
(6)、相寻梦里路,飞雨落花中——宋·晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
(7)、怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚,残霄犹得梦依稀。玉铛缄札何由达,万里云罗一雁飞。
(8)、 微雨霭芳原,春鸠鸣何处。 ——韦应物《东郊》
(9)、对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋——宋·周邦彦《大酺·越调春雨》
(10)、眼前有一树桃花一江春,手中有一纶茧缕一轻钩,任那斜风细雨,都只添诗意。谁人愿归?
(11)、 黄鹤编在上元二年春,在成都作。 好雨知时节①,当春乃发生②。随风潜入夜③,润物细无声④。野径云俱黑⑤,江船火独明⑥。晓看红***处,花重锦官城⑥。 (潜入、细润,正状好雨发生。云黑、火明,雨中夜景。红***、花重,雨后晓景。应时而雨,如知时节者。雨骤风狂,亦足***物。曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。三四属闻,五六属见。) ①申涵光曰:“好雨知时节”,此《毛诗》所谓灵雨也。周王褒诗:“时节无春冬。”②《抱朴子》:藏华于当春。《庄子》:“春气发而百草生。”③《易》:“随风巽。”《盐铁论》:周公太平之时,旬而一雨,雨必以夜。④《吴志》:臧均曰:“继之以云雨,因以润物。”细无声,即《盐铁论》所谓雨不破块也。⑤沈约诗:“野径既盘纡。”⑥何逊诗;“澄江照远火。”⑦梁简文帝诗:“渍花枝觉重。”言经雨红***,花枝若重也。《杜臆》:“重字无人能下。”-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------
(12)、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
(13)、这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。 一开头就用一个「好」字赞美「雨」。在生活里,「好」常常被用来赞美那些做好事的人。如今用「好」赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它「知时节」,懂得满足客观需要。不是吗?春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。你看它多么「好」! 第二联,进一步表现雨的「好」。雨之所以「好」,就好在适时,好在「润物」。春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会***物而不会「润物」,自然不会使人「喜」,也不可能得到「好」评。所以,光有首联的「知时节」,还不足以完全表现雨的「好」。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个「好」字才落实了。 「随风潜入夜,润物细无声。」这仍然用的是拟人化手法。「潜入夜」和「细无声」相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意「润物」,无意讨「好」。如果有意讨「好」,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意「润物」,无意讨「好」,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。 雨这样「好」,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那「润物」就很不彻底。诗人抓住这一点,写了第三联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今呢?放眼四望,「野径云俱黑,江船火独明。」只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑。好呀!看起来,准会下到天亮。 尾联写的是想象中的情景。如此「好雨」下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。等到明天清早去看看吧!整个锦官城(成都)杂花生树,一片「红***」,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢? 浦起龙说:「写雨切夜易,切春难。」这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格,表现了诗人的、也是一切「好人」的高尚人格。 诗人盼望这样的「好雨」,喜爱这样的「好雨」。所以题目中的那个「喜」字在诗里虽然没有露面,但「『喜』意都从罅缝里迸透」(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨「润物」的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫「好」。第二联所写,显然是听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为「润物」,不求人知,自然「喜」得睡不着觉。由于那雨「润物细无声」,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,分明是看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,又表现得多么生动! 中唐诗人李约有一首《观祈雨》:「桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。」和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨「润物」的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗? (霍松林)
(14)、水国楼台晚,春郊烟雨收——唐·李中《江南春·千家事胜游》
(15)、夜来风雨声,花落知多少。清明杜牧清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
(16)、瀑布杉松常带雨,夕阳苍翠忽成岚——唐·王维《送方尊师归嵩山》
(17)、雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
(18)、断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿。桂影扶疏,谁便道,今夕清辉不足。万里青天,姮娥何处,驾此一轮玉。寒光零乱,为谁偏照醽醁。年少从我追游,晚凉幽径,绕张园森木。共倒金荷家万里,欢得尊前相属。老子平生,江南江北,最爱临风曲。孙郎微笑,坐来声喷霜竹。
(19)、草嫩侵沙短,冰轻著雨消——唐·司空图《早春》
(20)、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》
2、形容雨的古诗唯美
(1)、涧底松摇千尺雨,庭中竹撼一窗秋。---(唐杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》)
(2)、川从陕路去,河绕华阴流。向晚登临处,风烟万里愁。
(3)、译文:深涧之中,青松经风发出飒飒声响,如千尺雨落;庭院之中,翠竹摇动,虽属夏日,却如秋日般凉爽。
(4)、忽惊云雨在头上,却是山前晚照明——唐·崔道融《溪上遇雨二首》
(5)、《山居秋暝》(唐)王维空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
(6)、寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
(7)、作品赏析:这是蒋捷自己一生的真实写照。词人曾为进士,过了几年官宦生涯。但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的。三个时期,三种心境,读来也使人凄然。这首词作者自己漫长而曲折的经历中,以三幅象征性的画面,概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。”展现的只是一时一地的片断场景,但具有很大的艺术容量,从红烛映照、罗帐低垂这样氛围中引发青春与欢乐的联想,抒发了“少年不知愁滋味”的情怀。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图,反衬后面的处境的索漠。“壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风”。一个客舟中听雨的画面,一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图。而一失群孤飞的大雁。恰是作为作者自己的影子出现的。壮年之后,兵荒马乱之际,词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行,常常东奔西走,四方漂流。他通过只展示了这样一幅江雨图,一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了。“而今听雨僧庐下,鬓已星星也。”描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索,心境之凄凉,在十余字中,一览无余。江山已易主,壮年愁恨与少年欢乐,已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声,自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪,使其“听雨”嘎然而止。蒋捷的这首词,内容包涵较广,感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线,由少年歌楼听雨,壮年客舟听雨,写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点,展现了一个新的感情境界。“一任”两个字,就表达了听雨人的心情。这种心情,在冷漠和决绝中透出深化的痛苦,可谓字字千钧。层次清楚,脉络分明。上片感怀已逝的岁月,下片慨叹目前的境况。是这首词又一大特色。按时间顺序,歌楼中少年写到客舟中壮年,再写到“鬓也星星”的老年,以“听雨”为线索,一以贯之。
(8)、过雨荷花满院香,沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》
(9)、“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”,那么,次句就由曲径通幽的过程描写,显出山居的“深”来,并让读者随诗句的向导,体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走,一边听那萧萧竹韵,潺潺溪声,该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简,溪沟不大,原不必张扬,而从美的角度看,这一座板桥设在竹溪村路间,这竹溪村路配上一座板桥,却是天然和谐的景致。
(10)、终日不成章,泣涕零如雨;河汉清且浅,相去复几许!盈盈一水间,脉脉不得语。——两汉乐府《迢迢牵牛星》????历稔共追随,一旦辞群匹。
(11)、山路元无雨,空翠***人衣。(唐.王维.《山中》)
(12)、宿雨朝来歇,空山秋气清唐·李端《茂陵山行陪韦金部》
(13)、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》
(14)、今天,让我们走进10首经典春雨诗词,品味春雨带给人的无边诗意,感受春雨入诗的别样风情。
(15)、译文:晴天,西湖水波荡漾,在阳光照耀下,光彩熠熠,美极了。下雨时,远处的山笼罩在烟雨之中,时隐时现,眼前一片迷茫,这朦胧的景色也是非常漂亮的。
(16)、孤负金尊绿醑。来岁今宵圆否。酒醒梦回愁几许。夜阑还独语。
(17)、四壁秋虫夜雨,更一点、残灯斜照——金·元好问《玉漏迟·咏杯》
(18)、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)
(19)、柳枝经雨重,松色带烟深。---(唐张谓《郡南亭子宴》)
(20)、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
3、句句不提雨 句句都是雨
(1)、晓晴寒未起,霜叶满阶红。——唐·白居易《秋雨夜眠》????西原驿路挂城头,客散江亭雨未收。
(2)、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》
(3)、“雨过山村”四字,至此全都有了。诗人转而写到农事:“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》:“蚕为龙精,月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意。
(4)、老夫如有此,不异在郊坰,云气接昆仑,涔涔塞雨繁——唐·杜甫《秦州杂诗二十首》
(5)、年年送客横塘路,细雨垂杨系画船——宋·范成大《横塘》
(6)、七八个星天外,两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
(7)、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。〈夜雨季北〉李商隐唐代
(8)、雷声千嶂落,雨色万峰来。---(明李攀龙《广阳山道中》)
(9)、竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
(10)、东边日出西边雨,道是无晴却有晴。出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》
(11)、阳春布德泽,万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》
(12)、描写雨的古诗留得残荷听雨声:描写雨的古诗细雨鱼儿出,微风燕子斜秋风秋雨愁煞人描写雨的古诗窗外雨潺潺,春意阑珊古往今来多少事、都随风雨到心头描写雨的古诗落花人***,微雨燕双飞描写雨的古诗天街小雨润如酥,草色遥看近且无描写雨的古诗咸阳桥上雨如悬,万点空蒙隔钓船描写雨的古诗秋风吹花做落红,秋雨碾辗化春泥。今夕秋意不怜人,明朝秋霾亮春霁。
(13)、陆游此句历来为人所传诵,写诗人住在小楼上,窗外彻夜响着春雨的淅淅沥沥之声;清晨,深巷之中传来叫卖杏花的声音。春声,蕴在雨声里;春光,含在杏花中。此时,春已深。
(14)、山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍――――文天祥《过零丁洋》
(15)、雨洗东坡月色清,市人行尽野人行——宋·苏轼《东坡》
(16)、《春晓》(唐)孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
(17)、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)
(18)、——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇,残灯灭又明。隔窗知夜雨,芭蕉先有声。
(19)、好雨知时节,当春乃发生。(唐.杜甫.《春夜喜雨》)
(20)、休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
4、形容雨的古诗名字
(1)、土膏欲动雨频催,万草千花一饷开《春日田园》
(2)、诗题为“早寒”,实则是诗人在咏海棠花,在这首诗里,春雨是配角,衬托着色如胭脂开得正艳的海棠花。诗人咏海棠,实则是将自己融入对凌雨而开的花中。