诗句押韵有什么特征

1、诗句的押韵是什么

(1)、仄韵近体诗是与平韵近体诗的格律完全相反的。例如当代诗人梁玉芳女士的《留兰阁抒怀(五首选二)·我与诗词十五年》：

(2)、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

(3)、第二天大会，我与一位颇有名气的西部诗人坐到一起，我又把疑问提到他的面前。他看了我一眼说：“你是写古体诗的吧？”不等我回答又说：“新诗追求的是内在的韵律。”

(4)、仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

(5)、这是我们上学时候经常产生的疑惑，为什么这些诗词读起来不舒服？但很多老师并没给我们答案，起码小编当时就没得到答案(小编其实比较自闭，根本没问过！！)

(6)、    由本次活动组委会邀请诗词、音韵学等方面的专家组成评审委员会对作品进行评选，评选结果将通过网络等进行公示后予以公布。

(7)、◆安全来自长期警惕(i)，事故源于瞬间麻痹。

(8)、押韵是句中字的韵母重复。诗歌押韵，最少有两个韵音相同或相近，不然无法构成押韵。

(9)、     古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。

(10)、山川日月凭挥洒。平平仄仄平平仄▲上声二十一马

(11)、古体诗押韵:古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押;可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。

(12)、两段中第一段、第二段自己内部不押韵，但两段里的句子跨段彼此押韵，押韵在“uo”。

(13)、揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦(meng)。

(14)、a  o e ai ei ao ou an en ang

(15)、三人一旦同行，留下高斋月明。遥想扁舟京口，尚余孤枕潮声。

(16)、对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律。

(17)、    押韵”，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

(18)、换韵有很多方式，可按段落换，按句子并排着换，按句子交叉着换，也可句与句包裹着换等等。前面，大量诗歌范例均是换韵。下面，再选几种简单的说一说。

(19)、绝句如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。也有不少尾联用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。

(20)、听月楼高太清，南山对户分明。昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。

2、诗句押韵的规律

(1)、独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

(2)、    尤：ou，iu这个与五微的道理基本相同。原来韵母iu(又)实际上就是i-ou两个复韵母的组合，由i-ou相拼成iou(又)，为了书写方便，把中间的o字省掉了。就成了iu,我们现在把中间的o不省去，大家就看得很清楚了。七尤就成了ou,iou,大家再看一看，韵身相同了吧。如：愁chou舟zhou牛niu

(3)、◆要想皮肤好(ao)，早晚用大宝(大宝sod蜜)◆肚子越来越小(ao)，感觉越来越好(碧生源减肥茶)◆钻石恒久远(an)，一颗永留传(钻石)

(4)、这四个基本句式中，“仄”代表仄声字，包括古之上、去、入三声(今之上声、去声)；“平”代表平声字为古之平声(今之阴平、阳平声)。现列出一个运用较多的第二基本句式，作为例子：

(5)、     古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

(6)、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在 同一首诗中相押，即为出韵。

(7)、    唐：ang，iang，uang这三个很明显，除了韵头i和u意外，它们有共同的韵身，可见是押韵的。如：丧sang粮liang双shuang

(8)、     平声三十韵中唯有五歌、十一尤、十二侵这三个韵部没有邻韵。

(9)、   编   委：辰龙、笨笨、琴韵书香无悔、梦

(10)、二是每一句中的平声字和仄声字的排列，都要依照一定的规则；

(11)、       第二句和第四句的尾字必须押韵，且以押平声韵为正格。

(12)、传说汉武帝和大臣们的柏梁体就是每句都押韵的诗，节选如下：

(13)、虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

(14)、    一等奖3名，奖金人民币2000元；

(15)、           云雷、拂禅、文刀(555)、小小流水

(16)、韵称为音韵或声韵。是指汉字发音的声、韵、调，具有抑扬顿挫感的和谐声音。

(17)、     韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。

(18)、衣呀耶 腰   忧  烟  因  央  雍

(19)、    豪：ao，iao它们有相同的韵腹ao,自然押韵。如：饶rao交jiao萧xiao

(20)、     所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到指定的同一位置上，一般都放在句尾，又叫韵脚！

3、诗押韵是哪几句

(1)、◆黄梅戏《女驸马》选段为救李郎离家园(an)，谁料皇榜中状元。中状元着红袍，帽插宫花好啊好新鲜。我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩婵娟。我考状元不为把名显，我考状元不为作高官。为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。

(2)、押韵在第第六句的“船(chuan)”和“天(tian)”，只有响亮的韵腹“a”和不响亮的韵尾“n”相同。

(3)、一是在意思转折处转韵；当叙述的意思一变的时候，往往应该转为其他韵部来押韵，这样一来，语气得到了加强，通篇的层次也分明，而且显得错落有致。

(4)、古绝。古绝是古体诗的一种，它不受格律诗平仄声调的限制，且多押仄声韵(韵脚用仄表示)。

(5)、除奇偶交叉换韵，还可似乎无规律地随机错落换韵。

(6)、古典类诗歌也可押不同声调韵。但古时有人认为，不同声调不在同一韵范畴，不同声调同韵母不算押韵。现在则一般不认为不同声调必然造成不押韵。

(7)、五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。

(8)、撞韵：非韵句末字出现与韵句末字同韵的仄声字(使用活韵者不在此例)。

(9)、    寒：an，ian，uan，üan我们不看韵头i、u、v，它们有相同的韵腹an,可见是押韵的。如：山shan连lian关guan捐jvan。大家请注意，这四个韵部最容易混淆，以后可能会在这四个韵部里面进行适当的调整。

(10)、押韵在第第第第六句最后一个字，押韵韵母“an”。

(11)、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

(12)、     我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 

(13)、     现代诗歌：要求押韵，长度不超过30行；要求必须有题目。

(14)、◆(最炫民族风)苍茫的天涯是我的爱(ai)，绵绵的青山脚下花正开。什么样的节奏是最呀最摇摆，什么样的歌声才是最开怀。弯弯的河水从天上来，流向那万紫千红一片海。……

(15)、山不在高，有仙则名(ing)。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。 ……

(16)、押韵除全部韵母都相同外，也可只是部分韵母相同。

(17)、“现在新诗的读者越来越少，古体诗的读者反而越来越多，这跟押不押韵和有没有音韵美、节奏美绝对是分不开的……”

(18)、岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

(19)、    主办方拥有对所有入选作品结集出版、发行和信息网络传播等相关权利，作者拥有作品署名权；

(20)、在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

4、诗句押韵有什么特征吗

(1)、平水韵中，有许多不在同一韵部的韵字，在今韵中属于同一韵部。而新韵中许多同一韵部的字，在古韵中是划归在不同韵部的。同一首诗中，不能同时使用两种不同的押韵标准。因此，使用平水韵中不同韵部的韵字押韵(邻韵通押)的唐诗，其实就是不拘平仄押韵规则的古体诗(古绝、古风)。“出群格”与“入群格”实质都是用不同韵部的字押韵

(2)、天似穹庐，笼盖四野  野             yǎ          yě。

(3)、◆知我者谓我心忧(iu)，不知我者谓我何求。《诗经·王风·黍离》

(4)、i  ia ie iao iou ian in iang iong

(5)、四时代序逝不追(ui)，寒风习习落叶飞(ei)。

(6)、第二句的“轻(qing)”和第四句的“名(ming)”是隔开偶数句押韵，而第第第八句则是连续押韵，不再隔开第七句。

(7)、左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

(8)、     古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。注意：“上”字这里应该读(shǎng)。这里不要读(shàng)

(9)、诗歌是一种韵文，押韵是诗的基本特征之一。简单来说，一句话最后一个字使用韵母相同的字就是押韵。押韵的不仅是诗，文章也有押韵，例如科举中的律赋也是要根据官方韵书来押韵的，半点马虎不得。西方的诗也有句中押韵的情况，这个老街不熟悉，就不多言了。

(10)、鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

(11)、讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境。

(12)、讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现。

(13)、五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平)，其他句式都是第一字可平可仄；七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。

(14)、     律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。我们现在只将平水韵平声30韵展示如下：

(15)、     简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 

(16)、但是要注意的是，近体诗一定要避免重韵，唐人也有近体诗犯重韵的毛病，但是少之又少，不要去效仿。近体诗是唐朝科举的考试科目之不要说押重韵，错押了邻韵都不行。白居易当年写过一首的200句的排律：《代书诗寄微之》，用了100个韵脚，都是同一个韵部(四支)：

(17)、杜甫《春望》一诗中本押的是韵母相近的深ｓｈēｎ、心ｘīｎ、金ｊīｎ韵，但尾句“白头搔更短，浑欲不胜簪”中的“簪”今读着ｚāｎ，与前三字似乎不同韵，那是因古人的读音不同罢了，但古音究竟读什么音，我们就不得而知了。

(18)、从北京回来，一次诗人聚会，我说出了自己的观点和看法，立刻得到了几位在场的新诗作者的赞同：

(19)、仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

(20)、   李浩，曾用名:青衫布衣，风影，1968年出生于江苏沛县，自幼爱好喜欢古典文，师承徐州市诗词协会总顾问黄新铭老师，目前是中华诗词协会会员，徐州诗词协会会员，沛县诗词协会会员。

5、诗句的押韵是什么意思

(1)、(有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。)

(2)、１，立意要新  立意要新，就是说诗的立意要不落俗套，别具一格。新，有创新的意思，这就告诉我们写古诗要表现作者的独特观点，对相同的事物要有不同的见解。比如写秋词，古人都有悲秋的情调，大多数人都会立意与愁相关，但是刘禹锡的《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”却对秋的感受与众不同，一反历来他人悲秋的情调，以奔放的热情、生动的画面，热情赞美秋日风光的美好，唱出了一首昂扬奋发的励志之歌。他虽被贬谪，却不悲观消沉，通过歌颂秋天的壮美，表达了他的乐观情绪和昂扬奋发的进取精神。这首诗不落俗套，别具一格，给人焕然一新的感觉，留下了美好印象，这就是立意要新的效果。又如同以咏蝉为对象。骆宾王的《在狱咏蝉》“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”是借蝉的高洁品行，“寓情于物”，抒发了自己品行高洁的哀怨悲伤之情，表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。虞世南的《蝉》“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”是表达对自身人格的自信，不要要借外在权势帮助自己的意思。李商隐的《蝉》“本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。”确是借蝉抒发自己的牢骚，表示自己动了归隐之心。同为咏蝉，同样工于比兴寄托，但由于作者的地位、遭际、气质的不同，却呈现出如此殊异的面貌，构成了如此富有个性特征的艺术形象。这就是立意不落俗套，对相同的事物有个人的不同见解的典例。达芬奇花蛋的故事告诉我们换个角度看问题就会画出不一样的鸡蛋，所以我们在写诗的时候切莫蹈袭前人，落于俗套。  诗的立意  所谓诗的立意就是确立古诗的主题。《红楼梦》香菱学诗一节曹雪芹借黛玉之口说过：词句究竟还是末事，第一立意要紧。说明词的立意是写词首要任务和主导地位，其实写古诗词立意都是一样。明代戏剧家汤显祖也说过：“大凡做诗，先须立意，意者，一身之主也！”这也说明意在笔先与诗在写诗过程中的主宰地位。  诗的立意既然如此重要，那么在我们在写诗的时候，如何立好意呢？  意，为了达到既定目的而自觉努力的心理状态。诗词以抒情，诗中的意，多偏于诗人的情感。《说文》中说：“意，志也”，但是在古诗之中这个“意”却不仅仅是志这个范围，它的范围更加广。古诗中的这个“意”是指一种感情，一种思想，一种观点，一种主张。比如：爱恨情仇、怀才不遇、忧国忧民、孤高傲世、怀古忧思、思乡怀人、离愁别绪、淡泊宁静、愤世嫉俗等等。要立好意，我觉得可以从新、精、深这三个方面去考虑。 

(3)、她说：“你说得对，可现在不押韵的诗最时尚，很多报刊和评论、评奖推崇的都是这类作品，你让我们怎么着呢？”

(4)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫(xialo)；

(5)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(6)、     用古韵或用新韵写诗，不论律、绝都必须一韵到底，不得半途换韵；较长的排律允许使用两个以上的韵，中间称之为“换韵”。(排律换韵必须在头一个韵使用两个以上的韵脚后才能换韵，而换韵时在韵脚转换之间要求相连的两句押韵，之后再连续用此韵可隔句押韵)。