张孝祥词的内容和特点

1、张孝祥的诗有哪些

(1)、黄陵庙下，送君归去，上水船儿一只。离歌声断酒杯空，容易里、东西南北。

(2)、清愁万斛，柔肠千结，醉里一时分付。与君不用叹飘零，待结子、成阴归去。

(3)、《宋文鉴》的编选者是著名古文家吕祖谦。(  )

(4)、僝僽莺莺并燕燕，恓惶柳柳与梅梅。东君独自落便宜。

(5)、“诗穷而后工”的诗歌理论，是------------在他的------------中提出的。

(6)、“欧梅”是指宋代诗人-------------和------------------。

(7)、忆昔彤庭望日华，匆匆枯笔梦生花。郁轮袍曲惭新奏，风送银湾犯斗槎。

(8)、念奴娇张孝祥过洞庭洞庭青草近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。应念岭海经年孤光自照，肝胆皆冰雪短发萧骚襟袖冷稳泛沧浪空阔尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客扣舷独啸，不知今夕何夕。

(9)、恰则春来春又去，凭谁说与春教住。与问坐中人，几回迎送春。

(10)、词韵的分部，据所传南宋初期菉斐轩刊本《词林韵释》，并以平统上、去，又将入声派入其他三声。有人说是为填写北曲而设。它的韵目如下：

(11)、作者只体会到“繁音促节”适宜表现紧促心情的一面，同时也了解到兼协仄韵是可以增加本调的声容之美，他却选用了“萎而不振”的“支思”和“齐微”两部韵，虽然和他所要表达的感情是颇相适应的，但和本调的原有声情却是截然两回事了。

(12)、正始诗人：阮籍——《咏怀诗》嵇康——《秋胡行》

(13)、人物风流册府仙，谁教落魄到穷边。独班未引甘泉伏，三峡先寻上水船。

(14)、英姿慷慨，独立风尘外。湖海平生豪气在，行矣云龙际会。

(15)、“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”是胡诠的诗句。(  )

(16)、唤起封姨清晚景，更将荔子荐新圆。从今三夜看婵娟。

(17)、只恐双溪舴艋舟，--------------------------------，----------------------------。

(18)、雾迷芝圃，昔游都记。怅世缘未了，匆匆又去，空凝伫、烟霄里。

(19)、吴波细卷东风急，斜阳半落苍烟湿。一棹采菱歌，倚栏人奈何。

(20)、“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”是----------------------------诗中的诗句。

2、张孝祥创作风格

(1)、匆匆莺语啭，待寓昭君怨。寄语莫重弹，有人愁倚栏。

(2)、张元干在南渡之前，生活疏狂放荡，创作上模拟“花间”，内容不出酒畔花前，词风绮艳轻狭。

(3)、十万貔貅环武帐，三千珠翠入歌筵。功成去作地行仙。

(4)、柳永改变了词的审美情调和审美趣味，即变“雅”为“俗”。( )

(5)、盘剥芡珠盈掬。倩春纤、缕鲙捣香齑，新篘熟。

(6)、峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？

(7)、世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

(8)、A、姜夔《扬州慢》   B、柳永《望海潮》

(9)、枝头一点，琴心三叠，算有诗名消得。野堂从此不萧疏，问何日、尊前唤客。

(10)、绝代佳人淑且真，雪为肌骨月为神。烛前花底不胜春。

(11)、姜夔(kuí)：(1154-1221)，字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

(12)、追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

(13)、1文以载道  2西昆派 3张先  4柳永《鹤冲天》 5平易自然  6梅尧臣  7王安石  8先扬后抑  9苏轼《石钟山记》  10理趣诗

(14)、“本与乐天为后进，敢期子美是前身”中的“乐天”是诗人-------------，“子美”是诗人----------。

(15)、章贡，是赣州市章水和贡水的并称，至今赣州还有章贡区，词人应该代指赣州地区。章水与贡水在赣州汇合为赣江向北流入长江。

(16)、宋代“下字运意，皆有法度”的词人是---------。

(17)、作者只体会到“繁音促节”适宜表现紧促心情的一面，同时也了解到兼协仄韵是可以增加本调的声容之美，他却选用了“萎而不振”的“支思”和“齐微”两部韵，虽然和他所要表达的感情是颇相适应的，但和本调的原有声情确是截然两回事了。

(18)、周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：第在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大晟府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》、《华胥引》、《花犯》等。第在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。第在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

(19)、片，又称“遍”或“阕”。一片为单调，两片为双调，三四片称为“三叠、四叠”。

(20)、千里，遗爱满潇湘。应记依刘客，曾此奉离觞。

3、张孝祥的词以什么为主旨

(1)、下面欣赏几首严仁的代表作。《衷情令 章贡别怀 》杨慎《词品》卷四评价严仁：“长于庆寿、赠行，洒然脱俗"。我们看一首他写离别的词作，《衷情令 章贡别怀 》：

(2)、野迥，低草见牛羊。旒纩释南顾，戈甲濯银潢。

(3)、秦观与其他婉约词人的不同之处在于：首先，秦观的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。其次，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见的。第艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：一是善于描写迷离朦胧的意境。二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。 

(4)、陈子龙与“云间词派”    遗民词人与吴伟业

(5)、“今代词手，唯秦黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是-------------，黄九是--------。

(6)、江上送归船，风雨排空浪拍天。赖有清尊浇别恨，凄然，宝蜡烧花看吸川。

(7)、饮百花亭，为武夷枢密先生作。亭望庐山双剑峰，为恶竹所蔽，是夕尽伐去。

(8)、霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。

(9)、蟠桃一熟九千年，仙家春色无边。画堂日暖卷非烟，昼永风妍。

(10)、时北顾，黯凝眸，倚危楼。稼轩词笔，文山心迹，千古闲愁。

(11)、“张三影”是宋代词人-----------，“贺梅子”是宋代词人-----------。

(12)、雪消墙角收灯后，野梅官柳春全透。池阁又东风，烛花烧夜红。

(13)、墙西歌吹好，烛暖香闺小。多病怯杯觞，不禁冬夜长。

(14)、分得湖光一曲，唤回庐岳千峰。清尊今夜偶然同，早晚商岩有梦。

(15)、那么究竟各个韵部的性质有什么不同呢？词韵是平声和入声独用，上声和去声同用。清初黄周星论曲，有“三仄更须分上去，两平还要辨阴阳”的说法(见黄着《制曲枝语》)。这在填词时也得予以注意，且待第八讲中再为仔细分析。

(16)、平生只说浯溪，斜阳唤我归船系。月华未吐，波光不动，新凉如水。长啸一声，山

(17)、杨万里的诗歌语言浅近自然、生动活泼，善于利用民谣俗语，可谓无拘无束、信手拈来，似乎进入了自由王国的成熟境界，在宋诗中别具一格，自成一家。

(18)、是指将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。

(19)、曾巩的《读孟尝君传》不足百字，短小精悍。(  )

(20)、(1)辛词创造了战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了转换。(2)“以文为词”将古文中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。(3)独创性地用经史子等散文中的语汇入词，扩大和丰富了词的语汇。(举例略)

4、词人张孝祥的词集是

(1)、以《眉妩·新月》为例分析王沂孙咏物词的特点。

(2)、平平仄仄平平仄(句)，仄仄平平仄仄平(韵)。

(3)、常以梦境重温往日爱情甜蜜的词人是----------。

(4)、 “词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”(王国维《人间词话》)

(5)、酒，奈回肠、不醉只添愁。脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。

(6)、卷旗直入蔡州城，只倚棈忠不要兵。贼营半夜落妖星。

(7)、人间喜事，只这一般难得似。愿我双亲，都似君家太淑人。

(8)、君泛仙槎银海去，后日相思，地角天涯路。草草杯盘深夜语，冥冥四月黄梅雨。

(9)、不药身轻，高谈心会。匆匆我又成归计。它时江海肯相寻，绿蓑青蒻看清贵。

(10)、A、陆游《关山月》    B、刘克庄《军中乐》

(11)、“挥玉箸，洒珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。(  )

(12)、公元1278年10月，文天祥兵败广东，被元人囚于船中解往大都。船过泰和时，文天祥作《囚经泰和仰望快阁感赋》 ：

(13)、黄昇先后编有《唐宋诸贤绝妙词选》、《中兴以来绝妙词选》各十卷，二书又合称为《花庵词选》。(昇为“升”的繁体字之不作简化书写)

(14)、今岁早梅开，依旧年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。

(15)、渚莲红乱风翻雨，雨翻风乱红莲渚。深处宿幽禽，禽幽宿处深。

(16)、一点，喜气入尊罍。此去沙堤路，平步上三台。

(17)、张孝祥书法作为南宋著名书法家，其渊源甚广。孝祥并不局限于一家之长，而是广学各家所能，从而熔铸出自己的风格。其中尤以“学颜”，“崇米”为著。他的书法，一方面有颜真卿书法遒劲雄伟，气势磅礴，苍劲有力之态，一方面也有米芾书法的笔势奔放，秀拔清朗的面貌。除了揣摩前人墨迹，勤奋苦练之外，他也虚心求教当时书法名家刘岑，提高草书水平。总体而言，张孝祥各类书体皆通，而行草尤具飘逸奔放之势——这和他本身潇洒不羁的性格分不开，但同时，其字个体本身极具颜体的阳刚之美，力道遒劲，“观之者壮”，而力壮之下，却难掩其字清劲挺拔的英秀气质，正如“枯竹折松，驾雪凌霜”(曹勋《跋张安国草书》)，可谓”笔力雄健，骨相奇伟，风格飘逸，气质清劲，并能自出新意“。他的书法盛行于南宋前期，在两宋书坛上有承前启后的作用。张孝祥的诗文洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。(著同：著；玉界一作：玉鉴)应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。(沧浪一作：沧冥；岭表一作：岭海)——宋代·张孝祥《念奴娇·过洞庭》念奴娇·过洞庭

(18)、重阳时节，满城风雨，更催行色。陇树寒轻，海山秋老，清愁如织。

(19)、我见青山多妩媚，----------------------，------------------------。

(20)、1927年8月底，毛泽东奉d的指示赴湘赣边界组织秋收暴动，也是在此与杨开慧告别。1930年10月24日，杨开慧与长子毛岸英及保姆陈玉英更是在此被湖南反动军阀何键缉捕入狱。板仓冲位于长沙市东北约65公里，现为杨开慧纪念馆所在地，纪念馆包括杨开慧故居及杨开慧烈士陵园。

5、张孝祥最著名的词十首

(1)、一均，就是一个乐句，若干乐段组成一个乐曲。词中一韵，就是乐曲中的一个乐句。

(2)、明确  (1)豪迈，从一叶扁舟于万顷湖面可以看出作者的气概。(2)闲适，从所写美景和悠然、妙处等词可以看出。(3)愤慨，作者虽被谗免职，但问心无愧。(4)旷达，与自然交友，万象为宾客，扣舷而歌。