赞美松树的诗句或对联

1、关于赞美松树的诗句

(1)、    扬馨绽蕊，枙子花香人欲醉。皓首庞眉，折下琼枝赠与谁？

(2)、暑天闲绕烦襟尽，犹有清风借四邻。咏金竹蒋堂百镒先寒一径深，潜疑造化铸成林。

(3)、寒食乡村坟墓祭。叩拜先人，洒落晶莹泪。最忆清贫辛苦事。何堪今日追亡涕。

(4)、将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云。小松(唐)杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。

(5)、谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贤，

(6)、白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。

(7)、别来忽三载，离立如人长。会看根不拔，莫计枝雕伤。

(8)、两两三三荷锄去，归来饱饭笋羹鲜。――清.王慕兰《石门竹枝词》养竹歌为周庄吴逵子道赋华幼武高轩公子良不俗，不种奇花种修竹。

(9)、    老迈有谁能倚靠，没病好，孤独如秋了。暮朝朝。常虑焦，宅巢，总期闺蜜瞧。

(10)、(1)绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。(2)(3)夫人兮自有美子，荪何以兮愁苦？(4)秋兰兮青青，绿叶兮紫茎；满堂兮美人，忽独与余兮目成。

(11)、    分明盛事连连，恨欧美狂人出谰言。看棉桃怒放，开心处处；石榴紧抱，聚首团团。手鼓频敲，彩裙欢舞，只把歌声涌碧泉。维吾尔，与九州兄弟，共拨琴弦。

(12)、又不见东坡诗，无竹士俗不可医。君今有竹善培养，会看直指青云上。

(13)、(9)孔盖兮翠旌，登九天兮抚彗星。竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。

(14)、苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。上官昭容(游长宁公主流杯池二十五首)攀藤招逸客，偃桂协幽情。

(15)、我生无根蒂，配尔亦茫茫。有情且赋诗，事迹可两忘。

(16)、    漫川小麦横青玳，一岭寒梅秀靓腮，今朝牛去虎威开。齐焕彩，若个小康来。

(17)、几户农家溪岸住。黛瓦红楼，犬吠村前路。草木知春将老去。频添妩媚迎人舞。

(18)、        罗马机飞晃。见斜阳、圆球金灿，焕然新亮。光照流云连岚气，小岛沙鸥白浪。笼五彩、天空锦帐。迟爱晚花情未了，再回眸，爱恋依窗望。迁客意，淡惆怅。

(19)、唐·李白：庐山东南五老峰，青山削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

(20)、咏竹方志敏雪压竹头低，低下欲沾泥，一轮红日起，依旧与天齐。竹(题画诗)邓拓阶前老老苍苍竹，却喜长年衍万竿，最是虚心留劲节，久经风雨不知寒。

2、赞美松树的诗句或对联有哪些

(1)、清风为我起，洒面若微霜。足以送老姿，聊待偃盖张。

(2)、③“光绚春华”，这里应该是对慈禧的祝福与赞美，心情与容貌都如春花绚烂。

(3)、最爱返窗卧，秋风枝有声。酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时，那鉴雪霜姿。

(4)、    白雉山头云出岫，群贤倚槛临风。吟眸远纵对葱茏。利辞翻古意，胜迹纪游踪。

(5)、入不言兮出不辞，乘回风兮驾云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。

(6)、我国人民自古以来就爱松、敬松，并把松、竹、梅誉为“岁寒三友”(松坡杂竹越冬而不凋，梅耐寒而开花谓岁寒三友。)，对松树怀有一种特殊的感情，艰难时松使人顽强，顺利松使人振奋。荀子《大略》中言道：“岁不寒，无以知松柏。事不难，无以知君子”

(7)、花非花，景非景。冷夜描，晨无影。儿时常认是瑶台，妙想奇思潜入梦。

(8)、在对联创作中，有一种观点，认为下联的分量应重于上联，这是有道理的。但此处不是论上下联，无论多少分句，只论最后一句，特别是多分句联，所以谓之压轴句。还有一个理论，即诗眼(联眼同)，为诗联中点睛传神之笔，可以一字一词或一句。压轴句虽与诗(联)眼有关，但只论最后一句。

(9)、兔丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。

(10)、奇花照眼一时红，修竹虚心万年绿。春雷击地新笋生，龙角森森那忍触。

(11)、在饱了眼福，过了拍摄风光照的瘾后，我们三人在山顶几棵劲松下，对被大雪压断的大崖松惋惜了许久，并又谈及石佛峰和大佛崖间的迎客松，曲干虬枝，苍鱗斑驳，彰显沧桑，赞不绝口。

(12)、涧深山险人路绝，老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。

(13)、远上寒山石径斜，白云深处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

(14)、徙倚望沧海，天净水明霞。念平营，空飘荡，遍天涯。

(15)、借“涧底松”之寓意，唐代诗人白居易也写过一首著名的《涧底松》：“有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贤，牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊；高者未必贤，下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆！”

(16)、此联从“骨”和“声”两条线演绎主题，对于刻画松树的风格，是很成功的。同时又拟人化地借喻了人的品质，因而境界高，气魄大。此联上下各有四个分句，上联前三分句和上结前四字，都顺理成章地归结到“骨”，无一字傍逸斜出。下联亦同，一如滔滔江水，到此汇聚。这个“声”，当是高洁、坚韧、顽强之誉，且与上联相呼应，“骨”是“声”的底蕴，“声”是“骨”的必然。压轴句“疏横野陌起涛声”为全联增色不少。

(17)、幽色出凡尘，雪作裳，霜拂袂，独处断崖怀劲骨；

(18)、鸡非鸡，凤非凤。五德齐，三多拢。斑斓颜色自生成，越鸟开屏金翠耸。

(19)、累累伤痕无所惧，连连打击无所惧，只因为胜负未分、英雄未死；

(20)、站立在棲贤庵的遗址上，我环视四周，石香洞地处风景秀丽的石佛山之山腰即石香岩之下，是山美水美气清香的福地。虽洞窟内滴香泉湿度较大，但石香洞面朝南偏西方向，阳光灿烂，阳气较足，谷涧山溪久旱不枯，日夜潺潺流淌，山地肥沃，故宜人居住。此福地有多个名字：石屋寺、石香洞、石香岩寺、石香岩古洞、石香岩石窟、石香岩庵、棲贤庵等等。

3、赞美松树的宋词

(1)、寒堂坐风雨，瞑目尚波涛。喻凫(题禅院)无花地亦香，有鹤松多直。

(2)、谁知林栖者，闻风坐相悦。(1)草木有本心，何求美人折？(2)(出处)：中华诗词-唐五代-张九龄(少司命)秋兰兮蘼芜，罗生兮堂下。

(3)、日使沾濡雨露恩，岁寒且惮冰霜酷。猗猗绕户矗琅干，还舞连烟比淇澳。

(4)、穿越杭口岭隧道进入杭坪镇后，到建有石香停靠站的峡谷口时，右转就见标有名人“石世民故居”的酒家，再往峡谷里走近两里，就会发现一座上书“石香”两字的民族风味浓郁的的城门挺拔兀立、气宇轩昂，特别吸人眼球。车停城楼门外的停车场后，举目可见城楼南北两侧上书古今人之意的对联，南侧：“奇石生香碧落涟，清虚仙窟自天然”；北侧：“岩间只许浮云入，常与炊烟绕万年”。拾阶上城楼后，我顿感心潮起伏，穿越时空，回到了上世纪六十年代初进浦江中学读书时，爬城墙登城楼的情景，脑海里浮现那个年代的画面……

(5)、冰清心，舞银蝶，碧宇飘，苍山越。随风潇洒到红尘，落满疏枝盈瑞叶。

(6)、我生无根带，配尔亦茫茫。有情且赋诗，事迹可两忘。

(7)、大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。

(8)、此趣人不知，轻风度僧语。李世民(咏小山)近谷交萦蕊，遥峰对出莲。

(9)、将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云。小松(唐)杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。

(10)、无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。

(11)、唐·张锡：山之妙在峰回路转，水之妙在风起波生。

(12)、译文：描写鬼怪的手法比他人高一等，讽刺贪虐的手法入木三分。

(13)、卜算子咏梅毛泽东风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

(14)、* 第144期“天鹅堡杯”对联攻擂赵胜卫出句3月10日截稿

(15)、别意猿鸟外，天寒桂水长。37：黄河水如同一群在狭窄的狭谷里奔腾的骏马，挤在河滩中间那条只有五六十米宽的河道里直泻而下。

(16)、青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮？书江西造口壁》)

(17)、幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。所插小藩篱，本亦有堤防。

(18)、    无道楚平王，祸害贤良。伍门忠烈尽遭殃。一夜白头蒙捕快，亡命他乡。    

(19)、遥知不是雪，为有暗香来。山园小梅林逋宋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

(20)、苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。上官昭容(游长宁公主流杯池二十五首)攀藤招逸客，偃桂协幽情。

4、赞美松树的千古名句

(1)、徐常启，仙华街道徐村人，浦江中山中学退休的(数学)高级教师。自称是一位生在旧社会，长在红旗下的爱国爱人民的老翁。

(2)、“压轴”是戏曲名词，原指倒数第二个剧目，但现在大多数人和部分辞书都称其为最后一个节目，“谓其质量高，表演最精彩，足以压住全台”。吾从众，并借用戏曲术语，将诗联的最后一句称为“压轴句”，这是先要说明的，以免歧义。

(3)、往上攀登，一路放眼浏览，耐寒的花儿争奇斗艳，风一吹，花摇摇摆摆的，好像在向人们点头，给我带来无尽的春的问候。不知不觉，我们就来到半山腰，在亭子前面往下眺望，只见山脚下的人仿佛火柴那么大，小溪像是一条白色的皮带，镶嵌在绿草碧野中，再看看远处的兰溪大桥，像是一道亮丽的彩虹，为远山近景增添了色彩。

(4)、五岳峰渺矣烟霞，笑云天高古，漫诩红尘唯我独尊！

(5)、衣食住行用，处处竹相连。诗词书画卷，卷卷有竹篇。

(6)、东坡有三绝，板桥更超前。刚直凌云志，虚怀不私偏。

(7)、棉非棉，絮非絮。舞北风，飘来去。长街无奈住银龙，凛冽寒冬无所惧。

(8)、微吟海月生岩桂，长笑无风起涧松。(宋·何孙)

(9)、幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。所插小藩篱，本亦有堤防。

(10)、明月出天山，苍茫云海间。(李白：《关山月》)

(11)、移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才？顾我犹俗士，冠带走尘埃。

(12)、抬眼望去，只看见重重叠叠的远山次第向天边延伸过去，近处清晰可辨，远方渐渐模糊起来，消失在遥远的天边处。山与山之间，是一层浓而厚的云雾，只见山头，不见山脚。

(13)、几经狂风骤雨，宁折不易弯。依旧四季翠绿，不与群芳争艳，扬首望青天默默无闻处，萧瑟多昂然。

(14)、竹绿梅花红，转战西东，争取最后五分钟，百草千花休闲笑，且待三冬。《萧湘竹子诗词》代序熊文愈1991年4月华夏竹文化，上下五千年。

(15)、云光侵履迹，山翠拂人衣。刘长卿(听弹琴)泠泠七丝上，静听松风寒。

(16)、    听乐调哗喧，和音伴锦弦。布谷啼，马跃牛欢。百鸟争鸣歌盛世，悦初夏，喜华年。

(17)、唯求缩却地，乡路莫教赊。姚合(秋中夜坐)疏散永无事，不眠常夜分。

(18)、       《金缕曲•夕阳美》前后两阕各六仄韵，声调激越，豪放派词人好填此调。这首词满怀激情描写了晚霞日落，夕阳无限美的景致。诵读令人心潮澎湃，扬鞭梦想。上阕赞美天上的夕阳。下阕赞美人间的夕阳。以天上夕阳作陪衬，晚霞夕照映红天作铺垫，极写人间夕阳无限好。格调工稳，音韵流畅，意境高远。黄昏又何妨？虽然是一回眸一回老，但我们人老心不老。多愁善感使人老，老当益壮才是好。

(19)、宋·苏轼：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

(20)、轩墀会不重，翦伐欲无辞。幸近幽人屋，霜根结在兹。

5、赞美松树的诗句或对联大全

(1)、小园南面则曲折蜿蜒，筑有花台，种有白皮松，点缀着湖石草木，借粉墙的衬托而愈发显得生动，极富画意

(2)、写下这么多，无非是想说明诗联最后的那一句不可轻视，所起的作用较大，如果创作中能在压轴句上下功夫，一可弥补前面的不足，二可加重全联的分量，三可升华对联的境界，值得我们重视。当然，实际创作对联，绝大多数末了都是句号，少数用问号和叹号，没有用省略号的。本文只是以此作意象，说明一下，免得被当作笑话。同时重视末句并非否定其它，写好一副联，是一个整体。

(3)、旁人笑此言，似高还似痴。若对此君欠大嚼，世间哪有扬州鹤。

(4)、四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。

(5)、汉朝刘桢《赠从弟·其一》云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。”写的是在万木凋零的凄寒严冬，松柏依旧端然挺立、正气凛然，不减春日青苍之色，显示了诗人秉性坚贞、不向恶势力屈服的志向。

(6)、百川沸腾，山冢碎甭。高谷为岸，深谷为陵。(《诗经》)

(7)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)

(8)、以“彩霞池”为中心，在临水而建的第一重建筑之后，南北还各有退水而建的第二重建筑群，形成高低错落、层叠往复的效果。在水池南岸，“小山丛桂轩”、“蹈和馆”、“琴室”构成居住饮宴用的小庭院。在水池北岸，“看松读画轩”、“集虚斋”和“五峰书屋”组成以书房为主的庭院。

(9)、貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，下者未必愚。

(10)、从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林苦篁调啸引李贺谁说轩辕在时事，伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘，轩辕诏遗中分作十二。

(11)、清明梦绕，紫陌山冈，松树岭上高香。永夜难眠，羞愧暗自哀伤。葳蕤青染墓苑，泪横流、呓语高堂。爱节俭，勤劳笃让，见弱能帮。