余光中的诗歌赏析

1、诗歌 余光中

(1)、诗的首句集中展现了作者对土地的一片赤诚之爱。在个体生命的短暂、渺小与大地生命的博大、永恒之间，作者为了表达自己对土地最真挚、深沉的爱，把自己想像成“一只鸟”，永远不知疲倦地围绕着祖国大地飞翔。

(2)、今生今世Allthroughoutthismylife我最忘情的哭声有两次TwiceinabandondidIcry.一次，在我生命的开始Once,whenmylifebegan;一次，在你生命的告终Theother,whenyoursended.第一次，我不会记得，是听你说的Thefirsttime,Icouldn’trememberbutheardfromyou.第二次，你不会晓得，我说也没用Thesecond,youwouldn’tknowevenifItold.但这两次哭声的中间Yetallbetweenthesetwocries有无穷无尽的笑声Longourlaughterkeptringing一遍一遍又一遍Againandagainandagain,回荡了整整30年Ringingforfullythirtyyears.你都晓得，我都记得ThissurelyyoudidnotknowAndsurelyIcan’tforget.(余光中译)

(3)、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。本诗选自他的《隔水观音集》。这首现代诗融入了李白的许多著名诗句，并且采取对话的方式行文。

(4)、但他们最爱飞来我脸上，默默脉脉地盘旋着下降；

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(6)、这是余秋雨对李白的评价，李白嗜酒成性，有一腔侠气豪情，所以说酒入豪肠，李白一生诗作无数，但几首描写月光的诗句尤其有名，个人感觉《月下独酌》最能体现这一句话，花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。表现出李白空有一腔豪情却倍感寂寞无人意气相投，月亮自古就是寂寞的象征，所以七分酿成了月光可谓形象。

(7)、有家长和孩子又要问了，老师你觉得他哪种风格的诗写得最好，我们就只读这些最好的。错了，对处在学习阶段的我们来说，这种著名诗人的每一首诗都值得我们好好去读。

(8)、世上本没有故乡的， 只是因为有了他乡 世上本没有思念的， 只是因为有了离别。

(9)、写排遣不去的愁思，有低回不已的情致，堪称妙品。说来也巧，古代最早的回文诗也是写烦忧。皮日休《杂体诗序》述及回文诗之始：“晋傅咸有反复回文。云反复回文者，以示忧心展转也。”看来，不论今古，回文的形式都最宜于表现百结千回的忧思。

(10)、说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。　我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。 

(11)、惟我们循螺纹急降，天国在下卷入你四肢美丽的漩涡     

(12)、最后，且看其章法的开阖之圆融。《白玉苦瓜》原诗始于写实而终于象征，三节诗自有不同的时间层面：首节为现在式，中节为过去式，末节则超越于现在(“只留下隔玻璃这奇迹难信”)过去(“犹带着后土依依的祝福”)而已然转入“时光以外”的“永恒”。诗的意象，在不同的时间层面上遥遥呼应，从“一只瓜从从容容在成熟”到“熟着，一个自足的宇宙”，从“酣然而饱”的“充实”到“饱满”，从“仍翘着当日的新鲜”到“不虞腐烂”，从“一只苦瓜，不再是涩苦”到“是瓜而苦”“成果而甘”，处处首击而尾应，成为一个完美的圆形结构，简直是为回文而事先所预设。只不过回文之后，原来由实入虚的过程一转而成了由幻入真，先抒永恒之情而如歌，再叙过往之事而如诉，末状眼前之物而如画，笔法破空而来，着实以止，而回文的休止符仍复有余音袅袅的效果：“似悠悠醒自千年的大寐”，“千年”关合着“永恒”，“缓缓的柔光里”则宛然“时光以外奇异的光中”，而“似醒似睡”亦疑真疑幻了。

(13)、                              1916

(14)、                               1958

(15)、                              195

(16)、此诗具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。

(17)、对待余光中也是如此。你可以觉得余光中有这样或那样的缺点，但是对他的诗歌，该读的我们还要读，该学的还要学。

(18)、最后来读一篇文章，如果对未来迷茫，不妨从这里找回初心。

(19)、《我爱这土地》这首诗以“假如”开头，这个头开得突兀、新奇，有凝神沉思之感。诗中的“鸟”是泛指，是共名，它不像历代诗人所反复咏唱的杜鹃、鹧鸪那样，稍一点染，即具有一种天然的特殊的情味和意蕴，而是全靠作者在无所依傍的情况下作出新的艺术追求。

(20)、再则，诗中特地亮出“嘶哑的喉咙”，也和古典诗词中栖枝的黄莺、啼血的杜鹃、冲天的白鹭等大异其趣，它纯粹是抗战初期悲壮的时代氛围对于作者的影响所致，同时也是这位“悲哀的诗人”(作者自称)所具有的特殊气质和个性的深情流露。

2、余光中诗歌分析

(1)、给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红

(2)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。

(3)、后记：罗二娃子是四川话，“罗家老二”的意思。这首诗最好用四川话来朗诵。

(4)、潮湿的黑土上是冰冷的草叶之上  是凉蠕蠕的六脚爬过是我的靴子踩过之上是黑晶晶的眼瞳闪动之上是风是风是风吹的空间里有星有星在燃烧着时间  在时间空间的接缝在接缝的更上面  也许有神也许什么也没有也许  把神话翻过来连封底也不见  所以星际有星际的谣言例如天使  例如天使有九级的种种传闻  该信不该信该怎样去决定

(5)、1937年抗日战争爆发后，10岁的余光中随父母辗转于上海、重庆等地。

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(7)、秋天，最容易受伤的记忆Autumn,memorywhichistheeasiesttobehurt霜齿一咬Bittenbytheteethoffrost噢，那样轻轻O,evensogently就咬出一掌血来Andthereisapalmfulofblood(张智中译)

(8)、虽然专业是外文，余光中却对中国传统文化有浓厚的兴趣。他在诗歌、散文、评论、翻译都有大量著述，而其中成就最杰出的，当属诗歌。人们评论，他的诗题材广泛，风格屡变，技巧多姿，融汇了传统与现代、中国与西方的笔法。因此，他被誉为台湾现代派“十大诗人”之一。

(9)、批评家的工作也是这样吗？注意，诗的第一句里面就说了，这是“他们说”的，并不是诗人的主张。在这些人看来，所谓的批评家，就是不要管那些坏的部分，只把一部作品里面比较好的挑出来，然后给染上色、打上蜡，进行吹捧和夸张，这就足够了。这时候，批评家已经不再是批评家了，他们变成了吹捧家。

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(11)、一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。

(12)、全诗，诗人炽热的思乡爱国之情犹如一根红线，将富有民族特色的“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”四组意象有机地组织在一起。诗人选取象征现代文明的“长江水”为第一意象。

(13)、长大后,作者和家人分居两地,很难与家人相见,于是将乡愁寄托在回家的船上,所以把乡愁比喻为船票。

(14)、余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。

(15)、从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义诗人“。他的作品风格极不统一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种.著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。

(16)、快乐的世界啊Happywastheworld当初我们见面Where,whenfirstwemet,你迎我以微笑Yougreetedmewithasmile,而我答你以大哭AndIansweredwithacry惊天，动地Thatmoveheavenandearth.悲哀的世界啊Sadwastheworld最后我们分手Where,whenatlastweparted,我送你以大哭Isawyouoffwithacry,而你答我以无言Andyouansweredwithasilence关天，闭地Thatclosedheavenandearth.矛盾的世界啊Strangewastheworld不论初见或永别Where,seeingyoufirsttolast,我总是对你以大哭Ialwayscriedaloud哭世界始于你一笑Howwithyoursmiletheworldbegan而幸福终于你闭目Andhowwithoutitblissended.(余光中译)

(17)、                            1911

(18)、月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？恐月症和恋月狂迸发的季节，月光光幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映恋月狂和恐月症祟着猫，祟着海祟着苍白的美妇人太阴下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云现代远，古代近恐月症和恋月狂太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜黑猫在瓦上诵经恋月狂和恐月症苍白的美妇人大眼睛的脸，贴在窗上我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光

(19)、在意象上，选用了“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”四个生活中常见的物象，赋予其丰富的内涵，使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。

(20)、    缅怀一个诗人，最好的方式是去读他的诗。现选编部分余先生诗作，以纪念这位逝去的当代诗坛“首席缪斯”。

3、余光中 诗

(1)、从余光中的这首诗里，我们领悟到，诗歌原来也是可以讲道理的，诗歌原来也是可以用来挖苦和讽刺的。是的，哲理诗和讽刺诗的确是诗歌中的两个门类。《论语》里面说，“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”最后的这个“可以怨”，就是可以借助诗歌来表达自己的观点和态度。其实，宋朝人写这种哲理诗是最在行的。比如朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。这就是讲道理的诗。

(2)、咪咪的眼睛是一对小鸟，轻捷的拍着细长的睫毛，一会儿飞远，一会儿飞近，纤纤的翅膀扇个不停。

(3)、第一节以写景为主，背景是在莲池旁边。夏日黄昏，细雨濛濛，日光折射，形成虹霓，蛙声骤起，红莲吐焰，画面上有声、有色、有光，极富于立体感。黄昏细雨的莲池，之所以出现生意盎然、热烈欢快的景象和气氛，原因是一位少年在这里等一位“小情人”。人乐，则景物无不欣欣然而乐。

(4)、除《乡愁》外，余光中的另一首现代诗代表作《白玉苦瓜》，因诗艺与意境之隽永亦广为传颂，诗人江弱水评价其为“现代诗的神品”。为纪念诗人余光中，同时了解他的诗作何处高明，为何在文坛影响深远，书评君与大家分享这篇《锦文回首一天星》，由作者江弱水授权刊发。

(5)、                            1924

(6)、第二节则以言情为主，表现少年对姑娘的一往情深。但诗人很巧妙地使用移情的手法，他从人取景，因情写景，点景写情，从而避免了言情的空泛和点景的雷同。在少年的心目中，竟感觉“每朵莲都像你”，这样他的痴情就有了依托，显得形象而真实。

(7)、干货来了：BBC经典纪录片《美丽中国》WildChina

(8)、一首现代汉语诗，我认为，只有在三个方面都处在某种临界点上，才有这样反复回文的可能：呼应灵活的韵法；穿插巧妙的句法；开阖圆融的章法。恰好，余光中的诗，特具三方面之长，而《白玉苦瓜》便是最好的证明。

(9)、   80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。

(10)、让战争在双人床外进行躺在你长长的斜坡上听流弹，像一把呼啸的萤火在你的，我的头顶窜过窜过我的胡须和你的头发让政变和革命在四周吶喊至少爱情在我们的一边至少破晓前我们很安全当一切都不再可靠靠在你弹性的斜坡上今夜，即使会山崩或地震最多跌进你低低的盆地让旗和铜号在高原上举起至少有六尺的韵律是我们至少日出前你完全是我的仍滑腻，仍柔软，仍可以烫熟一种纯粹而精细的疯狂让夜和死亡在黑的边境发动永恒第一千次围城

(11)、               194于卡拉马如

(12)、合辑2|翻译备考|关键词汉译英021-039

(13)、在此地，在国际的鸡尾酒里，我仍是一块拒绝溶化的冰——常保持零下的冷和固体的坚度。我本来也是很液体的，也很爱流动，很容易沸腾，很爱玩虹的滑梯。但中国的太阳距我太远，我结晶了，透明且硬，且无法自动还原。                          

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(15)、在冷战的年代，走下新生南路他想起那热战，那热烘烘的抗战想起芦沟桥，怒吼，桥上所有的狮子向武士刀，对岸的樱花武士"万里长城万里长,长城外面——是故乡”，想起一个民族，怎样在同一个旋律里咀嚼流亡从山海关到韶关。他的家，在长城，不，长江以南，但是那歌调每一次，都令他心酸酸，鼻子酸酸“万里长城万里长，长城外面是——”歌，是平常的歌，不平常是唱歌的年代，一起唱的人一起流亡，在后方的一个小镇一千个叮咛，一千次敲打邮戳敲打谁人的叮咛两种面貌是流亡的岁月正面，是邮票，反面，是车票一首旧歌，一枚照明弹二十年前的记忆，忽然，被照明在冷战的年代，走下新生南路他想起那音乐会上，刚才最多是十七岁、十八岁，那女孩还不曾诞生，在他唱歌的年代今夜那些听众，一大半，还不曾诞生不知道什么是英租界，日本租界滇缅路，青年军，草鞋，平价米，草鞋空空洞洞，防空洞中的岁月，“月光光照他乡”，月光之外，夷烧弹的火光停电夜，大轰炸的前夜，也是那样那样一个晚会，也是那样好乖好灵的一个女孩唱同样的那一支歌，唱得不好，但令他激动而流泪“不要难过了”，笑笑，她说“月亮真好，我要你送我回去”后来她就戴上了他的指环将爱笑的眼睛，盖印一样盖在婷婷和幺幺的脸上那竟是——念多年前的事了天上的七地上的七七她的墓在观音山，淡水对岸去年的清明节，前年的清明走下新生南路，在冷战的年代他想起，清清冷冷的公寓一张双人旧床在等他回去“月亮真好，我要你送我回去”想起如何，先人的暮在大陆妻的墓在岛上，幺幺和婷婷都走了，只剩下他一人三代分三个，不，四个世界长城万里，孤蓬万里，月亮真好，他说一面走下新生南路，在冷战的年代

(16)、即是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感到时间过得很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了许久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”诗中其他各节在写景、言情、述事之中，也都达到了情景交融，再加上语言的蕴藉委婉、缠绵含蓄，出而使作品形成一种秾丽典雅的柔美意境。

(17)、                               1911

(18)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。

(19)、据说，余光中喜欢的数字是他这一生有很多地方跟4有关。比方说，他一生主要生活在4个地方：中国大陆、香港、台湾和美国大陆。

(20)、                           192

4、余光中的诗歌鉴赏

(1)、                                     

(2)、第三章，音韵和谐，一唱三叹。诗人选取了“雪花白”这一富有民族特色的意象。是诗人的反思，一种新的追求。第四章，无理而妙，富于别趣。诗人选取的意象是“腊梅香”。“来日绮窗前，寒梅著花未？”是营造亮色。

(3)、孩子们心地非常单纯，一听说某个诗人有什么缺点，会马上说，原来他是这样的人，我不要读他的诗了。其实，这个世界上，真正的完人能有几个呢？我们呼吸的空气不是纯氧，我们喝的水也不是蒸馏水。

(4)、《抽思织锦：诗学观念与文体论集》作者：江弱水版本：北京大学出版社2010年6月

(5)、给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香

(6)、返台后任师大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。2012年4月，84岁的余光中受聘为北京大学“驻校诗人”。写作风格变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。

(7)、                            1929午夜

(8)、                           195

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(10)、以往的现代诗，太像抽象画了。《自序》这首作品基本就是按照上面的三度空间写作的。通过高楼对海、晚霞、灯塔、桌灯、白发等一系列的视觉转换，依次营造出厚重的现实感、地域感、历史感。

(11)、作者使用道家鼻祖庄子(庄周)“庄生晓梦迷蝴蝶”这典故相同的手法,做梦迷萤火虫,藉由“萤火虫”的“梦”,进入时空迷离的梦境。穿梭时空,回到大唐盛世，在另一个时空的夏夜的星空下,观看明亮灿烂的一颗星的葬礼，从而产生敬畏。

(12)、夜深似井Deepasawellthenight:尽我的绳长探下去Noteventhelengthofmyrope怎么还不到水声？Reachesaripplingsound.蠢蠢的星子群Upthemossywall沿着苔壁爬上来好慢啊Howthewormystarscrawl!只怕还不到半路Yetneversomuchashalfwayup井口就一声叫Beforethemouthofthewellcries天亮了“Thedaybreaks!”(余光中译)

(13)、                                  

(14)、台湾诗人余光中诗作，以对满月下景色的描写表达作者对故乡的思念之情。

(15)、后来,母亲去世,作者与母亲再也不能见面,于是作者就将愁绪比喻为坟墓。

(16)、《乡愁》对一个抽象的、很难作出描绘却被大量描绘所覆盖的主题作出了新的诠释。在意象上，选用了“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”四个生活中常见的物象，赋予其丰富的内涵，使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。

(17)、                      1916于丹佛

(18)、夜深似井DeepAsaWelltheNight

(19)、反复的手法使用得好，穿插得当，可以强调某个意思，突出某种感情，使读者获得深刻的印象，并且产生和谐悦耳的感觉。这首诗写的是雨中等待情人的情景。我们试着朗诵一番，似乎感觉到少年在喃喃自语：“等你，在雨中”，从而窥见其虔诚的心理；而在“……走来”的复沓声中，也似乎看见了“小情人”由远而近，娉娉袅袅，含笑而来……

(20)、不肯进入民族特有的时空，便泛泛然要“超越时空”，只是一种逃避。

5、余光中诗歌精读

(1)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

(2)、在我的脸上久久地栖息，不时扑一扑纤纤的柔羽。

(3)、                           197

(4)、                        1960年10月

(5)、                              19初

(6)、《我爱这土地》是现代诗人艾青于1938年写的一首现代诗。这首诗以“假如”领起，用“嘶哑”形容鸟儿的歌喉，接着续写出歌唱的内容，并由生前的歌唱，转写鸟儿死后魂归大地，最后转由鸟的形象代之以诗人的自身形象，直抒胸臆，托出了诗人那颗真挚、炽热的爱国之心。

(7)、似醒似睡，缓缓的柔光里似悠悠醒自千年的大寐一只瓜从从容容在成熟一只苦瓜，不再是涩苦日磨月磋琢出深孕的清莹看茎须缭绕，叶掌抚抱哪一年的丰收像一口要吸尽古中国喂了又喂的乳浆完美的圆腻啊酣然而饱那触觉，不断向外膨胀充满每一粒酪白的葡萄直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜茫茫九州只缩成一张舆图小时侯不知道将它叠起一任摊开那无穷无尽硕大似记忆母亲，她的胸脯你便向那片仲橘？用蒂用根索她的恩液苦心的慈悲苦苦哺出不幸呢还是大幸这婴孩钟整个大陆的爱在一只苦瓜皮鞋踩过，马蹄踩过重吨战车的履带踩过一丝伤痕也不曾留下

(8)、     祖籍福建永春。少年曾在南京、重庆、厦门多地生活，1949年随父母迁香港，1950年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，参与共创“蓝星”诗社。爱荷华大学艺术硕士。曾在台湾、美国、香港多所大学进修、任教，诗歌、散文、评论、翻译领域皆有成就，诗集有《舟子的悲歌》、《莲的联想》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等。

(9)、余光中文学语言繁复善变，力求在“在中国文字的风火炉中”，炼出一颗丹来。

(10)、使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。余光中本人曾说，这首诗是“蛮写实的”：小时候上寄宿学校，要与妈妈通信；婚后赴美读书，坐轮船返台；后来母亲去世，永失母爱。

(11)、之下是绝对像半岛的下巴绝对  像半岛那样任性地伸入未知  未知有软体爬虫肉麻的复脚爬过  爬过已经有露滴来投宿的草叶  更下面是黑土潮湿霉腐而肥沃  脚印重叠着脚印我的脚印虫的脚印之下  是伏羲的燧人的脚印之下是谁人的脚印？

(12)、                            193

(13)、中国古典诗有一种特殊的形式，叫做“回文诗”，最足以印证中国文字的极富弹性。白话诗因为以双音词与多音词为主，这些词又大多有非常固定的搭配，不能再像文言旧诗词那样，“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”地反复自如了，所以从理论上说，严格的现代“回文诗”已不可能再出现。但是，如果不以字为单位，而以句为单位，情况又另当别论。戴望舒曾尝试写过一首回文的新诗，题为《烦忧》： 

(14)、长城斜了，长城歪了长城要倒下来了啊长城长城堞影下，一整夜悲号喉咙叫破血管一腔热嘉峪关直溅到山海关喊人，人不见喊鬼，鬼不见旋天转地的晕眩,大风沙里砖石一块接一块一块接一块砖石在迸裂摇撼比战国更大的黑影压下来，压向我独撑的血臂最后是楼上，众人推墙霹霹雳雳的一阵洗牌声拍我惊醒

(15)、                           1920

(16)、大家都知道，唐朝诗人当中有一个叫宋之问的，说他的人品有问题并不是冤枉。宋之问结交权贵、阿谀奉承在当时就人尽皆知，但是他仍然有不少好诗得以流传。比方说，“近乡情更怯，不敢问来人。”这就叫“不因人废诗”。最近不是有一档很火的电视节目吗，叫做《国家宝藏》。第一集里面，就出来了宋徽宗和蔡京两个人物。宋徽宗荒唐误国，却是了不起的书画家。蔡京是著名的大奸臣，也是历史上最有名的书法家之一。现在，我们仍然提到这两个人，这就叫“不因人废艺”。

(17)、如果有两个情人一样美一样的可怜让我选有雀斑的一个迷人全在那么一点点你便是我的初选和末选，小褐斑为了无端端那斑斑点点蜷在耳背后，偎在唇角或眉尖为妩媚添上神秘。传说天上有一颗星管你脸上那汗斑信不信由你，只求你不要笑，笑得不要太厉害靥里看你看得人眼花凡美妙的，听我说，都该有印痕月光一满轮也不例外不要，啊，不要笑得太厉害我的心不是耳环，我的心经不起你的笑声荡过去又荡过来······

(18)、双十一首推|语料库分享系列七|181万字《毛泽东选集》(TMX|excel|txt|word句对齐格式)

(19)、(实用技术)如何把长段音频切割成几小段音频

(20)、                1931于卡拉马加

(1)、余光中被称为“以乡愁之诗撼动亿万华裔”的诗人，“乡愁”是其众多诗作中念念不忘的主题。《乡愁》对一个抽象的、很难作出描绘却被大量描绘所覆盖的主题作出了新的诠释。

(2)、余光中YuGuangzhong当我死时，葬我，在长江与黄河WhenIdie,pleaseburyme,betweenYangtseRiverand之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。TheYellowRiver,restingonmyhead,thegrayhairiscoveredwithblackearth在中国，最美最母亲的国度，InChina,inthecountrywhichisthemostbeautifulandthemostmotherly我便坦然睡去，睡整张大陆，Ifallasleepunperturbed,onthewholepieceofcontinent听两侧，安魂曲起自长江，黄河Listeningtomytwosides,therequiemarises,fromthetwoeternaltubes两管永生的音乐，滔滔，朝东。OfmusicofYangtseRiverandtheYellowRiver,upsurging,eastward这是最纵容最宽阔的床，Thisisthemostpermissiveandthebroadestbed让一颗心满足地睡去，满足地想，Tocontentaheartwithsoundsleep,withwishfulthinking从前，一个中国的青年曾经，Aforetime,aChineseyouthhasevergazed在冰冻的密西根向西了望，WestwardinthefrozenMichigan想望透黑夜看中国的黎明，YearningtoseethedawnofChinathroughstarkdarkness用十七年未餍中国的眼睛WithhiseyesunsatisfiedofappreciatingChinaforseventeenyears饕餮地图，从西湖到太湖，Heisdevouringthemap,insteadofhomereturning到多鹧鸪的重庆，代替回乡。FromtheWestLaketotheTaiLake,toChongqingwherepartridgesthrong 

(3)、矛盾世界——母难日之二HappyWastheWorld:ToMother

(4)、现在,由于人为的原因,海峡两岸的同胞不能团聚,作者将自己的乡愁比喻为台湾海峡,表达了他期盼祖国大同的强烈望。

(5)、合辑|SpeakEnglishLikeAnAmerican(01-25)

(6)、乡愁是看不见也摸不着的一种内在情感。但是，诗人却通过“邮票”这个载体把思乡的内在情感外化为形象可感的意象。由于对母亲的思念而不能直接相见，从而需要使用邮票来传递情感。

(7)、第二章，联想自然，环环相扣。诗人索取的是一张“海棠红”，是“血一样的海棠红”。是第一章意象的发展。

(8)、烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片厚土。那无穷无尽的故国，四海漂泊的龙族叫她做大陆，壮士登高叫她做九州，英雄落难叫她做江湖。

(9)、免费领取 |语料库分享系列九|毛泽东诗词37首(TMX|excel|txt|word句句对照格式)

(10)、                       

(11)、不知道时间是火焰或漩涡Idon’tknowiftimeisflameorflow,只知道它从指隙间溜走Ionlyknowthroughthefingerstisdrip留下一只空空的手Leavesahanddryandhollow,老得握不成一把拳头Toofeebleafistforagrip.只知道额头它烧了又烧Ionlyknowhowoftenitsinges年轻的激情烫得人心焦Abrow,howoftenyouthfulpassion焦掉的心只剩一堆灰LeavesaheartscorchedwithlongingAndburneddowntoaheapofash为了有一只雏凤要飞Thatanewphoenixmaybreakitsway出去，颤颤的翅膀向自由Out,itstremblingwingsfreedom-bound.不知道永恒是烈火或洪水Unknownifeternityisfireorflood或是不燃烧也不回流Orneitherburnsupnorwhirlsaround(余光中译)

(12)、新大陆的大蜘蛛雄踞在密网的中央，吞食着天文数字的小昆虫，且消化之以它的毒液。而我扑进去，我落入网里——一只来自亚热带的              难以消化的金甲虫。文明的群兽，摩天大楼压我们以立体的冷淡，以阴险的几何图形压我，以数字后面的许多零压我，压我，但压不断飘逸于异乡人的灰目中的   西望的地平线。迷路于钢的大峡谷中，日落得更早——(他要赴南中国海黎明的野宴)钟楼的指挥杖挑起了黄昏的序曲，幽渺地，自蓝得伤心的密歇根底湖。爵士乐拂来时，街灯簇簇地开了。色斯风打着滚，疯狂的世纪病发了——罪恶在成熟，夜总会里有蛇和夏娃，而黑人猫叫着，将上帝溺死在杯里。而历史的禁地，严肃的艺术馆前，巨壁上的波斯人在守夜盲目的石狮子在守夜，槛楼的时代逡巡着，不敢踏上它，高高的石级。而十九世纪在醒着，文艺复兴在醒着，德拉克鲁瓦在醒着，罗丹在醒着，许多灵魂在失眠着，耳语着，听着，   听着——        门外，二十世纪崩溃的喧嚣。               

(13)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。

(14)、余光中在多个方面都很有成就，他自称这一生拥有“四度空间”，也就是诗歌、散文、评论、翻译。其中，在文学创作方面最有影响力的当属诗歌创作和散文创作，作家梁实秋曾经盛赞余光中，说他“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无双。”

(15)、这是一首哲理小诗，也可以说是一首讽刺诗。第一节里边，诗人用理发师来形容批评家。我们前面不是说过吗，余光中一生在四个方面取得了很大成就，其中一个方面就是文学评论，也就是批评家。那么，批评家跟理发师怎么能够联系到一起呢？理发师的工作有两部分，一部分是把不要的头发剪掉，第二部分是把留下的头发用摩丝啊、发油啊这些东西打理得光可鉴人。

(16)、                              1911

(17)、此诗艺术上的动人，也和诗人成功地使用复沓的手法有关。例如，诗中“等你”一词前后出现三次，“在雨中”和“刹那”、“永恒”也是三次，“你走来”则是四次。其中有的表现为连续反复，有的表现为间隔反复，有的表现为首尾反复。

(18)、    据台媒东森新闻报道，诗人余光中在高雄医院过世，享寿

(19)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白